大學生美術作品有收藏價值嗎
2018-01-21 19:32:04
來源：網絡
12月17日—20日，第四屆大學生(廣州)藝術博覽會(簡稱大藝博)在廣州琶洲南豐國際會展中心舉行。今年大藝博為觀眾帶來了來自全國90所院校的 500位青年藝術家的1480件優(yōu)秀作品。主辦方還在現場開展藝術導覽、光影盒子藝術體驗、巴西藝術家的新媒介藝術等眾多藝術項目，為市民提供“好玩的藝術”，享受創(chuàng)作與分享藝術的樂趣。
作為國內定位于最年輕藝術創(chuàng)作群體的最大規(guī)模藝術博覽會，大藝博已經邁入它的第4個年頭。經過4年的發(fā)展，以“把藝術帶回家”為口號的大藝博，不斷尋找學術與市場結合的道路，為青年藝術家提供高水準的展示推廣平臺，并向城市中產家庭介紹青年原創(chuàng)藝術。
然而，大藝博在贏得部分行內人士贊譽時，辦展3年來市場上也不乏微詞：“大賣場”式展覽誤導市場審美?展場內“行貨”比藝術作品賣得更好?市場導向“捧 殺”青年藝術家?購藏大學生藝術作品不靠譜?針對種種異議，南方日報記者對大藝博主辦方、參展藝術家與行內人士進行走訪，探討買家應如何正確看待與評估青 年藝術家作品，使市場需求得到更有效的滿足。
參展作品平衡藝術與市場
走進本屆大藝博會場的每一位觀眾，相信都會感受到主辦方策展理念發(fā)生的微妙變化：在本屆大藝博的展覽設計上，主辦方將類別打亂，按照風格及題材分為“綿延山水”、“面孔”、“萬物盛開”、“抽象之美”、“永遠的表現主義”、“當代性·藝術最前沿”等6個展區(qū)。
“我們前三屆的展區(qū)都是按照傳統(tǒng)的畫種進行劃分，這次經過‘解讀’的分區(qū)對觀展帶來更好的引導作用。”華藝文化有限公司董事總裁李峰認為，本屆展場突破類 別局限的分區(qū)模式，令觀眾看到不同的風格流派對各個類別創(chuàng)作的影響，以及同一類題材在不同材質與不同媒介中的表現差異。
在國外，青年藝術家一般先經過畫廊的發(fā)掘、篩選和培育，再進入市場，博覽會對其作品定價也以前者為依歸。然而，在畫廊發(fā)展尚不成熟的國內，何以評判青年藝術家的作品價值，一直困擾著市場。大藝博對展品的審查標準，同樣未能免于批評家的質疑。
有人認為，大藝博的展品良莠不齊，甚至一些“行貨”賣得比優(yōu)秀作品還好，這給市場審美帶來誤導，也使藝術家作品投市場所好，趨于流俗，無法讓人感受到大學 生應有的活力。不過，李峰對此卻并不擔心。在他看來，美術學院和成名藝術家的共同參與，已使大藝博形成足夠嚴格的審查標準。
“一個人最寶貴的時光就是他的學生時代。藝術家最在意的作品一定是他的畢業(yè)創(chuàng)作，這樣的作品不可能是‘行貨’。”李峰認為，大學生創(chuàng)作的作品很純粹，盡管他們的不足同樣明顯，但不應否認藝術家從中所耗費的心血。
不過，李峰也承認，如何平衡學術與市場的不同需求，一直都是大藝博面對的難題。但他并不認為大藝博已成為市場的附庸。“我們展出的作品和市場審美是存在差 距的。”他觀察到，每年大藝博都會有一批專業(yè)畫家前來買畫，而且他們都是最后一天進場，買那些最難出手的作品：“這說明我們并沒有排除當代性的藝術作 品。”
李峰介紹，目前大藝博有三分之二的作品會考慮市場需求，但仍保留三分之一只考慮藝術性的作品，而不會顧及它們在市場是否賣得好。據了解，每年大藝博的銷售量都在50%上下。
大藝博今年還首次試水設計類展示：“有藝思”2015大藝博設計外圍展單元，邀請10個由近年畢業(yè)不久的新晉設計師創(chuàng)辦的設計工作室參展。博覽會期間，觀眾可以在設計展位看到這些工作室?guī)淼囊幌盗芯哂袦囟扰c情感的家居、禮品、文具、首飾等設計作品。
“設計類作品在市民家庭的需求量大，尤其在“80后”群體中。”李峰說。廣州拾木記工作室創(chuàng)辦人、藝術總監(jiān)鄭志龍表示，設計類畢業(yè)生缺乏推廣渠道，原創(chuàng)設 計師的作品能夠壓價的空間更有限，大藝博則為他們帶來很好的檢驗平臺。主辦方表示，外圍展未來將可能晉身為大藝博的常設項目。
大學生作品投資潛力有限
第四屆大藝博共有逾500位、來自90所院校的青年藝術家的1480件優(yōu)秀作品參展，它們從超過3萬件應征作品中甄選產生。除國內院校外，還有來自俄羅斯 列賓美術學院、烏克蘭哈爾科夫國立美術學院、德國柏林藝術大學、法國圖爾寬高等藝術學院、京都造型藝術大學等國外藝術院校的學生參展。
回顧過去三年，大藝博共展出全國超過2000位青年藝術家的5200件作品，近800位藝術家通過大藝博獲得贊助，45位青年藝術家獲大藝博優(yōu)秀獎項資助。
大藝博的展品的定價也是每年輿論關注的話題之一。大藝博的展品均價近年來也一直有所提高。記者在本屆展場觀察到，大部分作品價格從兩三千元至數萬元不等， 個別作品高達十多萬元。優(yōu)秀青年藝術家入圍作品專區(qū)的均價會否比一般作品更高?有負責人向記者表示，大藝博的作品都是定價后再進行評獎，作品均價與場外并 無差異。
“與過去一樣，大藝博一直希望能將學生作品的價格壓得盡量低一些，以方便更多家庭購買。”李峰認為，1萬元左右的作品定價最為合理。
盡管主辦方多次強調大藝博以發(fā)掘城市家庭藝術消費為初衷，但也有買家將參展作品視為“原始股”，期待未來能有較大的升值空間。但不少專家表示，青年藝術家還沒有形成成熟、穩(wěn)定的風格，將大學生作品視為藝術投資的對象并不明智。
“大藝博只是讓學生們試水市場的一個機會，不能代表他們作品的真實價格，也不代表他們的藝術已經很成熟。”南岸至尚美術館館長許多思提醒，無論學生還是買 家，都不要將大藝博的成交價看得太重：“買家一定不要抱有投資心態(tài)，前提一定是喜歡，等于買了一件名牌衣服或皮包，只是純粹實現它的藝術欣賞價值。”
不過，許多思同時指出，由于藝術品整體價格長遠存在上升空間，而大藝博對作品質量已進行把關，購買展品不存在貶值的風險。
為將學院傳承與鼓勵創(chuàng)新結合的優(yōu)秀作品集中向觀眾進行展示，今年大藝博還設置了“許欽松創(chuàng)作獎”獲獎青年藝術家專區(qū)。截至19日，參展的60多幅獲獎作品已有超過一半售出。
作為國內定位于最年輕藝術創(chuàng)作群體的最大規(guī)模藝術博覽會，大藝博已經邁入它的第4個年頭。經過4年的發(fā)展，以“把藝術帶回家”為口號的大藝博，不斷尋找學術與市場結合的道路，為青年藝術家提供高水準的展示推廣平臺，并向城市中產家庭介紹青年原創(chuàng)藝術。
然而，大藝博在贏得部分行內人士贊譽時，辦展3年來市場上也不乏微詞：“大賣場”式展覽誤導市場審美?展場內“行貨”比藝術作品賣得更好?市場導向“捧 殺”青年藝術家?購藏大學生藝術作品不靠譜?針對種種異議，南方日報記者對大藝博主辦方、參展藝術家與行內人士進行走訪，探討買家應如何正確看待與評估青 年藝術家作品，使市場需求得到更有效的滿足。
參展作品平衡藝術與市場
走進本屆大藝博會場的每一位觀眾，相信都會感受到主辦方策展理念發(fā)生的微妙變化：在本屆大藝博的展覽設計上，主辦方將類別打亂，按照風格及題材分為“綿延山水”、“面孔”、“萬物盛開”、“抽象之美”、“永遠的表現主義”、“當代性·藝術最前沿”等6個展區(qū)。
“我們前三屆的展區(qū)都是按照傳統(tǒng)的畫種進行劃分，這次經過‘解讀’的分區(qū)對觀展帶來更好的引導作用。”華藝文化有限公司董事總裁李峰認為，本屆展場突破類 別局限的分區(qū)模式，令觀眾看到不同的風格流派對各個類別創(chuàng)作的影響，以及同一類題材在不同材質與不同媒介中的表現差異。
在國外，青年藝術家一般先經過畫廊的發(fā)掘、篩選和培育，再進入市場，博覽會對其作品定價也以前者為依歸。然而，在畫廊發(fā)展尚不成熟的國內，何以評判青年藝術家的作品價值，一直困擾著市場。大藝博對展品的審查標準，同樣未能免于批評家的質疑。
有人認為，大藝博的展品良莠不齊，甚至一些“行貨”賣得比優(yōu)秀作品還好，這給市場審美帶來誤導，也使藝術家作品投市場所好，趨于流俗，無法讓人感受到大學 生應有的活力。不過，李峰對此卻并不擔心。在他看來，美術學院和成名藝術家的共同參與，已使大藝博形成足夠嚴格的審查標準。
“一個人最寶貴的時光就是他的學生時代。藝術家最在意的作品一定是他的畢業(yè)創(chuàng)作，這樣的作品不可能是‘行貨’。”李峰認為，大學生創(chuàng)作的作品很純粹，盡管他們的不足同樣明顯，但不應否認藝術家從中所耗費的心血。
不過，李峰也承認，如何平衡學術與市場的不同需求，一直都是大藝博面對的難題。但他并不認為大藝博已成為市場的附庸。“我們展出的作品和市場審美是存在差 距的。”他觀察到，每年大藝博都會有一批專業(yè)畫家前來買畫，而且他們都是最后一天進場，買那些最難出手的作品：“這說明我們并沒有排除當代性的藝術作 品。”
李峰介紹，目前大藝博有三分之二的作品會考慮市場需求，但仍保留三分之一只考慮藝術性的作品，而不會顧及它們在市場是否賣得好。據了解，每年大藝博的銷售量都在50%上下。
大藝博今年還首次試水設計類展示：“有藝思”2015大藝博設計外圍展單元，邀請10個由近年畢業(yè)不久的新晉設計師創(chuàng)辦的設計工作室參展。博覽會期間，觀眾可以在設計展位看到這些工作室?guī)淼囊幌盗芯哂袦囟扰c情感的家居、禮品、文具、首飾等設計作品。
“設計類作品在市民家庭的需求量大，尤其在“80后”群體中。”李峰說。廣州拾木記工作室創(chuàng)辦人、藝術總監(jiān)鄭志龍表示，設計類畢業(yè)生缺乏推廣渠道，原創(chuàng)設 計師的作品能夠壓價的空間更有限，大藝博則為他們帶來很好的檢驗平臺。主辦方表示，外圍展未來將可能晉身為大藝博的常設項目。
大學生作品投資潛力有限
第四屆大藝博共有逾500位、來自90所院校的青年藝術家的1480件優(yōu)秀作品參展，它們從超過3萬件應征作品中甄選產生。除國內院校外，還有來自俄羅斯 列賓美術學院、烏克蘭哈爾科夫國立美術學院、德國柏林藝術大學、法國圖爾寬高等藝術學院、京都造型藝術大學等國外藝術院校的學生參展。
回顧過去三年，大藝博共展出全國超過2000位青年藝術家的5200件作品，近800位藝術家通過大藝博獲得贊助，45位青年藝術家獲大藝博優(yōu)秀獎項資助。
大藝博的展品的定價也是每年輿論關注的話題之一。大藝博的展品均價近年來也一直有所提高。記者在本屆展場觀察到，大部分作品價格從兩三千元至數萬元不等， 個別作品高達十多萬元。優(yōu)秀青年藝術家入圍作品專區(qū)的均價會否比一般作品更高?有負責人向記者表示，大藝博的作品都是定價后再進行評獎，作品均價與場外并 無差異。
“與過去一樣，大藝博一直希望能將學生作品的價格壓得盡量低一些，以方便更多家庭購買。”李峰認為，1萬元左右的作品定價最為合理。
盡管主辦方多次強調大藝博以發(fā)掘城市家庭藝術消費為初衷，但也有買家將參展作品視為“原始股”，期待未來能有較大的升值空間。但不少專家表示，青年藝術家還沒有形成成熟、穩(wěn)定的風格，將大學生作品視為藝術投資的對象并不明智。
“大藝博只是讓學生們試水市場的一個機會，不能代表他們作品的真實價格，也不代表他們的藝術已經很成熟。”南岸至尚美術館館長許多思提醒，無論學生還是買 家，都不要將大藝博的成交價看得太重：“買家一定不要抱有投資心態(tài)，前提一定是喜歡，等于買了一件名牌衣服或皮包，只是純粹實現它的藝術欣賞價值。”
不過，許多思同時指出，由于藝術品整體價格長遠存在上升空間，而大藝博對作品質量已進行把關，購買展品不存在貶值的風險。
為將學院傳承與鼓勵創(chuàng)新結合的優(yōu)秀作品集中向觀眾進行展示，今年大藝博還設置了“許欽松創(chuàng)作獎”獲獎青年藝術家專區(qū)。截至19日，參展的60多幅獲獎作品已有超過一半售出。
