國際拍賣市場風(fēng)云變幻。蘇富比自從2015年11月推出“員工自愿離職計劃”后，這家國際知名拍賣行似乎變故不斷，幾個月間數(shù)位高層離職。3月，邦瀚斯忽然辭退亞洲副主席任天晉，有分析認(rèn)為部分原因取決于香港嘉德和保利香港對香港市場的搶灘造成資源分散，使得市場競爭加劇。
2016年香港春拍剛剛落幕，在如此低迷的行情中香港市場卻釋放出了數(shù)件過億元拍品及幾個成交率極高的專場。在國際拍賣市場形勢不佳的狀況下，中國的香港市場是否真的具有代表性？
邦瀚斯前亞洲副主席及亞洲藝術(shù)總監(jiān)任天晉
蘇富比前歐洲區(qū)主席亨利•溫德姆
拍賣行正經(jīng)歷嚴(yán)冬考驗
2016年3月初，英國老牌拍賣行邦瀚斯辭退了其亞洲副主席及亞洲藝術(shù)總監(jiān)任天晉，與任天晉同時被辭退的還有另外7名駐香港員工。任天晉后來表示，邦瀚斯CEO馬修·格林于2月25日飛抵香港并通告其有關(guān)解雇的消息。邦瀚斯全球交流總監(jiān)露辛達(dá)·布雷丁也在后來彭博社的采訪中確認(rèn)了這一消息。布雷丁說，任天晉等8人離開后，邦瀚斯香港辦公室目前約余下18名員工。對于邦瀚斯其他地區(qū)的辦公室是否也有人員變動的詢問，他并沒有發(fā)表評論。
國際拍賣行高管層震動頻發(fā)
現(xiàn)年40歲的任天晉此前曾在邦瀚斯擔(dān)任拍賣專家。在2008年亞洲爆發(fā)金融危機(jī)期間，任天晉創(chuàng)立香港國際藝術(shù)展（ArtHK）并擔(dān)任這一展會的藝術(shù)總監(jiān)，2011年，香港國際藝術(shù)展被巴塞爾藝術(shù)展收購后，他繼續(xù)擔(dān)任香港巴塞爾藝術(shù)展亞洲區(qū)總監(jiān)。2014年11月，任天晉重回邦瀚斯出任亞洲副主席及亞洲藝術(shù)總監(jiān)。
王懷慶《如意》 中國美術(shù)館供圖
而相比邦瀚斯，蘇富比近期的人事變動消息則更為頻繁。2月29日，蘇富比歐洲區(qū)主席亨利·溫德姆提出離職，之前他已為蘇富比連續(xù)工作達(dá)22年之久。溫德姆在發(fā)給內(nèi)部員工的一封電郵中稱：“在歐洲區(qū)主席位置上22年，如今我決定要做出一些改變。這個問題至少考慮了一年多，現(xiàn)在覺得是時候正式提出來了。”
要知道，此番提出離職的亨利·溫德姆不僅僅是蘇富比的一位區(qū)域主席，更是地位非同一般的決策型領(lǐng)袖。首先他是古典藝術(shù)方面的專家，同時也是藝術(shù)界少有的明星拍賣師之一。在蘇富比，由他負(fù)責(zé)拍出的著名拍品包括以5800萬英鎊落槌（成交價6500萬英鎊）的賈科梅蒂1961年作品《行進(jìn)中的人I》，這件拍品在2010年上拍時僅8分鐘便售出，是當(dāng)時拍賣價格最高的藝術(shù)品。然而，當(dāng)人們還沒有從溫德姆的離職中回過神來，為蘇富比工作了31年的全球印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部聯(lián)合主席及美洲區(qū)副主席的大衛(wèi)·諾曼與在蘇富比工作了15年的當(dāng)代藝術(shù)部聯(lián)席總監(jiān)亞歷克斯·羅特也于2月宣布離職。因工作需要，諾曼將繼續(xù)工作到今年5月，而羅特則在2月底就正式離開蘇富比。
蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國仕
自蘇富比今年1月成功收購藝術(shù)顧問公司ArtAgency，Partners（AAP）之后，便有眾多公司管理層、專家宣布離職。蘇富比更是于2015年11月中旬推出“員工自愿離職（Buyout）計劃”后，約有80名雇員（占蘇富比員工總數(shù)5%）在12月9日的截止日期前選擇了接受這一計劃，蘇富比歐洲印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部聯(lián)合主席梅拉妮·克洛爾也包括在其中。她被認(rèn)為是蘇富比歐洲業(yè)務(wù)的核心骨干之一，在為該拍賣行效力35年后，她選擇了離開?？寺鍫栕?011年成為蘇富比歐洲區(qū)主席，與同為歐洲區(qū)主席及董事長的溫德姆一同共事。
邦瀚斯和蘇富比的去職風(fēng)波可堪為全球拍賣行業(yè)的一次大地震。蘇富比歐洲區(qū)主席及董事長亨利·溫德姆的離職，以及今年2月蘇富比對外正式公布的第四財季報告的1120萬美元虧損，都為全球拍賣行業(yè)抹上了陰沉的色彩。
明永樂 青花花卉錦紋如意耳扁壺 香港蘇富比供圖
拍賣行內(nèi)部問題重重
業(yè)內(nèi)對上述國際重要拍行的離職風(fēng)潮議論紛紛，畢竟歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雨，為何于當(dāng)下讓重要高管或?qū)＜覘壜毝ィ繐?jù)國際拍賣行的一些內(nèi)部員工表示：每遇市場不景氣的時候，包括蘇富比、佳士得在內(nèi)的國際拍行，慣用的減少成本的方式都是瘋狂裁員，尤其是底層員工，一但市場轉(zhuǎn)好再重新招募。再加上國際拍行仗著自己名氣大的效應(yīng)，應(yīng)聘者眾，根本不愁招不到人；另外一點則是，這些國際拍行雖然名望顯著，但支付給普通員工的薪水卻并無競爭優(yōu)勢，所以導(dǎo)致普通員工的流動性一直非常高。
蘇富比2015年公布的第三季度財報顯示，2015年第三季度蘇富比拍賣傭金收入為5600萬美元，比2014年同比下降12%。2015年第四季度財務(wù)報告，銷售總額為4.38億美元，較2014年同期下降33%，該季度虧損達(dá)1120萬美元。2016年2月26日，蘇富比公司總裁及董事長泰德·史密斯向公司股東提前公布2015年第四季度財務(wù)報告，這一季度的數(shù)字依舊顯得暗淡無光。當(dāng)天，蘇富比在紐約證券交易所的股價為24.81美元，而2015年同一天的股價則為42.95美元。
除了全球經(jīng)濟(jì)形勢的持續(xù)低迷造成了國際拍賣行業(yè)的劇變之外，首先發(fā)表了邦瀚斯公司辭退變化新聞的彭博社認(rèn)為：邦瀚斯這次解雇任天晉等8人，與香港拍賣市場的變化有關(guān)。中國內(nèi)地的嘉德、保利等拍賣行進(jìn)入香港，與長期占據(jù)香港市場主導(dǎo)地位的佳士得和蘇富比爭奪市場，使競爭進(jìn)一步加劇。自任天晉2015年就職邦瀚斯以來，組織了兩場當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，但從成交結(jié)果來說均不理想。根據(jù)雅昌市場監(jiān)測中心的數(shù)據(jù)顯示，2015年中國藝術(shù)品拍賣市場總交易額達(dá)到49億美元，較2014年的66億美元縮水了17%。
香港市場還那么重要嗎？
2016年2月29日，Artprice.com在公布的2015年度藝術(shù)市場報告中指出：2015年，中國香港的純藝術(shù)拍賣成交總額上漲9175萬美元，成為中國唯一成交額上漲的城市。中國藝術(shù)品市場由于近幾年藝術(shù)品資源挖掘過度，加之宏觀經(jīng)濟(jì)形勢緊縮，2015年中國純藝術(shù)品市場規(guī)模進(jìn)一步萎縮，總成交額為48.59億美元，全球市場份額由2014年的37.22%下滑至本年度的30.19%。
香港不再是避風(fēng)港
相比蘇富比在歐美發(fā)展遇到的瓶頸，中國香港及內(nèi)地仍被視為最有潛力的藝術(shù)品市場。根據(jù)蘇富比公開發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，亞洲買家在2015年上半年蘇富比全球拍賣中，成交金額同比增長35%。同時，亞洲買家亦涉獵更多不同的藝術(shù)類別，超過20個板塊均出現(xiàn)亞洲買家的身影，當(dāng)中印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、西方古典油畫、英國繪畫及二十世紀(jì)設(shè)計均出現(xiàn)逾兩倍的增幅。
可實際上，雖然蘇富比極力發(fā)展亞洲區(qū)市場，卻仍在市場大環(huán)境不好的境遇下，出現(xiàn)了斷崖式下跌。
西漢 公元前3世紀(jì)-公元1世紀(jì) 青銅鎏金烙銀蟬紋帶鉤一對 嘉德香港供圖
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》顯示，蘇富比自2013年以來，便一直處于成交額下滑的狀態(tài)。2014年春拍，可以說是蘇富比的業(yè)績拐點。數(shù)據(jù)顯示，香港蘇富比2014年春拍累計成交額27億元人民幣，環(huán)比下降18.45%。同年秋季拍賣，蘇富比環(huán)比下降17.68%，同比總成交額更是下跌了44.31%。在接下來的2015年，市場環(huán)境更加糟糕。在2015年春拍中，香港蘇富比交出了成交額21.2億元的答卷，同比繼續(xù)下滑21.17%。2015年秋拍中，雖然蘇富比極力扭轉(zhuǎn)局勢，可仍然在北京保利十周年慶典的宣傳下落于下風(fēng)，只交出了成交額同比下降4.37%的答卷。
今春香港春拍預(yù)示市場復(fù)蘇？
2016年的香港春拍剛剛落幕。與2015年秋拍的慘淡結(jié)果，以及不久前忽然爆發(fā)的國際拍行高層離職潮引起的人們對市場前景的不安相比，此次香港春拍的成績似乎有些出人意料，足夠振奮人心了。
2016年4月6日，香港蘇富比為期一周的春拍落下帷幕，同期舉辦拍賣的還有香港保利、香港邦瀚斯和香港佳士得。表現(xiàn)尤為亮眼的是4月5日于香港會展中心內(nèi)呈現(xiàn)的首個夜場——“庸禮居珍藏”獲得近1.3億港元的總成交額，成交率高達(dá)92.4%。而另外一個日場的書畫拍賣從早上10點一直進(jìn)行到下午6點，總成交額達(dá)5.6億港元，成交率亦超過九成。兩個專場成交共計超6.9億港元。
作為中國拍賣市場先導(dǎo)的香港地區(qū)市場的春拍告捷，無疑給其后即將舉行春拍的內(nèi)地市場提振了信心。然而，僅僅是幾件天價作品的拍出以及少數(shù)專場的好成交額，就代表市場已經(jīng)復(fù)蘇了嗎？答案當(dāng)然不會像朋友圈中的眾人高喊的那樣令人樂觀。
“庸禮居珍藏”作為香港蘇富比春拍的重磅專場，因其拍品夠好而“生貨”足夠多才能引得藏家和行家的爭搶。L小姐作為內(nèi)地拍賣行的資深從業(yè)人員，從頭至尾參與了香港蘇富比的專場拍賣?！斑@次的香港蘇富比春拍確實不錯。很多藏家現(xiàn)身了此次春拍的現(xiàn)場，尤其是一些來自上海的大藏家，還有一些祖籍上?，F(xiàn)在香港生活的藏家?！比欢?，即便現(xiàn)在市場仍舊處于低谷，但這已經(jīng)不再是一個可以“撿漏”的時代了。“我聽到很多藏家在拍后表示作品起拍價實在很高。”她表示，“雖然好的藝術(shù)品未來肯定還會升值，但有一些確實存在哄抬現(xiàn)象，而有的作品價位拍得太高了?！?/span>
因此，少數(shù)幾件高價成交的作品有多方面的原因造就，僅憑它們就盲目歡呼市場的春天提前到來了，實在有些自欺欺人。而如果想從香港市場預(yù)測內(nèi)地市場，也就少了一些肯定因素。
戰(zhàn)國—西漢 公元前5世紀(jì)-公元1世紀(jì) 青銅錯金銀饕餮紋鋪首 嘉德香港供圖
內(nèi)地拍賣市場依舊在洗牌
與相對紅火的香港蘇富比相比，此次保利香港的春拍現(xiàn)場并沒有那么旺的人氣。被各媒體反復(fù)提及的幾件過億元作品及某藝術(shù)家的高價拍品專場，在業(yè)內(nèi)人士私下的點評中也有爭議?；仡欀袊蔚潞捅本┍＠谌腭v香港市場后最近一兩年的表現(xiàn)，其實有些乏善可陳。這其中當(dāng)然有很大一部分原因來自整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的制約，但實則因為這兩座中國拍賣行業(yè)的巨頭公司，其工作理念依舊是非?！爸袊健钡摹?/span>
“中國特色”下的運作模式
W先生從事拍賣行業(yè)10年，親身體驗了內(nèi)地市場的紅火及回落?！爸袊呐馁u市場是仿照國外的模式在做，但有著根深蒂固的中國特色?！?015年底的蘇富比（北京）秋拍預(yù)展，他并沒有去現(xiàn)場。“因為我知道即使作品還可以，也肯定不會有很好的成交。畢竟他們的運作模式在內(nèi)地水土不服。”眼下內(nèi)地的一、二級市場依舊混亂?！扒皫资甑闹袊]有藝術(shù)品市場的概念，瘋狂補(bǔ)漲之后陷入混亂及洗牌是正?，F(xiàn)象。一開始補(bǔ)漲的那些國寶級作品及一些主流作品，到現(xiàn)在已經(jīng)飽和了。曾經(jīng)100萬元的作品拍到了1億元，現(xiàn)在我們?nèi)ツ秘浀膬r位最少也是9000萬元，空間已經(jīng)壓縮的很小。所以說老一輩的藏家還是有很多機(jī)會的，如今的藏家已經(jīng)缺乏這樣的機(jī)會?！彼治龅?，“現(xiàn)在的拍賣市場其實是很痛苦的，存在許多陣痛，因為市場在整體行情好的時候會掩蓋很多問題。一旦進(jìn)入低谷，缺陷就會暴露出來。正常的情況是，作為二手交易市場的拍賣行在藝術(shù)品行業(yè)里是其中的一個小分支。然而在這十幾年來的中國藝術(shù)市場中，二級市場倒掛一級市場，拍賣行在藝術(shù)品交易里占的份額很大，這樣的情況本就是不健康的?！?/span>
在經(jīng)濟(jì)形勢低落又不太健康的運行模式下，近一兩年的內(nèi)地拍行同國際拍行一樣，人員流動頻繁?！爸袊敲炊嗯馁u行，表面看起來很風(fēng)光，其實那也只是前10年市場好的時候的現(xiàn)象?！盬先生所在的拍賣行也逐漸在壓縮業(yè)務(wù)，“一些拍賣行背后有各種資本（銀行、企業(yè)、個人）作為后盾。在市場形勢大好之時，當(dāng)這些資本需要做操手來包裝藝術(shù)家或者出售藝術(shù)品等市場運作時，將資源或者傭金給予其他公司，當(dāng)然，不如作為后臺來資助自己的拍賣行更為方便。而近年來經(jīng)濟(jì)形勢整體下滑，資本回收后拍賣行的資金撤退，拍賣行生存的根基斬斷，遭遇停拍也是正常。拍賣行現(xiàn)在的境況其實大多非常艱難，重要的問題是現(xiàn)金缺失，而眼下真正能賺錢的拍賣公司并不多。”
張大千《桃源圖》香港蘇富比供圖
國內(nèi)市場與國際市場脫節(jié)
出現(xiàn)現(xiàn)在的局面當(dāng)然由多方面原因造成，中國的拍賣行大多關(guān)注的點在于收益，而沒有像標(biāo)榜的那樣將眼光放在藝術(shù)史的坐標(biāo)點上去推動學(xué)術(shù)與市場的并進(jìn)?！皣H上的藏家真正關(guān)注到中國藝術(shù)品的并不多，我們的市場上沒有出現(xiàn)畢加索、莫迪里阿尼這樣備受世界關(guān)注的藝術(shù)家，而只是局限在自己的世界中?，F(xiàn)在中國的藏家開始大資金購藏西方藝術(shù)家作品，這種現(xiàn)象客觀看，一部分原因也正是由于國內(nèi)市場與國際市場存在脫節(jié)。”他分析道，“拍賣行的從業(yè)人員大多喜歡順勢推動市場。如今市場上的‘泛亞洲’及‘新繪畫’‘新青年’等概念，有點刻意放大的意味。當(dāng)然，這些概念點本身沒有問題，只是在藝術(shù)史的概念里，這應(yīng)該只是其中非常小的部分。而市場經(jīng)過包裝將其刻意放大，使它們顯得有些頭重腳輕，另外，市場價位也容易一下子就飽和?！彼詈笳f道，未來的市場，藏家對作品收藏的兩極分化現(xiàn)象會比較明晰。內(nèi)地拍賣行也會在洗牌之后，淘汰掉一部分中小拍賣行。而中國作為藝術(shù)市場的重要參與者，其最具影響力的大型拍賣行，如果知假作假或者聯(lián)合資本刻意炒作的話，對中國拍賣市場甚至國際拍賣市場都會產(chǎn)生不良影響。
