《太陽(yáng)的后裔》劇照
人民日?qǐng)?bào)5月14日?qǐng)?bào)道 韓劇《太陽(yáng)的后裔》前段時(shí)間在中韓兩國(guó)取得較高關(guān)注度，該劇一改韓劇流行的“灰姑娘”和“穿越”等套路，而以特種兵、醫(yī)生以及維和行動(dòng)為主要元素，被網(wǎng)友稱為韓國(guó)最佳征兵廣告和韓國(guó)國(guó)家形象片。積極塑造國(guó)家形象同樣是美國(guó)、英國(guó)等影視大國(guó)的文化戰(zhàn)略：前者多通過(guò)美劇扮演救世英雄，后者則擅長(zhǎng)通過(guò)英劇傳導(dǎo)古典風(fēng)范。
反觀我們的國(guó)產(chǎn)電視劇，能代表中國(guó)當(dāng)代形象向外輸出的優(yōu)秀作品仍然不多。上世紀(jì)八九十年代和新世紀(jì)初，我們?cè)敵鲞^(guò)《西游記》《三國(guó)演義》《康熙王朝》等古裝精品劇，在一定程度上為中國(guó)的文化形象加了分。如今，雖有《甄嬛傳》和《羋月傳》等古裝劇登陸美國(guó)付費(fèi)主流視頻網(wǎng)站，但文化表達(dá)的縱深度有限。諜戰(zhàn)懸疑劇在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)盛極一時(shí)，涌現(xiàn)出《暗算》《潛伏》《黎明之前》等優(yōu)秀作品，但是很難說(shuō)這類題材可以代表我們的國(guó)家形象，原因是這類劇多表現(xiàn)的是歷史的復(fù)雜性，對(duì)于正面樹(shù)立當(dāng)代中國(guó)形象并無(wú)明顯助益。也有令人高興的現(xiàn)象，《媳婦的美好時(shí)代》等電視劇在非洲一些國(guó)家熱播，成了那里的人民了解當(dāng)代中國(guó)的窗口，但在西方國(guó)家還難以登堂入室。
而美劇里的“中國(guó)形象”卻比比皆是，褒貶不一。比如《緋聞女孩》中被女主角布萊爾拉攏的中國(guó)女孩成績(jī)好、多才多藝，黑長(zhǎng)直發(fā)、大眼鏡框，是典型的西方人眼中的中國(guó)人形象；《絕望的主婦》中的女傭小梅則被要求當(dāng)代孕媽媽；《老友記》中的主角們喜歡叫中國(guó)外賣“木須肉”，中國(guó)菜在這里成為廉價(jià)的代名詞?？梢哉f(shuō)，當(dāng)我們電視劇中的國(guó)家形象塑造不夠、輸出不夠時(shí)，結(jié)果很可能就是被他人誤解，甚至是被惡意地揶揄。
而現(xiàn)實(shí)中的當(dāng)代中國(guó)是積極作為的大國(guó)形象：躍升為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，積極參與國(guó)際事務(wù)……廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為影視創(chuàng)作提供了很多素材，比如中國(guó)是全世界為聯(lián)合國(guó)維和行動(dòng)做出重大貢獻(xiàn)的國(guó)家之一，但此類題材在影視作品中難覓蹤影——占據(jù)傳統(tǒng)的電視屏幕乃至方興未艾的視頻網(wǎng)站的，多為古裝劇、家庭倫理劇、諜戰(zhàn)懸疑劇，它們雖然在一定程度上推動(dòng)著我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的類型化發(fā)展，缺少積極塑造國(guó)家正面形象的優(yōu)秀作品也是客觀事實(shí)，這與快速發(fā)展中的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不相匹配。
當(dāng)然，我們不是沒(méi)有積極塑造國(guó)家形象的電視劇作品，但是這些作品的觀賞性、趣味性和代入感仍需提升。有的作品花了很多心思，投入很大資金，但創(chuàng)作層面的基本問(wèn)題沒(méi)有解決好，也降低了作品的影響力。如何擅用、巧用電視劇藝術(shù)規(guī)律，正面塑造出深入人心、打動(dòng)人心的國(guó)家形象，是諸多電視劇從業(yè)者需要加強(qiáng)的功課。
正面塑造國(guó)家形象、反映時(shí)代最強(qiáng)音的電視劇作品越來(lái)越多、越來(lái)越有影響力時(shí)，不僅可以讓世界更好地了解當(dāng)代中國(guó)，還可以通過(guò)這一雅俗兼具的文藝樣式凝聚人心，締造積極向上的社會(huì)風(fēng)尚。
