尹秀珍 《行思》
11月26日，斷崖式的降溫?fù)醪蛔≌憬佬g(shù)館內(nèi)的熱力四射，“無(wú)界之歸——2019杭州纖維藝術(shù)三年展”經(jīng)過(guò)近兩年的緊張籌備，正式開幕。
本次展覽由浙江省文化和旅游廳、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，國(guó)家藝術(shù)基金提供項(xiàng)目資助。展覽由施慧擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，馮博一任主策展人，王曉松、劉鋼、黃燕、金澤韻擔(dān)任聯(lián)合策展人。
展覽主題“無(wú)界之歸”指的是在纖維藝術(shù)形而上的、不受邊界限制的跨媒介創(chuàng)作。在結(jié)構(gòu)和場(chǎng)館分布上，展覽由浙江美術(shù)館的主題展“交融的間隔”“無(wú)邊的抽離”“逾界的糾纏”“第二皮膚”“工作坊”，中國(guó)絲綢博物館的“物超所值”，以及中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的平行展“尹秀珍：七天”，三個(gè)展區(qū)、七個(gè)單元構(gòu)成。共有來(lái)自全球六大洲、18個(gè)國(guó)家和地區(qū)的40位/組藝術(shù)家的78件/組作品受邀參展。
本屆展覽既希望能夠反映出全球范圍內(nèi)纖維藝術(shù)創(chuàng)作的新動(dòng)向，又可以把纖維材料、語(yǔ)言上的新變化引入到“纖維藝術(shù)”展示和討論的視野中，所以，那些日常會(huì)被認(rèn)為屬于科學(xué)研究、材料實(shí)驗(yàn)、設(shè)計(jì)產(chǎn)品等領(lǐng)域的“成果”作為“藝術(shù)作品”在展覽現(xiàn)場(chǎng)交織在一起，互為補(bǔ)益、互相激發(fā)。
展覽作品媒介材料繁多，若從常規(guī)分類來(lái)看，又有裝置藝術(shù)、聲音藝術(shù)、光藝術(shù)、計(jì)算機(jī)藝術(shù)等類型，以及以現(xiàn)場(chǎng)參與、交互為特征的作品。所針對(duì)的具體問(wèn)題，除了纖維藝術(shù)本體上的實(shí)驗(yàn)之外，還包括由纖維串聯(lián)起的全球在地化問(wèn)題、女性問(wèn)題、生態(tài)危機(jī)、消費(fèi)社會(huì)、流行文化以及特定社會(huì)人群的社會(huì)學(xué)介入等，這些豐富性是與受邀參展的藝術(shù)家來(lái)源的多樣性分不開的，這也反映出纖維藝術(shù)對(duì)當(dāng)今世界文明狀況本能敏感的起源。參展藝術(shù)家名單是策展團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)深入調(diào)研，考量藝術(shù)家個(gè)體價(jià)值、作品價(jià)值、可操作性和展覽有效性后所做出的結(jié)果，希望展覽在創(chuàng)作方法、藝術(shù)價(jià)值、現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)換等不同層面上都能在最大程度上得到應(yīng)有的反饋。
展覽中的多件作品也是早已集聚人氣。例如地下展廳由伍偉創(chuàng)作的巨大的“食指”，讓人在對(duì)于體積的驚嘆之余，感受纖維材質(zhì)的特殊柔軟質(zhì)感。
又比如日本藝術(shù)家鹽田千春的紅線裝置作品，在現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造出巨大的場(chǎng)域。這件作品講述了一個(gè)古老日本神話：當(dāng)孩子出生時(shí)，神把一條看不見的紅線系在他的手指上，并將這條紅線與其他人的線交織在一起，把他們終生都綁在一起。這些紅線就像人與人之間相互影響、錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。
而據(jù)鹽田介紹，當(dāng)她在杭州旅游時(shí)，發(fā)生在西湖斷橋的《白蛇傳》讓她記憶深刻，“我意識(shí)到斷橋已經(jīng)成了戀人們約會(huì)的地方……這些紅色的字母表達(dá)了渴望與所愛(ài)之人再次相見的愿望?！?/p>
這場(chǎng)展覽不僅“顏值”高，而且也有高含金量。在開幕當(dāng)天下午及次日全天，浙江美術(shù)館報(bào)告廳召開了“線場(chǎng)——纖維藝術(shù)的多向鏈接”學(xué)術(shù)研討會(huì)?，F(xiàn)場(chǎng)15位理論家、科學(xué)家、藝術(shù)家就“策展：一種纖維的經(jīng)驗(yàn)”“纖維：作為一種藝術(shù)的方法”“界外：纖維思維的知識(shí)來(lái)源”三個(gè)主題進(jìn)行主題發(fā)言，其所涉及的問(wèn)題亦將被引入圓桌會(huì)議，與到場(chǎng)的各界人士共同討論“纖維藝術(shù)的契機(jī)與危機(jī)”。
展覽期間，除參展作品實(shí)施所必須的工作坊活動(dòng)之外，還將圍繞展覽在浙江美術(shù)館舉行一系列公共教育活動(dòng)。
展覽開幕后，三處場(chǎng)館展覽的結(jié)束時(shí)間各不相同，浙江美術(shù)館的展覽將持續(xù)到2020年2月9日；中國(guó)絲綢博物館的展覽展至2019年12月22日；而在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的平行展展期如展覽名稱所示僅為“七天”，2019年12月2日為最后一天。（記者 周懿）
(責(zé)編：杜佳妮、丁濤)
