電影《古田軍號(hào)》劇照。
電影《紅星照耀中國(guó)》劇照。
慶祝新中國(guó)成立70周年，一批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片正在全國(guó)展映展播。以《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》為代表的重大革命歷史題材影片，受到觀眾的好評(píng)，掀起了愛(ài)國(guó)主義熱潮。兩部影片以富于感染力的現(xiàn)代影視語(yǔ)言、真實(shí)鮮活的人物形象、跌宕起伏的故事情節(jié)，喚起了廣大觀眾的紅色記憶。影片中革命先輩為了信仰不懈奮斗的精神，溫暖和感動(dòng)了很多年輕觀眾，為主旋律影片創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
——編 者
紅色氣質(zhì)的史詩(shī)大片
——評(píng)電影《紅星照耀中國(guó)》
饒曙光
上世紀(jì)30年代，美國(guó)記者埃德加·斯諾懷著強(qiáng)烈的好奇心和責(zé)任感，沖破國(guó)民黨重重封鎖，冒險(xiǎn)深入“紅色中國(guó)臨時(shí)首都”——陜北小鎮(zhèn)保安。斯諾對(duì)蘇區(qū)進(jìn)行實(shí)地采訪(fǎng)，親眼見(jiàn)證了毛澤東和中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)工農(nóng)紅軍的風(fēng)采，第一次向全世界揭示了“紅色中國(guó)”的秘密，并莊嚴(yán)宣告：中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)猶如一顆閃亮的紅星，不僅照耀著中國(guó)的西北，而且必將照耀全中國(guó)。
新中國(guó)成立70周年之際，革命歷史題材電影《紅星照耀中國(guó)》將斯諾和他筆下的“紅色中國(guó)”搬上了大銀幕。影片以斯諾的視角，真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人在艱苦條件下，心系民族大局、堅(jiān)持革命斗爭(zhēng)的歷史，形象地回答了紅星為什么必將照耀全中國(guó)。
《紅星照耀中國(guó)》是一部具有紅色文化基因、史詩(shī)氣質(zhì)品格的影片。影片站在今天的角度和高度，對(duì)80多年前的歷史進(jìn)行再審視、再發(fā)掘，擁有新的思考、新的發(fā)現(xiàn)、新的表達(dá)。一部電影具有怎樣的藝術(shù)品質(zhì)、思想境界、價(jià)值導(dǎo)向，首先源于創(chuàng)作者秉承怎樣的創(chuàng)作初衷。王冀邢導(dǎo)演在拍攝影片《焦裕祿》之前就有了拍攝《紅星照耀中國(guó)》的想法，20多年來(lái)，念念不忘。影片也曾一度接近“上馬”，但由于各種各樣的原因被擱置，這一次，他感到時(shí)代帶來(lái)的緊迫感。80多年過(guò)去了，曾經(jīng)令無(wú)數(shù)青年澎湃的初心故事，是不是已經(jīng)變得平淡？今天的中國(guó)共產(chǎn)黨人，應(yīng)如何堅(jiān)守光芒閃耀的信仰？王冀邢認(rèn)為電影《紅星照耀中國(guó)》不是一部應(yīng)景之作，而是從他的心底流淌而出；拍攝本片的初衷，正是想用厚重的歷史真實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)刻畫(huà)，為當(dāng)下的年輕人勾勒關(guān)于初心和使命的清晰答案。因此，電影對(duì)這段歷史的再審視再發(fā)掘，不僅是為歷史尋找答案，更是向今天和未來(lái)發(fā)問(wèn)。
斯諾看似偶然實(shí)則必然地來(lái)到蘇區(qū)采訪(fǎng)，體現(xiàn)了毛澤東無(wú)與倫比的政治智慧、宣傳智慧——巧妙通過(guò)斯諾的筆讓中國(guó)共產(chǎn)黨主動(dòng)、自覺(jué)、系統(tǒng)地向全世界宣傳了自己的思想和形象。影片遵循歷史真實(shí)與歷史邏輯，情感真實(shí)與情感邏輯，逼真還原了斯諾原著《西行漫記》中的諸多精彩細(xì)節(jié)，并進(jìn)行了審美化處理，使觀眾在情感層面、價(jià)值觀層面產(chǎn)生認(rèn)同，形成良性互動(dòng)的“共同體美學(xué)”。
《紅星照耀中國(guó)》風(fēng)格獨(dú)特，既具有豐富性，也具有統(tǒng)一性。影片以紀(jì)實(shí)為主調(diào)，雜糅了戲劇化段落、寫(xiě)意化風(fēng)格，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。從整個(gè)敘事框架到幾乎每一個(gè)重要的段落、重要的場(chǎng)景都尊重歷史，努力做到有據(jù)可查、有史可依。哪怕是出場(chǎng)不多的魯迅和宋慶齡，都既高度尊重歷史，又鮮明樹(shù)立了人物形象，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。歷史上，斯諾在奔赴延安之前，曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)魯迅和宋慶齡，他們之間有過(guò)十分重要的談話(huà)。影片中，見(jiàn)到斯諾時(shí)，魯迅已經(jīng)進(jìn)入生命的最后時(shí)光，李雪健扮演的魯迅一字一頓地說(shuō)：“那些切切實(shí)實(shí)，足踏在地上，為著現(xiàn)在中國(guó)人的生存而流血奮斗者，我得引以為同志，是自以為光榮的”。精準(zhǔn)地刻畫(huà)了魯迅當(dāng)時(shí)的神態(tài)，表達(dá)了他對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的無(wú)限希望。影片不像傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)，但是整部影片包括流動(dòng)的這些視點(diǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)大的戲劇張力，吸引觀眾看下去。
影片集結(jié)了眾多實(shí)力派演員，李雪健、李幼斌和蔣雯麗等藝術(shù)家雖然戲份不多，但為影片增色不少。為還原歷史真實(shí)與地域特點(diǎn)，影片輾轉(zhuǎn)陜西、甘肅、上海和北京等地取景拍攝，精雕細(xì)琢、反復(fù)打磨，將西北的粗獷風(fēng)貌和南方的柔雅風(fēng)情融合在一起。尤其是片中西北獨(dú)特的地域環(huán)境、自然風(fēng)光，不只是一種自然的風(fēng)景，而是被賦予了象征意義、人文意味，作為一種“有意味的形式”進(jìn)入了影片的敘事。明麗的地域元素，為影片奠定了一種溫暖的底色，這溫暖寓意著歷史和未來(lái)。這種靈動(dòng)的電影鏡頭和詩(shī)意的電影語(yǔ)言，是影片獨(dú)到的藝術(shù)特色。
作為獻(xiàn)禮新中國(guó)70周年的重點(diǎn)影片，《紅星照耀中國(guó)》不僅啟示今天的中國(guó)共產(chǎn)黨人“不忘初心、牢記使命”，也同樣是體現(xiàn)中國(guó)電影人初心的力作。希望更多電影人行動(dòng)起來(lái)，以更多精品力作，推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展從高原走向高峰，從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)。
歷史情境的生動(dòng)再現(xiàn)
——電影《古田軍號(hào)》觀后
云 德
《古田軍號(hào)》是一部精心打造的，具有高度思想蘊(yùn)含、豐厚藝術(shù)韻味和較強(qiáng)藝術(shù)感染力的優(yōu)秀影片。
作品真實(shí)、生動(dòng)、形象地展示了我軍初創(chuàng)時(shí)期最艱難困苦的一段歲月。當(dāng)時(shí)，毛澤東率領(lǐng)的工農(nóng)革命軍與朱德、陳毅率領(lǐng)的湘南起義部隊(duì)在井岡山勝利會(huì)師，改編后的中國(guó)工農(nóng)紅軍第四軍為了打破敵人封鎖和圍攻，決定開(kāi)創(chuàng)贛南、閩西革命根據(jù)地。由于建軍初期部隊(duì)在思想、組織和軍事各方面的準(zhǔn)備還很不充分，加入黨組織和革命隊(duì)伍的成分十分復(fù)雜，更兼條件險(xiǎn)惡，生活艱苦，戰(zhàn)斗頻繁，部隊(duì)無(wú)法得以及時(shí)整訓(xùn)。外在的壓力，加之內(nèi)部的矛盾，部隊(duì)隨時(shí)面臨生死存亡的巨大風(fēng)險(xiǎn)。這是一個(gè)很難把握的創(chuàng)作題材。令人驚訝和贊嘆的是，編導(dǎo)不僅沒(méi)有刻意回避這些嚴(yán)峻、具體而尖銳的矛盾，而是正面介入，圍繞著政治建軍、實(shí)行民主集中原則、創(chuàng)建革命根據(jù)地等問(wèn)題，讓觀眾真實(shí)直觀地看到了建軍初期極端的艱難困苦和共產(chǎn)黨人毫無(wú)個(gè)人私念的坦蕩襟懷，從而也切身體驗(yàn)到共產(chǎn)黨軍隊(duì)如何在生死存亡關(guān)頭，勇敢探索革命道路的艱辛曲折歷程。這里的矛盾展示不是好奇和渲染，更不是尋求感官刺激，而是真實(shí)沉重的理性面對(duì)。影片對(duì)革命歷史題材的突破性把握，給觀眾留下強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼和心靈感動(dòng)。
《古田軍號(hào)》巧妙地以小切口來(lái)剖析重大歷史橫斷面，顯示出編導(dǎo)的良苦用心。作品沒(méi)有絲毫的宏大敘事和高臺(tái)教化味道，精心選取紅四軍小號(hào)手回述的方式切入這一重大歷史事件，用小號(hào)手沉靜的觀察視角追憶歷史波瀾驚心的進(jìn)程，這就減少了相應(yīng)的過(guò)程性交代，展露出諸多現(xiàn)場(chǎng)性沖突的真實(shí)。敘事的小切口也表現(xiàn)在細(xì)節(jié)的選取和運(yùn)用上，比如毛澤東和陳毅宿舍窗口的設(shè)置，成為人物性格塑造的特殊媒介。比如朱德的嚴(yán)肅狀態(tài)，顯示出紅軍領(lǐng)導(dǎo)人緊要關(guān)頭的執(zhí)著、沉思與神勇，王志飛用精心傾情的表演設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了一個(gè)立體鮮活的領(lǐng)袖人物的豐采神韻。再比如板凳與板凳舞，毛澤東離開(kāi)古田以及從長(zhǎng)汀養(yǎng)病回來(lái)時(shí)都帶著一個(gè)板凳，最后毛澤東、朱德、陳毅同坐在那個(gè)板凳上，昭示出革命軍隊(duì)團(tuán)結(jié)勝利的開(kāi)端。影片以板凳舞開(kāi)篇，又以板凳舞收束，用一個(gè)非軍品的道具賦予了一個(gè)典型的軍事題材以更加生活化的質(zhì)感。
導(dǎo)演陳力在場(chǎng)景調(diào)度和諸多藝術(shù)手段運(yùn)用上也頗具突破與創(chuàng)新。一是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)多用實(shí)景，每一場(chǎng)景的鋪展都與人物命運(yùn)及性格的碰撞發(fā)展為前提，沒(méi)有一個(gè)多余的虛鏡頭。二是整部影片在正常的敘事過(guò)程中加入很多穿插，乍看這些穿插很突兀，但仔細(xì)琢磨又都入情入境，有效地?cái)[脫了敘事的沉悶，給人以節(jié)律的動(dòng)感。三是注重音響效果的運(yùn)用。適應(yīng)年輕觀眾的審美需求，把沉重的歷史故事講述融于旋律流暢、節(jié)奏鮮明的電影語(yǔ)言表達(dá)，給人以強(qiáng)烈的代入感，讓觀眾不由自主地沉浸于對(duì)歷史事件的想象和具體的電影情景的設(shè)計(jì)之中。
《古田軍號(hào)》的成功拍攝給人以有益啟示，那就是主旋律創(chuàng)作如何把輝煌的革命歷史和深刻的思想價(jià)值傳遞給年輕人，依然需要精心琢磨和認(rèn)真策劃。革命歷史特別是重大革命歷史題材的影視拍攝，不能簡(jiǎn)單地重復(fù)歷史，而是需要注入時(shí)代精神，開(kāi)掘現(xiàn)實(shí)意義。既要有對(duì)歷史真實(shí)情境的真實(shí)還原，也要有符合特定歷史真實(shí)的虛構(gòu)故事和人物去再現(xiàn)歷史的生動(dòng)性，避免與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的刻板復(fù)制；既要有宏大的歷史敘事和真實(shí)歷史人物的塑造，也要注意從小視角、小切口、小人物入手來(lái)展現(xiàn)歷史的豐富內(nèi)涵。倘如此，革命歷史題材的文藝創(chuàng)作才能減少與青年觀眾的疏離感，更加生動(dòng)鮮活，喜聞樂(lè)見(jiàn)，切實(shí)發(fā)揮這些作品在認(rèn)識(shí)歷史、豐富精神、提升審美等方面的積極作用。
制圖：蔡華偉
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2019年08月15日 20 版）
(責(zé)編：劉婧婷、丁濤)
