文/陳懷文
在市場(chǎng)為“王”金錢是“天”這樣一個(gè)太過于務(wù)實(shí)太沒有詩(shī)意的年代，要想碼字發(fā)橫財(cái)、寫作致大富何其難啊!個(gè)中因由，真的不是一兩句話能夠講清楚道明白的。
可是，有人會(huì)說:從事寫作也是一種行業(yè)，只要做得好做到“人上人”狀態(tài)，靠寫作不僅可以養(yǎng)家糊口，甚至可以實(shí)現(xiàn)“大富大貴”的華麗轉(zhuǎn)身。
從小讀書不多且出身低微的鄭淵潔不是“財(cái)高八斗”嗎?由小學(xué)老師改行搞寫作的楊紅櫻不是“富得流油”嗎?愛鼓搗愛抄襲他人作品的郭敬明不是腰纏億萬貫嗎?還有寫文章請(qǐng)人代筆的韓寒不是富得“不想動(dòng)一下身子”嗎?還有著名網(wǎng)絡(luò)寫手咪蒙、連岳、和菜頭、周沖等人不是玩寫作玩得風(fēng)生水起嗎?
悲觀者認(rèn)為，時(shí)代拋棄了文學(xué)，文學(xué)行將就木。也有人會(huì)說，文學(xué)只是眼前的“茍且”，卻沒有令人鼓舞的遠(yuǎn)方。可是筆者卻不這樣認(rèn)為:因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代有著各自不同的文學(xué)實(shí)踐模式與文學(xué)演進(jìn)格局。
此消彼漲，有枯有榮。當(dāng)文學(xué)的春天到來的時(shí)候，那些才華與能量過人的寫作者，甚至可以創(chuàng)造出洛陽紙貴的轟動(dòng)效應(yīng)和奇跡。
“文革”時(shí)期“一人獨(dú)大”的浩然，其《艷陽天》《金光大道》曾產(chǎn)生過家喻戶曉的輻射效應(yīng)，雖然曾遭到人們的病詬與差評(píng)。
傷痕文學(xué)代表作家周克芹的《許茂和他的女兒們》一經(jīng)面世，電影界、電視劇界，還有戲曲界爭(zhēng)相改編為劇本，或搬上銀屏或搬上舞臺(tái)，一時(shí)十分熱鬧，在當(dāng)時(shí)幾乎產(chǎn)生了萬人空巷的效果。
還有上世紀(jì)80年代路遙的《人生》《平凡的世界》及柯云路的《新星》，一時(shí)十分火爆，效應(yīng)十分了得。90年代的“痞子作家”王朔，把自己的小說或改編為電影或改編為電視劇，如電影《過把癮》、電視劇《編輯部的故事》等也曾鬧騰得火遍長(zhǎng)城內(nèi)外、大江南北。
在全球范圍內(nèi)曾經(jīng)牛氣沖天、風(fēng)光無比的文壇大咖也不在少數(shù)。美國(guó)作家歐文.華萊士是大家共認(rèn)的“大眾通俗小說的鼻祖”，被稱為“幾乎寫遍人類所有重大問題的作家”，他所創(chuàng)作的33部小說及其他樣式的文學(xué)作品總計(jì)全球銷量3億多冊(cè)。
高中哲學(xué)教師出身的挪威作家喬斯坦.賈德，用偵探小說的方式來敘寫講述整個(gè)西方的哲學(xué)發(fā)展歷史，其《蘇菲的世界》全球銷量逾4億。英國(guó)女作家j.K.羅琳的奇幻小說《哈利.波特》系列全球銷量4個(gè)億，其身價(jià)達(dá)10億美元。
誠(chéng)然，進(jìn)入新世紀(jì)以來，尤其是在當(dāng)下，文學(xué)所具備的條件與空間以及功能與屬性都發(fā)生了很大變化。有人把當(dāng)下定義為文學(xué)的“后大眾時(shí)代”，我也認(rèn)為當(dāng)下是一個(gè)人人都可以過一把詩(shī)人癮、過一把作家癮的文學(xué)的姿態(tài)很低、文學(xué)的門檻很低的時(shí)代，是一個(gè)全民自?shī)首詷返南M(fèi)時(shí)代。
不要侈談家國(guó)情懷吧!不要侈談宏大敘事吧!不要侈談教化與布道吧!因?yàn)橥ㄟ^寫作，就是為了獲得一種好玩的新鮮的存在感，就是為了增強(qiáng)獲得感:即參與感，呼應(yīng)感，體驗(yàn)感，寄托感，收益感。僅此而已!
比如說寫詩(shī)歌，我們可以在搭乘公交或地鐵的片刻時(shí)間，甚或在蹲坑的時(shí)候，就可以輕輕松松創(chuàng)作出一首“手機(jī)詩(shī)”，或曰“輕詩(shī)歌”，或曰“橋段詩(shī)歌”，通過微信一下子發(fā)送到或美國(guó)紐約或加拿大多倫多或英國(guó)倫敦或澳洲悉尼等世界各地。
誠(chéng)然，當(dāng)今詩(shī)歌江湖，就像人們形容的那樣:泥沙俱下，魚龍混雜，參次有別。詩(shī)歌這種“頂端藝術(shù)”不可能產(chǎn)生汪國(guó)真式的“既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程”的廣為傳唱的震蕩效應(yīng)，更不可能刮起一陣襲轉(zhuǎn)海峽兩岸的《七里香》式“席慕蓉旋風(fēng)”。
比如說寫散文，我們可以或在電腦上或在手機(jī)上，創(chuàng)作大量“搞笑文”“橋段文”“雞湯文”等等。這也是一款“精神快餐”:上乘之作，有情有理，有仁有義，能夠產(chǎn)生一定的共鳴;一般之作，或調(diào)一侃，或搞一笑，或幽一默，能夠起到“占空間，莫當(dāng)真，博一笑”的效果也就罷了。
比如說寫小說，我們可以在較短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作“拇指小說”“掌上小說”“口袋小說”“瞬間小說”一一即人們一般公認(rèn)的“閃小說”。這種小說發(fā)韌于1987年美國(guó)55個(gè)字的“fiction大賽”，風(fēng)行于2008年我國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)“迷你文學(xué)”征文賽事之后。閃小說的特質(zhì)被定義為:既有詩(shī)歌的內(nèi)在節(jié)奏，也有散文的濃縮意象，還有雜文的俏皮幽默，更有多時(shí)空錯(cuò)亂、多維度展現(xiàn)、歐.亨利筆法等技術(shù)技巧。
呵呵，讓可愛又好玩的文學(xué)帶領(lǐng)我們一起去自?shī)首詷钒?自?shī)首詷肺膶W(xué)萬歲!
