走路都自帶背景音樂(lè)和光環(huán)的張啟山張大佛爺無(wú)疑是《老九門》的絕對(duì)主角，不過(guò)這位以顏好著稱，在劇中撩粉無(wú)數(shù)的佛爺卻在不經(jīng)意間玩了一次“混搭風(fēng)”，引領(lǐng)了民國(guó)時(shí)裝新風(fēng)潮。身為九門之首的國(guó)軍長(zhǎng)沙布防官?gòu)垎⑸?，在《老九門》第一集中的首次亮相美則美矣，身上的軍官制服卻被網(wǎng)友指出是一身混搭：解放軍八九式紅帽墻、國(guó)民黨帽徽、德國(guó)納粹盤花肩章、保安武裝帶、女式皮手套……服裝師在淘寶上著實(shí)用功不淺。
這種實(shí)用主義的“混搭風(fēng)”浸透到了《老九門》的每個(gè)毛孔。這部《盜墓筆記》前傳不是一部“盜墓劇”，而是盜墓IP+都市偶像+抗日奇?zhèn)b+臺(tái)式言情+強(qiáng)行賣腐一鍋亂燉的成果。不知道“盜墓劇”怎么拍沒(méi)關(guān)系，沒(méi)心思嘗試能過(guò)審的“盜墓劇”怎么拍更沒(méi)問(wèn)題，制作方要拍的本來(lái)就只是一部“民國(guó)熱血青春傳奇懸疑劇”，需要的只是對(duì)流行素材的多重拼貼。《老九門》盜得了墓，耍得了帥，抗得了日，賣得了腐，還談得了三角戀，更患得了絕癥，甚至插得了廣告，天上地下簡(jiǎn)直沒(méi)有更能的，背后制作方的那股子聰明勁已經(jīng)快溢出屏幕了。
在片頭醒目處用字幕標(biāo)識(shí)“改編自南派三叔原著小說(shuō)”的《老九門》并不是一部改編劇，準(zhǔn)確地說(shuō)，這是一部并未量身定制的定制劇——小說(shuō)雖是為影視改編而定制的，但小說(shuō)和網(wǎng)劇仍各行其是，各找各媽。在網(wǎng)劇開播之前并沒(méi)有一部流傳甚廣的《老九門》小說(shuō)，甚至我們至今能讀到的原著也只有區(qū)區(qū)六萬(wàn)字，其中大部分還是各色番外，正文不過(guò)剛開了個(gè)頭。等網(wǎng)劇播完三年內(nèi)，三叔的故事也未必能寫完?！独暇砰T》的制作方想從南派三叔那兒得到的也不過(guò)是《盜墓筆記》背后以百萬(wàn)計(jì)的“稻米”，他們從沒(méi)真正打算要克服困難去盡可能地還原原著，只想躺著把錢掙了，而這有半張盜墓皮就足矣。之所以說(shuō)是半張，是因?yàn)椤独暇砰T》是以能省則省的態(tài)度來(lái)處理盜墓情節(jié)的，同時(shí)本該陰森恐怖的墓室也不過(guò)是張大佛爺撩粉的另一個(gè)秀場(chǎng)。
《老九門》小說(shuō)雖然剛開頭，但魂已經(jīng)有了。這類盜墓小說(shuō)真正吸引讀者的地方，是在表面的恐怖、惡心乃至毛骨悚然之下，透過(guò)這些直接作用于身體的手段，打開歷史褶皺和現(xiàn)實(shí)，是根植在平凡生活中的奇妙幻想。故事看似遙不可及，但卻又似曾相識(shí)，仿佛正是多年以前祖母在夏夜里未曾講完的那個(gè)傳說(shuō)，離每個(gè)人都只有一個(gè)街角的距離。當(dāng)然在南派三叔的《盜墓筆記》和《老九門》中，還要加上那群在歷史和人生邊緣處的“摸金校尉”們之間的“千秋情義”。在江湖俠氣和街頭野氣尚未散盡的那些年月里，他們?cè)谏澜唤缣幩嗷ゼぐl(fā)出的生命本色，那種源自生命極限處的淋漓與燦爛是人在安逸生活中仍在懷念和追慕的。而這也正是寫盜墓的南派三叔能夠獲得大量女性粉絲，以至于在作者圈內(nèi)被笑稱為“婦女之友”的原因。
《老九門》網(wǎng)劇的底子則是抗日劇，而劇情沒(méi)有淪落到《盜墓筆記》般的萬(wàn)人吐槽，也還的確是托了“鬼子”的福，沒(méi)有每年死在橫店足以繞地球三圈的日本鬼子，《老九門》的底線可能就真的望不到底了。然而《老九門》離抗日神劇的距離并沒(méi)有多遠(yuǎn)，抗日奇?zhèn)b式的段子在劇中常被拿來(lái)湊數(shù)，一個(gè)還算漂亮的日本女特務(wù)也是沒(méi)有少掉。當(dāng)然作為骨架的抗日情節(jié)，更多是給官方過(guò)眼的，否則頂著一個(gè)“盜墓劇”名號(hào)的《老九門》萬(wàn)萬(wàn)不可能上得了東方衛(wèi)視，網(wǎng)上網(wǎng)下各路通吃。不過(guò)作為一部網(wǎng)劇，《老九門》的主要賣點(diǎn)還是更年輕化，在于賣顏和賣腐，有陳偉霆出演張大佛爺，張藝興飾演二月紅，兩家的粉絲加上《盜墓筆記》的IP就已經(jīng)可以保證收視有一個(gè)不錯(cuò)的開場(chǎng)。
而盜墓既然已被抗日、賣顏和賣腐取代，原本的人設(shè)自然是崩得一塌糊涂，取而代之的是編導(dǎo)和演員們熟悉的抗日劇、偶像劇和言情劇的邏輯。于是，九門之中乞丐出身最為孤絕冷僻、殺人盈野但在探過(guò)人生的底后自成一套系統(tǒng)的陳皮阿四，在劇中就成了一個(gè)欺男霸女、無(wú)君無(wú)父的愚妄小人。似乎只有把陳皮變成和師母不清不楚，與日本特務(wù)來(lái)來(lái)往往，智商不超過(guò)100的混混小頭目，才是編劇能夠理解的人生。至于八爺齊鐵嘴更直接是拿起了女主的劇本，在劇中的唯一作用就是撒嬌、賣萌和犯傻，成為了霸道軍閥張大佛爺?shù)摹靶欐薄＿@種強(qiáng)行賣腐看得人欲哭無(wú)淚，讓兩個(gè)原本各有故事和信念的男人，又重回到了二十年前的言情模式，不但丟掉了男性之間固有的兄弟模式，也全然失掉了耽美小說(shuō)所開辟的親密關(guān)系的多種新可能。
陳皮的師父，劇中另一位核心人物二爺二月紅，身上的光彩也被削得七七八八。原著中有一句話，“一月花開二月紅，二月紅開死爹娘”，可見(jiàn)二爺祖輩相繼的狠辣絕情，而在這種視萬(wàn)物如草芥的基礎(chǔ)上也才有南派三叔預(yù)想中的“強(qiáng)大、驕傲到不可一世卻又無(wú)比專一、深情的二月紅”。而劇中的二爺，則被塑造成了一個(gè)空有一副好皮囊的公子哥，一個(gè)都市偶像劇的男主，卻絲毫見(jiàn)不到應(yīng)有的手段和氣度。即便是情深不悔，似二月紅這樣的既是名角又是梟雄的老派人物，對(duì)趙麗穎飾演的丫頭的情義，也應(yīng)當(dāng)是一種活法而絕非一種死法，不可能出現(xiàn)劇中瓊瑤言情般的哭哭啼啼，你死我也不活。更讓人哭笑不得的是，劇中設(shè)定的這位在地下室養(yǎng)起了鯊魚的民國(guó)紈绔，卻拿不出五百兩黃金，要去盜人家下葬不過(guò)三月的新墳。1930年代一個(gè)丫鬟賣五百兩黃金和一個(gè)新墳陪葬能值五百兩黃金的神奇故事，披了盜墓皮那也是玄幻劇了。
和《盜墓筆記》徘徊在3分的豆瓣評(píng)分相比，《老九門》終于達(dá)到了正常國(guó)產(chǎn)抗日劇和偶像劇的水準(zhǔn)，但要讓觀眾堅(jiān)持下去，幾乎全靠陳偉霆和張藝興的顏值。如果對(duì)這兩個(gè)人沒(méi)有興趣，那么看完第三集時(shí)棄劇應(yīng)該是個(gè)不錯(cuò)的選擇。
我沒(méi)有任何理由對(duì)舔屏的姑娘們指手畫腳，這是她們天賦的權(quán)利，也是偉大的進(jìn)步。但一部本該足夠精彩飽滿的“男人戲”只剩下霸道軍閥和俏戲子，主要靠美好的肉體和顏值在支撐，難免會(huì)讓人有點(diǎn)奇怪的聯(lián)想。
