意大利當(dāng)?shù)叵ⅲ?月29日晚，意大利貧窮藝術(shù)（Arte povera）運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人、藝術(shù)評(píng)論家杰馬諾·切蘭（Germano Celant）在米蘭因新冠去世，享年80歲。

（1940年-2020年）

杰馬諾·切蘭（Germano Celant）出生于1940年，1967年提出“貧窮藝術(shù)”的概念，迅速對(duì)西歐和美國(guó)的藝術(shù)家產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

“貧窮藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)最后的“主義”之一。貧窮藝術(shù)，并非簡(jiǎn)單指涉作品材料的匱乏與簡(jiǎn)陋，更不是藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)狀況，而是一種與大地藝術(shù)、后極簡(jiǎn)主義和觀念藝術(shù)齊頭并進(jìn)的藝術(shù)流派。

這類藝術(shù)家以廢舊品和日常材料或被忽視的材料作為表現(xiàn)媒介，被稱為“貧窮藝術(shù)家”。貧窮藝術(shù)的影響早就與極簡(jiǎn)主義和概念主義融合在一起，繼而創(chuàng)造了今天的自由藝術(shù)。

杰馬諾·切蘭（Germano Celant）策劃了很多重要展覽。2015年米蘭世博會(huì)給意大利策展人杰曼諾?切蘭特(Germano Celant)開(kāi)出的酬勞高達(dá)750，000歐元，一度被譽(yù)為“世界上薪酬最高的自由策展人”。

2018年3月22日，由Germano Celant策劃的“羅馬1950–1965”藝術(shù)展在上海Prada榮宅舉辦，通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)資料展示，探究意大利首都羅馬在意大利文化和電影創(chuàng)作中扮演的重要角色，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)羅馬的歷史和藝術(shù)氛圍。

貧窮藝術(shù)、超前衛(wèi)藝術(shù)這樣的意大利當(dāng)代藝術(shù)流派，體現(xiàn)了近五十年意大利當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，反映了20世紀(jì)60年代至今的藝術(shù)思維的多樣性與富有詩(shī)意的創(chuàng)作情懷以及藝術(shù)家對(duì)當(dāng)時(shí)道德責(zé)任的理解，對(duì)現(xiàn)在年輕一代藝術(shù)家仍然產(chǎn)生著持續(xù)的影響。第一期，我們?yōu)榇蠹医榻B：貧窮藝術(shù)。

 1  Arte Povera 

   貧窮藝術(shù)：一個(gè)瞬間的動(dòng)作都可稱藝術(shù)品

20世紀(jì)60年代，貧窮藝術(shù)在意大利興起。一批主要工作于都靈、羅馬以及熱那亞、米蘭和博洛尼亞的藝術(shù)家用樹(shù)枝、金屬、玻璃、織布、石頭等最廉價(jià)、最樸素的廢棄材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。 

“貧窮藝術(shù)”并不單純指作品材料的匱乏與簡(jiǎn)陋。它是極簡(jiǎn)、觀念、偶發(fā)概念聯(lián)系在一起。反對(duì)用傳統(tǒng)的方法創(chuàng)作、反對(duì)架上繪畫(huà)，提倡極簡(jiǎn)、偶發(fā)，是“純觀念藝術(shù)”。當(dāng)貧困藝術(shù)達(dá)到頂峰時(shí)，幾乎沒(méi)有什么藝術(shù)家采用傳統(tǒng)的畫(huà)布和油畫(huà)顏料作畫(huà)了。

代表藝術(shù)家

 1 

Michelangelo Pistoletto

米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托

米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托于1960年走上藝壇，以一種新的“反光”透視的“鏡面畫(huà)”聞名之后，他又以現(xiàn)成的物品作為材料創(chuàng)作裝置作品，成為意大利“貧窮藝術(shù)”的代表藝術(shù)家之一。

米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托《衣服》 1933

 2 

Jannis Kounellis

雅尼斯·庫(kù)奈里斯

雅尼斯·庫(kù)奈里斯首開(kāi)以動(dòng)物為媒介的藝術(shù)形式先河，在羅馬阿蒂科畫(huà)廊放置12匹活馬是他最著名的作品之一。之后才有了愛(ài)用馬、鴿子、松鼠進(jìn)行創(chuàng)作的意大利藝術(shù)家卡特蘭、以及擅長(zhǎng)用牛、羊和鯊魚(yú)等動(dòng)物做藝術(shù)素材的赫斯特等后生晚輩。

雅尼斯·庫(kù)奈里斯  無(wú)題，鋼板上粗麻布、玻璃、鐵鉛，200 x 180cm，1989 

 3 

Piero Manzoni 

皮耶羅·曼佐尼

皮耶羅·曼佐尼與他的作品

皮耶羅·曼佐尼是意大利最具爭(zhēng)議的藝術(shù)家。作品《藝術(shù)家之屎》是90個(gè)密封的罐頭，里面裝的都是他的糞便。在他看來(lái)，這些都是真正體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性的東西。這些罐頭的售價(jià)已經(jīng)賣(mài)到人民幣150萬(wàn)左右，比黃金還貴出40倍，被泰特美術(shù)館、巴黎蓬皮杜博物館以及紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。

盡管這些藝術(shù)家在創(chuàng)作方法和敘事手法上各不相同，但他們的創(chuàng)作觀卻都顯示出對(duì)60年代中期和70年代早期藝術(shù)的根本性的反思，以及在實(shí)際社會(huì)文化環(huán)境中對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的再定位和再語(yǔ)境化。

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