汪銘錄：丹青彩墨描繪人生
——專(zhuān)訪(fǎng)著名書(shū)畫(huà)家汪銘錄
人物簡(jiǎn)介：汪銘錄，筆名汪洋，1959年出生，湖北咸寧人?，F(xiàn)為中國(guó)黨建畫(huà)院執(zhí)行秘書(shū)長(zhǎng)，文化部中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院國(guó)畫(huà)創(chuàng)作室副主任，國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合總會(huì)中國(guó)執(zhí)委會(huì)副主席，美中教科文促進(jìn)會(huì)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)民協(xié)民族藝術(shù)創(chuàng)作中心藝委會(huì)副主任，中國(guó)少數(shù)民族文物保護(hù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授，安徽新華學(xué)院特聘教授。其書(shū)畫(huà)作品二十多次獲全國(guó)性書(shū)畫(huà)大賽金銀獎(jiǎng)，在全國(guó)各類(lèi)報(bào)刊雜志上發(fā)表書(shū)畫(huà)作品300余幅，被授予“國(guó)際金獎(jiǎng)藝術(shù)家”、“世界書(shū)畫(huà)藝術(shù)名人”和“20世紀(jì)國(guó)際書(shū)畫(huà)名家教授成就大獎(jiǎng)”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。書(shū)畫(huà)作品交流和出售到臺(tái)灣、澳門(mén)、香港、朝鮮、日本、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、加拿大、新加坡、美國(guó)等國(guó)家和地區(qū)。先后為《匹夫英雄》、《京華煙云》、《武媚娘傳奇》等多部熱播電視劇題寫(xiě)劇名。
今日湖北網(wǎng)訊（汪如扁 張靜怡）有這樣一個(gè)人，談吐溫文爾雅，說(shuō)話(huà)慢條斯理，為人特別隨和；也是這個(gè)人，談及書(shū)法、國(guó)畫(huà)時(shí)津津樂(lè)道；握起畫(huà)筆時(shí)，神情間泰然自若，筆落可驚風(fēng)雨。他就是著名書(shū)畫(huà)家汪銘錄。采訪(fǎng)他時(shí)看到他的書(shū)畫(huà)，從直觀(guān)就能感受到汪銘錄先生定是一位心思細(xì)膩，以平和靜遠(yuǎn)為修的智樂(lè)之人。這大概就是人們常說(shuō)的“氣韻生動(dòng)”所營(yíng)造于人的感知吧。
不忘初心，執(zhí)著書(shū)畫(huà)
出生在農(nóng)民家庭里，沒(méi)有先天的物質(zhì)條件，沒(méi)有書(shū)香門(mén)第的文化氛圍，農(nóng)村的生活成長(zhǎng)環(huán)境給予他的只有面朝土地、日出而作、日落而息的平淡。然而，與村里其他孩子不同的是，在那個(gè)物質(zhì)和學(xué)習(xí)資源都相當(dāng)匱乏的年代，汪銘錄從小就癡迷書(shū)畫(huà)，哪怕是簡(jiǎn)單的作品也栩栩如生，他的繪畫(huà)天賦深得老師的贊揚(yáng)。每當(dāng)新出一幅作品，就會(huì)高興好久。在一次去南京出差的途中，他恰逢賴(lài)少其辦書(shū)畫(huà)展，在其中徘徊了近兩個(gè)小時(shí)，忘乎所以，沉迷其中。那時(shí)深受震撼，回來(lái)后沉溺在書(shū)墨之中無(wú)法自拔。自此以后，他一直潛藏在心底的藝術(shù)稟賦逐漸壯大。19歲時(shí)，汪銘錄是部隊(duì)文書(shū)，當(dāng)時(shí)部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)與戰(zhàn)友都無(wú)法理解他對(duì)于書(shū)畫(huà)狂熱的追求，他們認(rèn)為這條路太難走，以后不一定有前途，甚至是荒廢。然而，執(zhí)著的汪銘錄不曾動(dòng)搖，也從那時(shí)開(kāi)始，他就始終未曾停止過(guò)對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的研習(xí)和追求。只要有業(yè)余時(shí)間，他就到處參觀(guān)名畫(huà)展覽，博眾家之長(zhǎng)，閑暇之際常常去書(shū)店里翻閱書(shū)籍畫(huà)集。離開(kāi)部隊(duì)時(shí)，汪銘錄已經(jīng)積累了較扎實(shí)的基礎(chǔ)，后來(lái)獲得了一份電影公司美工的工作，憑借精湛的藝術(shù)功底，他的電影宣傳海報(bào)反響熱烈，在調(diào)入行政機(jī)關(guān)工作以后，還連續(xù)三屆被評(píng)為工作所在城市專(zhuān)業(yè)技術(shù)拔尖人才。從此之后，汪銘錄漸漸從一名書(shū)畫(huà)愛(ài)好者轉(zhuǎn)向職業(yè)書(shū)畫(huà)藝術(shù)道路，他的名氣，也日傳千里。正是由于他當(dāng)初的執(zhí)著以及對(duì)初心的堅(jiān)守，才有了后來(lái)這些驚人的成績(jī)。
書(shū)畫(huà)同源，畫(huà)由心生
汪銘錄在國(guó)畫(huà)上造詣?lì)H高，其中當(dāng)以葡萄、蝦和荷花最為著名，被人譽(yù)為“當(dāng)代蝦王”、“當(dāng)代葡萄王”、“當(dāng)代荷花王”。眾所周知，著名的書(shū)畫(huà)家齊白石老先生當(dāng)以蝦出名，他所畫(huà)的蝦極為形象，很多人都問(wèn)汪銘錄是不是齊白石的門(mén)派弟子，其實(shí)是不是門(mén)派不重要，重要的是他不遺余力地把先人的繪畫(huà)精髓鉆研透徹。
汪銘錄畫(huà)筆下的蝦栩栩如生，把蝦體的鮮活感與透明感詮釋得恰如其分，似乎把畫(huà)紙輕放水中，蝦群便能弓身出游，活蹦亂跳。這需要高度的筆墨技巧，數(shù)筆之內(nèi)將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。為了畫(huà)好蝦，汪銘錄無(wú)數(shù)次臨摹齊白石的真跡，用心去感受，力求感悟他在動(dòng)感與神態(tài)上的表達(dá)。
與蝦齊名的還有汪銘錄的葡萄，自從深受蘇葆楨葡萄畫(huà)的觸動(dòng)，汪銘錄對(duì)這一題材再也無(wú)法放手，他特意去新疆采風(fēng)，細(xì)看各種葡萄在肉眼上幾乎可忽略不計(jì)的細(xì)微差異，不知道窮盡多少畫(huà)紙，汪銘錄才能準(zhǔn)確把握住如何最好的表現(xiàn)葡萄的真實(shí)感、立體感和透明度，讓葡萄看上去有種沉甸甸的重量感。汪銘錄的葡萄畫(huà)與他給人的感覺(jué)很相近，喜慶而快樂(lè)。這種表達(dá)和諧社會(huì)欣欣向榮景象的葡萄圖，也堅(jiān)定了汪銘錄走群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)藝術(shù)道路的決心。
作畫(huà)或許容易，可是要畫(huà)好就非常不簡(jiǎn)單。汪銘錄接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，藝術(shù)的源泉來(lái)自于生活，生活不僅僅是藝術(shù)的題材庫(kù)，還是培養(yǎng)和調(diào)動(dòng)藝術(shù)情感的根本所在，想要表達(dá)出自己的真實(shí)情感和思想，只有投身于生活中，貼近自然，觀(guān)察自然，然后仔細(xì)體悟，隨著閱歷和體悟的加深，所創(chuàng)作出來(lái)的作品才越真實(shí)越生動(dòng)，這就是所謂的畫(huà)由心生。他會(huì)用盡一生的精力，在色彩運(yùn)用與構(gòu)圖布局上注入自己新的理解，去攀登更高的層次。
融情于墨，寄情于字
除了國(guó)畫(huà)，汪銘錄的字也讓人過(guò)目難忘。汪銘錄的國(guó)畫(huà)之路有多遠(yuǎn)，“汪體”書(shū)法的存在便有多久?！儭菚?shū)法中的靈魂，‘變’是傳承的目的，因?yàn)橛小儭拍苡袆?chuàng)新和發(fā)展。但這種‘變’是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的水到渠成，不是亂變。而汪銘錄正是因?yàn)槎谩儭?獨(dú)創(chuàng)了“汪體”。 “汪體”，書(shū)風(fēng)雄強(qiáng)勁逸、古樸渾厚、氣勢(shì)恢宏，以隸書(shū)、行草見(jiàn)長(zhǎng)。隸書(shū)講究筆力和筆勢(shì)，遵循“多力豐筋者圣”、“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”的原則，巧用力學(xué)原理去達(dá)到一種酣暢淋漓的張力?！巴趔w”隸書(shū)深諳北方的“中原古法”，追求形式的美感和筆勢(shì)雄強(qiáng)的整體效果。業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)其整個(gè)作品“周密中見(jiàn)疏落，凝聚中有流動(dòng)，沉穩(wěn)中不失空靈”。
近年來(lái)，“汪體”被各大影視投資公司看重。收視率超高的《匹夫英雄》、《京華煙云》、《武媚娘傳奇》等多部大型電視劇的劇名都出自汪銘錄的妙筆?！拔涿哪铩比齻€(gè)大字，取法于漢隸，融于魏筆，透露出一種醇正古雅之風(fēng)；“京華煙云”四字，看那蒼勁的用筆、流暢的線(xiàn)條、醇厚的韻味、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，?shí)乃融合王羲之、文徵明的行草之道。
書(shū)法并不是單純的寫(xiě)字，其中包涵著一個(gè)人的氣韻和思想的貫穿，而要能創(chuàng)作出氣韻生動(dòng)的作品，必須要有觸類(lèi)旁通的學(xué)養(yǎng)底蘊(yùn)。如果沒(méi)有這些做支撐，寫(xiě)出來(lái)的字筆法再好，技巧再高也都會(huì)顯得很干癟和空洞。幾十年來(lái)刻苦研習(xí)名家之帖，讓汪銘錄在輕重、虛實(shí)、干濕、粗細(xì)、疏密、濃淡、張弛等尺度把握上游刃有余，仿若每一個(gè)字到他筆下，都能獲得比例最恰當(dāng)最完滿(mǎn)的結(jié)合。沒(méi)有臨池盡黑的韌勁，便難有“汪體”的爐火純青。
從汪銘錄的書(shū)畫(huà)中可以看出他對(duì)生活的態(tài)度與人生的執(zhí)著，從這個(gè)簡(jiǎn)單生活著的人身上，解讀出的是充實(shí)和豐富的意義。對(duì)書(shū)法的孜孜以求，勤研不輟；對(duì)美術(shù)的潛心鉆研，都已經(jīng)成為他生活中不可或缺的一部分，今后的他，會(huì)一直探索和創(chuàng)作下去。
在美術(shù)和書(shū)法兩個(gè)領(lǐng)域，汪銘錄都取得了矚目成就。但他從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得自己有多了不起，只是做著自己喜歡感興趣的事。他的心性始終淡遠(yuǎn)平和，從不去刻意追求市場(chǎng)認(rèn)可，這似乎與古人之高潔德品互有通融。他心中永遠(yuǎn)有一方凈土，能讓他在平闊開(kāi)朗的山川中，在溪透松青的曠林間極盡“澄懷”和“蕩滌”之靜享，讓神思在隨意漫漶中孕育出清朗的純澈，轉(zhuǎn)而化為胸中逸氣，最終成就在宣紙上的遷想妙得。而這樣的心境，也延續(xù)著他對(duì)于藝海無(wú)涯的追求和理想。
