日前，外媒artnet News評選出“2016年度全球頂級藏家TOP 100”榜單，其中包括陳泰銘、鄭志剛、王健林、劉家明、劉鑾雄、陸尋、劉益謙和王薇夫婦以及喬志兵共八位中國藏家(族)。此外，還有美籍華裔藏家張明（Richard Chang）榜上有名。雖然美國等西方藏家占據(jù)了榜單的絕大比例，但是幾乎要達(dá)到五分之一的亞洲藏家數(shù)量及其所呈現(xiàn)出來的收藏趨勢不容小視。
下面，我們一起了解一下占據(jù)榜單重要席位的這八位中國頂級藏家。（排序不分先后）
①陳泰銘：從380萬到8080萬，藝術(shù)讓我靜下心來
臺灣十大富商之一的國巨公司董事長陳泰銘，經(jīng)常現(xiàn)身于國際拍賣會現(xiàn)場，從培根、里希特到中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，無不涉獵。“研究藝術(shù)或者欣賞音樂可以讓我的心靜下來?！标愄┿懺谂_北接受采訪時如此說道?！叭绻阖斄ψ銐蛐酆瘢艺J(rèn)為拍賣行是一個接觸藝術(shù)品的非常好的方式，”他建議說，“我的邏輯很簡單，因?yàn)樗麄冇泻芏鄬＜遥币约按笈敿馑囆g(shù)品。“我看到了一些最重要的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。當(dāng)你看到了最好的那個，你就看不上第二好的了。一旦他們給你展示了最好的那個，你就很難再去看其他的?！?/span>
在2008年市場鼎盛時期過后，陳泰銘從藝術(shù)品市場中收獲頗豐，收藏日漸豐厚。2003 年于紐約蘇富比以380萬美元拍得培根的盧西安·弗洛伊德肖像三聯(lián)作，創(chuàng)下當(dāng)時的培根作品拍賣紀(jì)錄。弗朗西斯·培根《約翰·愛德華茲肖像習(xí)作》。2005年蘇富比私人洽購以1500萬美元的價格賣給陳泰銘。2014年5月13日，紐約佳士得舉辦“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜拍”，藏家陳泰銘送拍的培根“三聯(lián)畫”因近8000萬美元的超高估價備受關(guān)注，最終以8080萬美元的價格成交。
現(xiàn)在，陳泰銘擁有一大批藏品，包括弗朗西斯·培根（Francis Bacon）、格哈德·里希特（Gerhard Richter）、賽·托姆布雷(Cy Twombly)、馬克·坦希(Mark Tansey)、馬克·奎恩(Marc Quinn)、安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky) 和馬克·羅斯科（Mark Rothko)的作品——他還雇了全職員工專門負(fù)責(zé)打理。
②鄭志剛：我收藏的作品很多，沒有數(shù)過
香港新世界家族第三代、周大福家族第四代傳人。在福布斯香港富豪榜上鄭氏家族一直名列前茅，在2013年3月全球億萬富豪排行榜上，也以凈資產(chǎn)160 億美元排位44。與父親鄭家純的守業(yè)相比，鄭志剛更多的像他的爺爺、人稱“鯊膽彤”的鄭裕彤一樣喜歡創(chuàng)業(yè)。2009年，他創(chuàng)辦了第一家藝術(shù)購物中心K11；2010年又創(chuàng)立了“K11 Art Foundation”，之后又陸續(xù)將“K11”開設(shè)到了包括上海和成都在內(nèi)的中國內(nèi)地。2012年，鄭志剛也被邀請加入了泰特亞太區(qū)購藏委員會。
“我個人偏向于收藏全球冒起的(global emerging)新晉藝術(shù)家，我收藏的作品很多，具體的私人藏品數(shù)量，我沒有數(shù)過，大約有幾百件吧，都保存在倉庫里。”鄭志剛說。關(guān)于收藏藝術(shù)品，鄭志剛則是覺得，很難定出哪一件、哪幾件是自己最鐘愛。他對收藏這件事，有獨(dú)到的定義。他說：“如果你問我收藏的第一個藝術(shù)品是什么，甚至是自己收藏的當(dāng)代藝術(shù)品哪一個是第一件，還真的很難回答，因?yàn)槲矣X得，藝術(shù)品處處都是，而且不停地尋找與收藏已經(jīng)成為一種習(xí)慣。真要說，從小我就開始集郵票與貼紙，也覺得郵票跟貼紙都能算是一種收藏?！?/span>
細(xì)數(shù)自己的藝術(shù)收藏，鄭志剛說，持續(xù)關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)家有中國當(dāng)代的張鼎、程然、趙要、張恩利，美國的Carol Bove，還有Valerie Snobeck、Toby Ziegler等等。當(dāng)下決定是否要收藏的動機(jī)，絕大部分還是因?yàn)樽约合矚g，而非判斷是否升值等的客觀原因。
③王健林：收藏是我人生最成功的投資
王健林，大連萬達(dá)集團(tuán)董事長，2013胡潤百富榜和2013福布斯中國富豪榜的中國新首富。知道王健林是首富的人多，知道他是大收藏家的人不多。
“萬達(dá)在近現(xiàn)代中國畫收藏上的地位，跟萬達(dá)在商業(yè)地產(chǎn)中的地位是一樣的?！蓖踅×终f。王健林在接受中國大收藏采訪時講道：收藏是我人生最成功的投資，藏品增值1000倍！1992年，傅抱石的家人找到王健林，想以800萬的價格出售傅先生的代表作《龍盤虎踞》。這是傅抱石60多歲時的作品，也是他創(chuàng)作時間最長的一幅畫，是他的一號代表作?！霸诋?dāng)時800萬都可以搞房地產(chǎn)了，但是我看了，知道這畫以后是絕對不可能再有了?！蓖踅×之?dāng)即決定下手，800萬對他而言也有壓力，于是分四期兩年付款，每次200萬。王健林說敢于這么做，不是因?yàn)榭吹脺?zhǔn)，而是因?yàn)闄C(jī)不可失、時不再來，“像這種真跡，過了就沒有了?！?/span>
2820萬美元買下畢加索的一幅名畫《兩個小孩》，274.1萬美元買下了畢加索1965年的畫作《戴帽女子》。從這兩幅作品就可以看出萬達(dá)的收藏標(biāo)準(zhǔn)。萬達(dá)在銀行租了一個幾百平方米的保險庫，畫都放在里面，有人估計(jì)，這些畫作就價值幾十億元。
④劉家明：喜歡文本和科技為主題的藝術(shù)品
大概在九年前，劉家明開始收藏頗具爭議的“九龍皇帝”曾灶財?shù)耐盔f作品，并逐漸發(fā)展起來了自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系。目前，劉家明是泰特美術(shù)館亞太區(qū)購藏委員會的成員之一，同時還是香港Para/Site藝術(shù)空間的董事。麥肯錫資深合伙人劉家明喜愛收集以文本（像徐冰的作品）和科技為主題的藝術(shù)品，比如，由Jon Rafman創(chuàng)作的谷歌街景圖片。2013年，劉家明將自己收藏的英裔德國藝術(shù)家提諾·塞格爾的作品“Guards Kissing”捐贈給了位于香港M+美術(shù)館，同時也成為向美術(shù)館捐贈重要藝術(shù)品的第一位香港藏家。另外，有趣的是，北京藝術(shù)家曹斐在自己以城市為題材的藝術(shù)創(chuàng)作中，“任命“劉家明先生為自己作品中的第二個生活城市——RMB的市長。
約在10 年前，劉家明突然間在心頭起了一個念頭，想為自己的新辦公室添置一件香港藝術(shù)家的作品。因緣際會，他從某途徑購得已故香港「藝術(shù)家」、有「九龍皇帝」之稱的曾灶財?shù)淖髌?，自此踏上藝術(shù)收藏這條不歸路?；仡^看自己的藝術(shù)珍藏，Alan 認(rèn)為可分為三大類：一、和文字有關(guān)的（例如中國藝術(shù)家徐冰和谷文達(dá)的作品）；二、和科技有關(guān)的（例如中國藝術(shù)家曹斐的多媒體作品）；三、和社會紀(jì)錄有關(guān)的（例如中國藝術(shù)家艾未未、孫遜一系列反映當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)的作品）?！府?dāng)中有一些是有意識地分類收藏，另外有一些是純粹喜歡，買回來後，再經(jīng)過慢慢累積，逐漸成為一個新的獨(dú)立類別。
對于收藏之要領(lǐng)，劉家明總結(jié)說：“首先，收藏應(yīng)該講述你自己的故事，藏品與藏品之間要產(chǎn)生聯(lián)繫。瀏覽拍品或展品時，無需?急，慢慢審視。記得我有一次在拍賣行買東西，沒有留意‘Condition Report’（狀況報告），你猜怎樣，回家后竟發(fā)現(xiàn)畫作背面有個洞。這倒是‘物超所值’的一個意外驚喜?！薄拔彝ο矚g關(guān)于中國城市化的題材，我們‘七十后’在成長中目睹了中國經(jīng)濟(jì)起飛、社會變遷的過程。廣州（現(xiàn)居北京）的女藝術(shù)家曹斐以很多攝影、錄像反映了這個話題，談的是中國新一代如何在‘一孩政策’下尋找自己的問題，也有對中國消費(fèi)主義浪潮的反思?！眲⒓颐髡f。
⑤劉鑾雄：投資收藏是件機(jī)緣巧合的事
2015年，劉鑾雄以109億美元身價排2015福布斯香港富豪榜第六位。劉鑾雄于30多年前開始收藏藝術(shù)品，現(xiàn)在已經(jīng)收藏了大量現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品。
2006年以1，737.6萬美元買入安迪·沃霍爾的《毛澤東》(Mao)，2007年以3，920萬美元買入法國印象派畫家保羅。高更在塔希提島巔峰時期畫作《清晨》(TePoipoi)；同年以3，168萬港幣買入?yún)枪谥?973年作品《北極風(fēng)光》；2010年以1，670萬美元買下兩對帝王鶴(ImperialCrane)雕像——這幾筆拍賣使得劉鑾雄一舉躍居世界級收藏家位列。他最近最得意的一件入貨是，畢加索1955年畫的名為《阿爾及爾的女人(F)》(LesFemmesD‘AlgerF)的作品，他2015年5月份以1，600萬美元購入畢加索的這幅作品，因?yàn)檫@幅畫在2011年上半年的時候要價還是4，200萬。
他承認(rèn)把藝術(shù)品當(dāng)成投資來經(jīng)營，是機(jī)緣巧合的事?！俺踬I的時候，都覺著無所謂，只要東西好，漂亮，買得開心就好?，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)這些東西升值得好嚇人，30年前，100萬至200萬元買入的一件瓷器，現(xiàn)在要4,000萬至5,000萬一件，買寫字樓也漲不了這么多啊”。他為自己各類藝術(shù)品投資估的回報是：中國瓷器最少100倍，中國畫10-20倍，西洋畫5倍，隨著投資年限長短而遞減。
⑥陸尋:研究越深入，買的越便宜
畢業(yè)于英國劍橋大學(xué)達(dá)爾文學(xué)院納米技術(shù)專業(yè)，是南京四方美術(shù)館創(chuàng)始人。圖片中他的身后是村上隆的《銀橢圓大佛》。他是優(yōu)秀的青年藝術(shù)收藏家，從2006年開始陸續(xù)邀請優(yōu)秀的建筑師做有意思的設(shè)計(jì)。收藏過程中，陸尋更欣賞與藝術(shù)家產(chǎn)生互動，有著藏家和館長的雙重身份，陸尋覺得身份的重疊可能會產(chǎn)生某種有意思的化學(xué)反應(yīng)，在自己的空間下探索著藝術(shù)的無限可能性。
自稱學(xué)霸的陸尋認(rèn)為做收藏，研究很重要，但這種研究又不只是讀藝術(shù)史?！把芯科鋵?shí)就是多看。橫向要多看不一樣的作品，縱向要把一個藝術(shù)家所有作品拿出來看。去博覽會、去畫廊，很多時候信息是不完整的，看的只是一件作品或者一個展覽里的同時期的幾件作品。賣方也希望買者只從 offer 的作品里挑，如果不是很熟悉的話我會花時間看他過往十年的作品，看他美術(shù)館的展覽，看他現(xiàn)在的創(chuàng)作，聽他講未來的計(jì)劃等等，這些都是研究的一部分?！彼砸岅憣べI一件作品，需要給他很多時間，一個藝術(shù)家，他可能要關(guān)注幾年。他很少去拍賣，“在拍賣會那種時間的壓力下，我很難做一個理性的決策，除非是一件等了很久的難得的作品”。 “剛開始收藏的時候是買比較有名的藝術(shù)家，比如西方那種‘藍(lán)籌股’?，F(xiàn)在的收藏更加注重作品本身，而不是藝術(shù)家的名氣?！背舜罅靠锤哔|(zhì)量的美術(shù)館展覽和雙年展以外，他也經(jīng)常去博覽會，因?yàn)椴┯[會是很快速的信息來源?！巴ㄟ^博覽會可以發(fā)現(xiàn)新的有趣的初藝術(shù)家，以及和不認(rèn)識的畫廊建立聯(lián)系。除非是已經(jīng)研究過的很熟悉的藝術(shù)家可以當(dāng)場做決定收藏, 其他的都會反復(fù)研究，然后再做決策?！?/span>
⑦劉益謙及王薇夫婦：只買對的，不怕貴的
剛剛以4635萬美元(約合3億元人民幣)在巴塞爾藝術(shù)展上斬獲巨幅里希特畫作的劉益謙、王薇夫婦，是亞洲地區(qū)收藏最為豐富的藏家之一，在上海浦東和浦西分別建立了兩座龍美術(shù)館之后，今年5月，龍美術(shù)館重慶館正式開幕，開幕式上同時宣布了即將興建武漢館和寧波館的計(jì)劃。
1993年，劉益謙進(jìn)入拍賣行業(yè)。他直言自己買東西不是因?yàn)橄矚g，僅僅是出于“占有欲”。劉益謙從不迷信任何一位專家，他認(rèn)為目前國內(nèi)“再好的專家也不具備權(quán)威性”，所以最終他只相信自己的判斷；劉益謙也很少啃大部頭的學(xué)術(shù)專著，他說自己敢花8億元在拍賣場上，主要原因是“我什么都不懂，所以膽子大，多買了一些東西”。
“這個行業(yè)我尊重的人不多的。爾虞我詐、貪婪、權(quán)術(shù)，他們玩的東西我十幾歲就會了，你說我能尊重他們嗎？ ”“只買最貴的”似乎也成了劉益謙在拍賣場中的不變法寶。他說：“股票可以買便宜的，但藝術(shù)品不可以那樣做”。
被稱為“任性哥“的劉益謙和他的妻子王薇絲毫不怯于公開展示他們昂貴的收藏，并因此而名聲大噪。劉益謙2014年在香港蘇富比以了當(dāng)時中國藝術(shù)品的最高成交價記錄2.3億元買下一只明代成化斗彩雞缸杯，在交接過程中當(dāng)即用這件文物喝了一杯茶，引來收藏界的爭議。在2015年11月的紐約佳士得“畫家與繆思“(The Artist‘s Muse)夜拍專場中，劉益謙以1.7億美金(約合人民幣10.84億元)拍得了莫迪利亞尼(Amedeo Modigliani)的《側(cè)臥的裸女》(Nu couch é)，使得這幅作品成為了拍賣史上價格排名第二的藝術(shù)品。
⑧喬志兵：希望能讓藝術(shù)影響到更多的人
2006年底，喬志斌到中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系進(jìn)修，結(jié)識了包括皮力等在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)圈的重要人士，這樣的一次進(jìn)修之后，喬志斌徹底愛上了當(dāng)代藝術(shù)，而是那個時候開始，他開始著重的收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，不斷的走訪藝術(shù)家工作室，并且以每個月都在買的速度增加，時隔一年之后的巴塞爾博覽會則是為他打開了另外一扇收藏的大門。早期的時候，喬志斌收藏到了一些重要的作品，而這些藝術(shù)品的價值越往后越重要，但在當(dāng)時的購買來講，這些藝術(shù)家的作品并沒有引起特別多的關(guān)注。對于這種購買未來的藝術(shù)家力量的收藏行為來講，喬志斌有著自己的理解，在他看來，重要的作品將來越來越少，可能會進(jìn)入美術(shù)館或者是其他的私人收藏家手中，但是如果看中了未來的就不一樣了，因?yàn)槲磥碇匾淖髌房赡苁窃谧约菏种小?/span>
在喬志斌長達(dá)十年的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系建立中，和畫廊以及藝術(shù)家的關(guān)系早已經(jīng)成為一種超乎于信任的感情，其中尤其是和藝術(shù)家的關(guān)系建立中，喬志斌則是經(jīng)常拜訪他們的工作室，看到好的作品就直接收藏?！拔椰F(xiàn)在和藝術(shù)家合作，比如在上海做藝術(shù)飯店、藝術(shù)KTV等，就是希望能過讓藝術(shù)影響到更多的人，現(xiàn)在越來越多的人喜歡當(dāng)代藝術(shù)，并且想進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)，但是畢竟還是很小眾的，這個時候，需要做些什么來推動，我還是想做一些這樣的事情”，喬志兵曾對記者說起自己的真實(shí)想法。
對于未來收藏的規(guī)劃，喬志兵則還是保持了最初對于藝術(shù)的熱愛，依舊是沿著自己所喜愛的藝術(shù)家風(fēng)格收藏，至于何時能成為一個完整的體系收藏，喬志兵則笑言這需要后來的人來判斷了，對于當(dāng)下，油罐藝術(shù)中心怎么樣去改建和規(guī)劃，則是他更為關(guān)心的事情了。
