圖為電視劇《都挺好》劇照
圖為電視劇《為了你我愿意熱愛整個世界》劇照，兩部作品都由現(xiàn)實題材網絡小說改編而成。
核心閱讀
隨著網絡文學影響力增強，越來越多網絡文學作者不再滿足偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)力
在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領順勢而為，為網絡文學的轉型與革新創(chuàng)造條件
現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作要真正有一番作為，不應片面追求產量快速增長，需警惕泡沫化的陷阱，質的提升才是真正的考驗
經過20余年發(fā)展，網絡文學為滿足人民日益增長的精神文化需求提供了重要內容支撐，成為具有中國特色的新興文化現(xiàn)象。在文學形態(tài)上，不少人認為當前網絡文學僅僅是傳統(tǒng)通俗文學的網絡版，這意味著網絡文學的審美形態(tài)和表現(xiàn)手法還顯得比較單一，審美可能性還沒有得到充分開掘。
面對新問題，部分網絡文學作家開始挑戰(zhàn)現(xiàn)實題材。在最近幾年的網絡文學創(chuàng)作中，現(xiàn)實題材作品顯示出日益強勁的發(fā)展態(tài)勢，作品數量節(jié)節(jié)攀高，總體藝術質量不斷提升。通過強化與升級，現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作逐漸成為網絡文學新趨勢，體現(xiàn)出網絡文學創(chuàng)作戰(zhàn)略性的觀念調整和美學轉向，并將為網絡文學開辟新境界提供新的美學空間和歷史機遇。
商業(yè)化生產機制逐步建立完善
在網絡文學起步階段，為突出特色，發(fā)揮網絡傳播優(yōu)勢，彌補通俗文藝較大的市場缺口，網絡作者以玄幻、仙俠、穿越、架空、言情等類型小說作為突破，逐漸建構相對穩(wěn)定的敘事模式，在受眾中擁有較高關注度。在網絡文學發(fā)展進程中，以類型文學生產與IP開發(fā)為經營重點，網絡文學商業(yè)化生產機制逐步建立完善。對于這套商業(yè)機制，我們一方面要看到它在培育讀者市場、推動創(chuàng)作繁榮上的積極作用，另一方面也應看到，缺乏克制的商業(yè)開發(fā)會損傷網絡文學的藝術品質，片面追求創(chuàng)作數量的粗放模式也會抑制創(chuàng)新活力。
比如，幻想類的類型創(chuàng)作一度以奇幻想象令網友耳目一新，但最近幾年后繼乏力，創(chuàng)新不足，不少作品是對現(xiàn)有文本的模仿與綜合，給人似曾相識的閱讀印象。一些網絡“大神”新作也難有新意，自我重復現(xiàn)象比較普遍。在與網絡游戲的改編聯(lián)動中，打怪升級、“廢柴”爆發(fā)成為玄幻小說主要敘事模式，人物性格、情節(jié)線索的雷同和人為拉長的篇幅使得越來越多粉絲興味索然，紛紛離去。正當此際，現(xiàn)實題材創(chuàng)作開始發(fā)力。齊橙的《大國重工》、小橋老樹的《奮斗者：侯滄海商路筆記》、阿耐的《大江東去》、小狐濡尾的《南方有喬木》等作品，既以敏銳的現(xiàn)實關切把握時代的脈動，又保留了網絡文學活潑生動的文風。以唐家三少為代表的一批玄幻小說作家轉向現(xiàn)實題材的創(chuàng)作實踐，表明關注現(xiàn)實已經成為網絡文學圈的新風尚，《守護時光守護你》《為了你我愿意熱愛整個世界》等作品展現(xiàn)網絡文學作者新的藝術取向。
內推外引造就新趨勢
尋找新的創(chuàng)作生長點是推動網絡文學現(xiàn)實轉向的內驅力。在最近幾年的網絡文學創(chuàng)作中，“技術流”寫作漸成氣候。譬如《大醫(yī)凌然》作者為真實再現(xiàn)醫(yī)院環(huán)境，多次深入醫(yī)院考察體驗，查閱大量醫(yī)學文獻，作品細節(jié)生動逼真。這種求真負責的態(tài)度成為提升現(xiàn)實題材創(chuàng)作的內在保證。以《網絡英雄傳》為代表的一批優(yōu)秀作品，其作者都以見證者與親歷者角度記錄大變革時代風云變幻，筆下的現(xiàn)實打上鮮活的生命烙印。作品不回避，不夸耀，不人為地添加主角光環(huán)，緊接地氣，扎實寫出平凡人在奮斗中艱難成長的英雄情懷。
在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領順勢而為，為網絡文學轉型與革新創(chuàng)造條件。國家新聞出版署和中國作家協(xié)會聯(lián)合組織開展的優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介活動已經連續(xù)舉辦四屆，現(xiàn)實題材創(chuàng)作一直是重點推介的板塊。中國作協(xié)年度中國網絡小說排行榜和網絡文學重點作品扶持活動都優(yōu)先扶持現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作。上海市新聞出版廣電局與閱文集團聯(lián)合舉辦的“中國網絡文學原創(chuàng)現(xiàn)實主義作品征文大賽”更是目標明確，力推現(xiàn)實題材創(chuàng)作。在政策層面上，文化與文學相關部門逐步建立現(xiàn)實題材的生產引導機制，不斷推動現(xiàn)實題材的拓展和深化。
品質提升是真正考驗
在媒介融合趨勢下，“印刷文學/純文學”與“網絡文學/通俗文學”的對立性分工逐漸消除。隨著網絡文學影響力增強，越來越多的網絡作者不再滿足于偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是不斷提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)起正面強攻。網絡文學創(chuàng)作對現(xiàn)實題材的拓展與掘進，正在改變網絡文學漸趨刻板單一的寫作狀態(tài)。多種題材、多種創(chuàng)作方法的競爭互動有利于激發(fā)網絡文學活力?；孟腩悺v史類和現(xiàn)實類的創(chuàng)作通過對話與交流取長補短，使幻想類創(chuàng)作避免遁入虛無縹緲，使歷史類創(chuàng)作走出戲說和套路化，使現(xiàn)實類創(chuàng)作厚重而靈動。另一方面，在網絡媒介與印刷媒介深度融合背景下，我們很難將作家區(qū)分為紙媒作家與網絡作家，網絡文學與紙媒文學的交融將是必然趨勢。在現(xiàn)實題材創(chuàng)作領域，網絡文學與所謂“傳統(tǒng)文學”相互滲透，有不少作家跨界寫作，他們既有作品在文學網站連載，也有作品在紙媒首發(fā)。在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風格上，現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作與純文學創(chuàng)作既各有側重，又遙相呼應，將前者偏重趣味性、時效性和后者偏重藝術性、思想性的特點結合起來。當然，網絡文學要真正地實現(xiàn)主流化，不能靠數量和噱頭取勝，關鍵還是要產出具有創(chuàng)造性的、劃時代的大作品。
現(xiàn)實轉向給網絡文學注入新的藝術活力。越來越多的網絡寫作者將目光從虛擬空間中抽離出來，轉向廣闊的大地和沸騰的生活。他們不再滿足于記錄那些聽來的故事，而是用自己的腳步去丈量廣闊的現(xiàn)實，描繪那些與自己內心產生共鳴的鮮活圖景。舞清影的《明月度關山》講述一位支教老師和一個通信兵堅守貧困山區(qū)的感人故事，視角新穎，細節(jié)生動。羅曉的《大山里的青春》描寫一個支教的高才生、一個年輕的村主任和留守兒童的相遇與交織，在相濡以沫中迸發(fā)出情感的火花和人性的光芒。《寫給鼴鼠先生的情書》和《韓警官》的主人公都是警察，作品分別講述智勇雙全的臥底緝毒警官、基層警官的成長故事，既交相輝映又別有洞天。沐清雨的《翅膀之末》雙線并進，既寫出情感的波瀾起伏，又展現(xiàn)民航業(yè)發(fā)展歷程和民航人積極向上的精神風貌。蔣離子的《老媽有喜》以母親懷二胎為中心情節(jié)，關注青春期女兒和中年母親之間的戲劇性沖突，以幽默風趣的筆觸和積極的價值取向觀照現(xiàn)實生活中的酸楚和喜悅，劇中人物在磨合中達成理解，在磕碰中共同成長。值得肯定的是，與幻想類作品相比，現(xiàn)實題材網絡文學作品在篇幅上較為節(jié)制，結構比較緊湊，表達也更為精煉。
總體而言，近年現(xiàn)實題材的網絡文學作品在反映現(xiàn)實的廣度上不斷有拓展，廣泛涉獵不同階層、不同行業(yè)的現(xiàn)實生活，但在表現(xiàn)現(xiàn)實的深度上亟待加強，還要避免題材撞車、文字粗糙、藝術同質化的通病。以京杭大運河主題為例，2018年集中涌現(xiàn)一批大同小異的作品，個別網站的作品標題如孿生兄弟，缺乏辨識度。在這幾年的網絡文學征文活動中，有一些“沖獎文”主題先行，拼湊成文，堆砌空話套話，缺乏對現(xiàn)實的深入接觸與深刻理解。有一些作品僅僅是對新聞報道的組合與改寫，文字比較潦草，停留于對現(xiàn)象的匆促跟蹤和對故事的簡單鋪陳?，F(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作要真正有一番作為，不應片面追求產量快速增長，需警惕泡沫化陷阱。現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作已經遍地開花，對于其后續(xù)發(fā)展，質的提升才是真正考驗。
（作者為山東省作家協(xié)會主席、山東大學教授）
制圖：蔡華偉
《 人民日報 》（ 2019年04月19日 20 版）
(責編：岳弘彬、曹昆)
