開國大典（油畫） 董希文（靳尚誼 趙 域 閆振鐸 葉武林復制） 圖片來源：中國國家博物館
開欄的話
1949年10月1日，中華人民共和國開國大典在首都北京天安門廣場隆重舉行。中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，實現(xiàn)了民族獨立、人民解放和各民族的大團結(jié)，中國的歷史由此開辟新紀元。
70年砥礪奮進，70年滄桑巨變。開國大典上那句響徹云霄的宣言猶在耳邊：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了！”中華大地上歡聲雷動的情景猶在眼前。
今天，人民日報文藝部特推出“逐夢70年”欄目，美術(shù)副刊以油畫《開國大典》為開篇，由新中國美術(shù)經(jīng)典逐一回顧新中國歷史上的重要時刻，以及新中國美術(shù)隨著歷史進程一步步拓展的足跡，在經(jīng)典的賞析中追憶，在審美的愉悅中感奮，在藝術(shù)的升華中體會民族精神的莊嚴與偉大。
創(chuàng)作于1953年的巨幅油畫《開國大典》，描繪了毛澤東主席在天安門城樓宣告中華人民共和國成立的歷史性場景，以真實性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的表現(xiàn)方式，將新中國屹立于世界東方的偉大時刻，化為永恒的丹青華章。
作品以現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法為基調(diào)，運用宏觀開闊的構(gòu)圖方式，將天安門城樓的內(nèi)景和天安門廣場的外景渾然相連，視野寬廣深遠。作者董希文先生，以寫實的造型手法塑造了人民領(lǐng)袖和開國元勛的精神風采，形象惟妙惟肖；對廣場的人群隊列和藍天白云的描繪，則以寫意的筆法，傳達出舒朗明快的意境。在用色上，董希文將中國工筆重彩和敦煌壁畫的用色特點融入油畫色感，同時以新年畫的裝飾性貫通全局，整幅畫面充滿明亮雍容的色彩氛圍，形成了鮮明的民族特色。特別值得注意的是《開國大典》小稿，雖尺幅僅有20厘米，但畫面結(jié)構(gòu)的鋪陳布局、場景構(gòu)圖的敘事安排、人物形象的勾勒造型顯示出畫家已胸有成竹，宏偉氣象躍然紙上?！堕_國大典》以恢弘的場景、明亮的色澤和傳神的形象，塑造了新中國的開國氣象與大國風范，既具有歷史真實性，又充滿高昂的藝術(shù)感染力，成為新中國美術(shù)的經(jīng)典。
在20世紀中國美術(shù)的歷史進程中，董希文先生是一位為中國油畫藝術(shù)和美術(shù)教育做出畢生貢獻的藝術(shù)巨匠。他出生于人杰地靈的浙江紹興，自幼受到濃郁的傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)，曾先后在蘇州美專、上海美專、國立藝專等五所美術(shù)專業(yè)學校學習，轉(zhuǎn)益多師而博采眾長。他成長于充滿憂患和亂世紛爭的20世紀前半葉，卻有著高尚的人生目標和藝術(shù)理想，年輕時即展現(xiàn)出激越的藝術(shù)熱情和創(chuàng)新的藝術(shù)才華。在研學西方油畫方法的同時，他重視民族藝術(shù)遺產(chǎn)，獨辟蹊徑，走向西部，歷時近三年，在敦煌莫高窟寂寞面壁，研究和臨摹了大量敦煌壁畫，也深刻感受到西部邊疆地區(qū)的自然風物與民族風情，從而將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的造型規(guī)律與特點轉(zhuǎn)化為自己的表現(xiàn)語言，形成油畫藝術(shù)的創(chuàng)新風貌。
新中國成立之后，董希文以滿腔的熱情投入社會主義文藝建設(shè)，在油畫研究和創(chuàng)作上提出重大學術(shù)命題，以“油畫中國風”“油畫民族化”為目標，進行深入探索。他立足中國大地，深入藏區(qū)，重走長征路，融入人民群眾的生活實踐，畫出了極為生動的人物肖像、風景寫生和主題創(chuàng)作，作品充滿嶄新的民族美學意蘊和蓬勃生命力，充滿時代生活的詩情畫意，在油畫語言的中國化轉(zhuǎn)換上樹立了成功典范。
董希文先生的杰出貢獻，在于他對歷史、對民族、對國家、對人民充滿感情，對時代的變遷富有敏銳的感受力。他創(chuàng)作的《開國大典》《春到西藏》《紅軍過草地》《百萬雄師下江南》《千年土地翻了身》等史詩性的主題畫，反映了重大歷史事件，創(chuàng)造了嶄新的藝術(shù)意境，產(chǎn)生了強烈的社會反響，已成為人民群眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典佳作。董希文在現(xiàn)代中國油畫的發(fā)展中構(gòu)建了寬闊的文化視野與嶄新的民族美學，更在主題性美術(shù)創(chuàng)作上拓寬了表現(xiàn)路徑，用視覺的形式塑造了時代精神和大國氣象。他的藝術(shù)在新中國美術(shù)的發(fā)展中產(chǎn)生了巨大影響，散發(fā)出永久的光輝，成為屹立于中國美術(shù)史冊中的巍然高峰。
?。ㄗ髡邽橹袊佬g(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長）
版式設(shè)計：蔡華偉
