寫胸中宏大理想與激蕩之氣
——湯立的大寫意花鳥畫
文|邵大箴
藝術創(chuàng)新離不開對傳統的承繼和發(fā)揚，但是每位創(chuàng)新者采取的方法卻各不相同。雖然同樣都是尊重和接續(xù)傳統，有的采取努力發(fā)掘傳統價值和表現語言的特色，與時代新的審美需求相結合，作“以古開今”的努力；有的則在深入研究前人藝術成果的基礎上，發(fā)現其中某些需要完善和改進的地方，有意加以“背叛”即“反其道行之”，以達到革新的目標。不過不論采用哪種方法，都要遵循藝術原理，掌握一個度。以古法為鑒者切忌泥古仿古而忘卻開今；對傳統藝術取批評以至某些背叛態(tài)度者，如若拋棄傳統藝術精神，則失去藝術創(chuàng)新的應有之義。
湯立是一位十分尊重傳統、堅持走“以古開今”道路的藝術家，他出生在藝術世家，其父湯文選是中國現代繪畫史上開啟新風的先驅者之一。湯立耳濡目染，受其影響，但因歷史環(huán)境，年輕時不僅無機會習畫，而且經受種種挫折，度過一段艱辛歲月。但生活磨難并未挫傷他的理想和意志。改革開放新時期到來后他絕路逢生，在父親的指導下認真學習繪畫，從臨摹傳統經典作品開始，人物、花鳥、山水無不涉獵，由此引發(fā)對傳統藝術的濃厚興趣。
三余圖
尺寸：136cmx69cm
年代2013年
他畢業(yè)于湖北美術學院工藝美術專業(yè)，學習過西方美術的平面構成、色彩構成。因此，他有著東方與西方、傳統與現代多種藝術形式的學習探索。20世紀80年代末、90年代初，他應邀在英國、日本等國舉辦個人畫展和藝術交流，有機會直觀了解接觸西方藝術，他對西方印象派和表現主義代表性畫家的作品有過分析和研究。這種寶貴經歷使他能在中、西方歷代和現代大師創(chuàng)作的軌跡中自由地東尋西找，有猶如在廣闊的天地里自由飛翔的感覺。他現在的畫風畫格不依附于傳統的某家某派而頗具現代氣息，這在某種程度上與他開闊的文化視野以及那段自由探尋的經歷有密切關系。在他的寫意花鳥畫創(chuàng)作中，可以發(fā)現他受歷代寫意畫大家的啟發(fā)，但作品面貌上與前輩大師和當代名家不同，有著自己的藝術個性和獨特的氣質、品格和趣味，這是基于他在長期藝術實踐和理論探討中獲得了深厚的體會與認知，找到了民族繪畫特有的精神原理，并堅持作一以貫之的追求的結果。湯立的作品中有一股沉郁之氣，這與他年輕時嘗遍人生酸甜苦辣的經歷有關，更因為他對當今中國傳統文化中的大寫意精神衰落而滿懷憂心，這使得他的作品比起一般花鳥畫家的作品更具深刻的思想內涵。
大漠胡楊
尺寸：248cmx125cm
年代：2019年
湯立確信的中國畫藝術標準是：純正而宏大的品格與氣象；具有文化內涵的筆墨精神與技巧；感動人心靈的意境和趣味。
數十年來，湯立按照這樣的標準孜孜以求。我以為，他的大寫意花鳥畫語言在下面幾個方面顯示了獨特的品格與風度。
一、厚實、質樸：雄奇渾厚，不輕飄，不浮躁；樸拙自然，不求華麗，有“書卷氣”和“文人畫”的氣派，作品經得起品評與推敲。
二、霸悍、大氣 ：既表現于整個畫面的大氣勢，也見于筆墨的自由、奔放，多用粗線濃墨作骨架，形成畫面格局基調，再輔以筆力、墨與色的微妙變化，組成了多種元素的相互呼應、交響，主調鮮明，和聲豐富如有韻味的樂曲。
三、寫胸中宏大理想與激蕩之氣：其花鳥畫不滿足用嫻熟筆墨為客觀物象寫形傳神，而要以筆墨抒胸中逸氣。借物言志，抒寫自己的人生、人格，以及文化、哲學、道德，社會、時代等。猶如倪瓚畫竹，不計較“其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直”。何謂寫意，乃寫心也。
四、追求作品的現代氣息：強化大開大合的點、線、面形式構成和團塊結構，將西方繪畫的某些技法不露痕跡融化到中國畫的表現手法中，豐富了大寫意花鳥畫的表現力，呈現出中國精神和民族氣派。
湯立有改革當代寫意畫的強烈志愿，他在自己作品中所追求的不同于一般畫家的自由空間意識、筆墨格調和趣味，都服從于他不滿足于當代畫壇世俗風氣而力圖“獨辟新徑”，抒發(fā)他進取、革新的內心激情。他在這方面無疑已經取得了令人稱羨的成就。但湯立并不滿足，仍在朝這個方向邁步前進。我感佩他的創(chuàng)新勇氣、精神，祝賀他未來的藝術前程光明無量！
2019年6月5日
甲午抒懷
尺寸：366cmx146cm
年代：2018
