藝術(shù)誕生地
木木美術(shù)館（M WOODS）藏在北京文藝范聚集之地，798藝術(shù)區(qū)原軍工廠處。是由收藏家林瀚、雷宛螢（晚晚）夫婦和黃勖夫共同創(chuàng)立的民營(yíng)非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)。
最初創(chuàng)想·藝術(shù)普世·美術(shù)館藝術(shù)項(xiàng)目最初依托美術(shù)
館藏涵蓋從古代到當(dāng)代不限時(shí)代、地域、媒介的藝術(shù)品。在致力于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)普世性的同時(shí)，探尋藝術(shù)的純粹性及恒久性，探索并詮釋美術(shù)館的當(dāng)代性和當(dāng)代職責(zé)。
除藝術(shù)展覽之外，木木美術(shù)館將向公眾定期開展系列論壇講座、藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)出版、藝術(shù)家駐留計(jì)劃、培養(yǎng)兒童藝術(shù)鑒賞、愛(ài)心助學(xué)計(jì)劃、和電影放映等公共教育項(xiàng)目，推動(dòng)藝術(shù)在公眾中的普及與傳播。
藝術(shù)伉儷人生
作為年輕的策展人，雷宛螢（晚晚）曾先后在DavidZwirner紐約和佩斯北京畫廊工作，其創(chuàng)辦的WanwanLeiProjects已經(jīng)在紐約、北京等地成功的舉辦過(guò)多次展覽，有著良好的國(guó)際聲譽(yù)。并多次受邀參與哥倫比亞大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院等國(guó)內(nèi)外高等學(xué)府舉辦的論壇講座。同時(shí)，晚晚憑借其廣泛的社會(huì)影響力，不斷引發(fā)藝術(shù)話題，持續(xù)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)在公眾中的傳播與普及。
林瀚多次受邀參與由哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院等國(guó)內(nèi)外高等學(xué)府舉辦的講座論壇。受到國(guó)內(nèi)外媒體和雜志，如紐約時(shí)報(bào)、華爾街日?qǐng)?bào)、福布斯等的高度關(guān)注。2015年林瀚成為迪亞藝術(shù)基金（DiaArtFoundation）全球唯一華人理事，同年，林瀚被artnet評(píng)為2015年全球最具影響力前100位藝術(shù)收藏家。
藝術(shù)產(chǎn)業(yè)衍生
目前木木美術(shù)館館藏藝術(shù)品有數(shù)百件，藏品類型包括裝置、繪畫、雕塑、影像等，累計(jì)訪客數(shù)量超過(guò)100萬(wàn)。
在商業(yè)化方面，木木藝術(shù)社區(qū)衍生出了包括藝術(shù)衍生品商店、餐飲、書店、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)影院、新媒體藝術(shù)劇場(chǎng)等業(yè)務(wù)。
本季參展藝術(shù)家
藝術(shù)家尼古拉斯·帕蒂In木木美術(shù)館內(nèi)創(chuàng)作：從11月30日開始，木木美術(shù)館很榮幸地呈現(xiàn)年輕的瑞士藝術(shù)家尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）個(gè)展“花花果果貓貓人人”。展廳里軟萌可愛(ài)的動(dòng)物，在五彩繽紛花朵的陪伴下，展廳呈現(xiàn)出靈動(dòng)光彩飄逸之美！探索木木美術(shù)館的“空間與場(chǎng)域”，尼古拉斯·帕蒂的作品中能讓你看到真實(shí)和想象的景觀。此外，帕蒂還為木木美術(shù)館的公共教育空間設(shè)計(jì)了一張?zhí)厥獾淖雷?，它不僅是一件作品，還可以讓藝術(shù)愛(ài)好者從中感知到，神奇的藝術(shù)靈感。
本期個(gè)展人主題
“尼古拉斯·帕蒂：花花果果貓貓人人”。作為帕蒂迄今為止最大的，也是“第一次在亞洲舉辦的個(gè)展”，藝術(shù)家?guī)?lái)了一系列最新創(chuàng)作和大量?jī)H為此次展覽而存在的壁畫，它們共同營(yíng)造出作品與劇場(chǎng)性并重的展覽環(huán)境。伴隨著感觀層面的喧嘩，觀展者被引領(lǐng)至嘉年華似的視覺(jué)競(jìng)技場(chǎng)，充斥于其中，帶給人是各種不可思議的人物、動(dòng)物和景觀。“花花果果貓貓人人”的意象強(qiáng)調(diào)了帕蒂作品輕快的氣質(zhì)，展覽英文標(biāo)題“Arches”（拱形）則指向此次展覽在空間設(shè)計(jì)上的主要?jiǎng)訖C(jī)：拱門不僅連接起各展廳的空間和主題，也暗示著帕蒂的創(chuàng)作與藝術(shù)史的深層關(guān)聯(lián)。
尼古拉斯·帕蒂
帕蒂的作品經(jīng)常涉及靜物、肖像、風(fēng)景等主題，不過(guò)它們并非對(duì)自然的直接描繪，而是與此類繪畫題材的歷史持續(xù)進(jìn)行著對(duì)話。透過(guò)帕蒂的貓硬朗的線條，我們似乎看到巴爾蒂斯和古埃及藝術(shù)的影子；帕蒂筆下的風(fēng)景則不難令人聯(lián)想至亨利·盧梭、菲利克斯·瓦洛東和漢納·巴伯拉的實(shí)踐。以鮮明的表現(xiàn)力而非敘事性為特征，這些作品在純粹的想象世界里自成一體。
尼古拉斯·帕蒂
帕蒂的實(shí)踐另一可貴之處在于：在有關(guān)新媒體、新方式的藝術(shù)表達(dá)備受討論的當(dāng)下，帕蒂另辟蹊徑地重申了繪畫、雕塑等傳統(tǒng)媒介與年輕一代的關(guān)系。提醒著鑒賞者們，所擁有的豐富文化歷史遺產(chǎn)。通過(guò)在整個(gè)美術(shù)館里徐徐展開的展覽，得以一覽這位令人激動(dòng)的藝術(shù)家的創(chuàng)作現(xiàn)狀。
（編輯：劉陽(yáng)）
