人物名片：
夏菊花，1937生于安徽安慶潛山。中國著名雜技表演藝術(shù)家，在雜技界有“頂碗皇后”之美稱。六歲學藝，并登臺演出。1957年加入中國共產(chǎn)黨。歷任武漢雜技團演員，武漢市文化局副局長、局長、武漢市人大常委會副主任，第三至第十屆全國人民代表大會代表，第四、五屆全國人大常委。中國雜技藝術(shù)家協(xié)會第一、二屆主席，中國文聯(lián)第四屆委員、第五屆副主席，系國際雜技評委、國家有突出貢獻的藝術(shù)家。1975年獲全國三八紅旗手稱號?，F(xiàn)任中國文聯(lián)副主席、中國雜技藝術(shù)家協(xié)會主席、中國國際文化交流中心常務理事、湖北省雜技家協(xié)會名譽主席。
上世紀50年代，來自中國的雜技在歐洲引起轟動。夏菊花，這位來自武漢的年輕雜技演員，被西方媒體毫不吝嗇地稱贊為“雜技皇后”。通過雜技這門藝術(shù)，新中國向西方打開了一面窗。
從貧苦的農(nóng)家女兒，成長為雜技藝術(shù)大師，夏菊花用一生在不斷提高中國雜技藝術(shù)的高度；載譽無數(shù)根卻在武漢，夏菊花早已和這座城市融為一體。6月27日，78歲的“武漢市功勛市民”夏菊花登上市民大講堂，與現(xiàn)場觀眾分享她精彩的雜技人生。
“武漢是我藝術(shù)源頭，有很多機會都未離開”
夏菊花自身的經(jīng)歷，是雜技由流浪村落的民間把戲發(fā)展成為新中國一門生機蓬勃的藝術(shù)門類這一過程的縮影和見證，作為夏菊花的第二故鄉(xiāng)武漢，也見證了她由一個舊中國的雜技藝人到新中國的“雜技皇后”的輝煌歷程，她參與締造的雜技廳與國際雜技節(jié)，更是令武漢聞名世界的名片之一。
“沒有黨和人民，就沒有我夏菊花的今天”，這是夏菊花說的最多的一句話。“就在那時，唱著沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國，自己來到了武漢”。夏菊花深情地說：“武漢是我藝術(shù)發(fā)展的源頭。有很多次機會可以調(diào)到北京，但是自己從來沒有想過離開。”
夏菊花本姓徐，因家庭貧困，5歲就被送進馬戲班學習雜技。她父親名叫徐造錢，這個有意思的名字與他支撐的家徒四壁的家庭，恰好是一個微妙的反諷，戰(zhàn)亂中他帶著幾歲的女兒到一個馬戲團做挑夫，伶俐的小女孩被老板看中，收為養(yǎng)女，傳授技藝，老板姓夏，以江湖的規(guī)矩給她改了姓，名叫夏菊花。這個名字還被李先念同志打趣過。1959年漢水丹江口截流，夏菊花剛好由國外回來，時任省長的張體學在主席臺上，將夏菊花介紹給李先念副總理說：“這是夏菊花。”李先念直搖頭，說：“不對，不對。”一個勁地說不對，夏菊花都愣住了。后來他說：“夏天里哪里有菊花，只有秋天里有菊花！”
夏菊花到夏家后，隨著夏家班子，由安徽，江西，湖南，一路下來。年幼而羸弱的夏菊花在皮鞭和斥罵下學藝，被迫表演一些野蠻殘酷的無聊的雜技節(jié)目，譬如“吊辮子”：頭發(fā)被懸系在一根粗繩上，瘦小的身體在半空中蕩來蕩去。一次演《爬高梯》，她從幾丈高的梯頂上栽了下來，當場折斷了鎖骨，險些送掉了性命。1949年，在長沙，適逢解放。夏菊花印象很深，當時十一二歲的她，唱著“解放區(qū)的天是明朗的天……”來到了武漢。
夏菊花和馬戲班來到漢口民眾樂園表演。在表演中，夏菊花開始思考和創(chuàng)新，她希望能有自己獨一無二的節(jié)目。“我就是要做別人沒有的！”她說。雜技《頂碗》，長期以來一直是男性節(jié)目，夏菊花決定試一試。她買來景德鎮(zhèn)大瓷碗，裝滿沙子，再壓上三塊磚，就這樣放到頭頂壓。這叫壓門子，要在頭頂壓出一個可以托得住碗底的凹陷，表演時碗放上去才不容易掉落。她把男性頂碗中的跑步等身法也進行改良，提高了節(jié)目的難度，還增加了女性的美感。夏菊花的《頂碗》一亮相，立刻引起轟動。
“對于雜技藝術(shù)，她非常執(zhí)著，早年練功的時候摔破的碗堆成了小山，她也不放棄，所以才能有那么高的藝術(shù)成就。后來她離開了舞臺，依然為雜技做了很多工作，在最困難的時候?qū)﹄s技的理想和信念毫不動搖，令人敬佩。這樣的藝術(shù)家不是流星，她是一顆恒星。” 著名劇作家趙瑞泰如此評價夏菊花。
“年輕時要有夢想，面對困難要勇往直前”
夏菊花回憶說，當年周恩來總理告訴自己，當好一個演員，要過好五關(guān)，家庭關(guān)、社會關(guān)、勞動關(guān)、榮譽關(guān)、生活關(guān)，自己一直記在心里。在很多武漢人眼里，夏菊花就是雜技《頂碗》的代表詞。作為新中國第一代雜技表演藝術(shù)家，夏菊花的《頂碗》將柔術(shù)與頂技結(jié)合，大膽創(chuàng)造了倒立夾碗過頭等一系列新穎的高難度技巧，通過電影《中國雜技藝術(shù)表演》、《春燕展翅》風靡全國。
回憶起這個節(jié)目的練習過程，夏菊花的言語中掩飾不住自豪。1952年，一次偶然的機會，夏菊花看到一部紀錄蘇聯(lián)大馬戲演出的影片。片中一個用口叼花的柔術(shù)節(jié)目引起了她極大的興趣，演員柔似無骨的動作、優(yōu)美的造型深深吸引了她。她一次兩次、五次十次地鉆進電影院反復看，銀幕上的表演激起了隱埋在她心底的渴望，“外國人能演柔術(shù)，難道我們中國人就不能演嗎？我能不能演？我能不能演得比外國人更好呢？”她決意要練成這個絕技。
練這個節(jié)目，不僅要練習下腰等身上功夫，還要口中咬花。為了達到目標，夏菊花天天咬鐵頭，咬得牙齒出血，疼痛難忍；還要做出下腰、掰腿等難度極大的動作。特別是練高難度的“穿襠”，將頭部穿過兩腿之間，要練到后腿貼背連手都插不進去方算成功。夏菊花分析說，能練成這種功夫，首先是因為她腰腿柔軟天賦條件好，其次是持之以恒的刻苦練習。
但夏菊花沒有停止腳步。她利用自己柔術(shù)的特長，對雜技《頂碗》加以改革創(chuàng)新，創(chuàng)演“雙層雙飛燕頂碗”、“雙層雙飛燕拐子頂碗”、“單層單飛燕拐子頂腳夾碗”等一系列高難技巧。這個節(jié)目數(shù)十次赴40多個國家或地區(qū)訪問演出，走向了世界，她也因此被國際媒體譽為“頂碗皇后”。
因為長期練功，她手上長滿老繭，出去開會時有人跟她握手，說你的手怎么比老太太的手還粗。“我沒想過美不美的事，雜技就是實實在在的真功夫，臺上一分鐘，臺下十年功，這不是玩笑話，一年365天，從來沒有哪天不練功，一天不練自己知道，兩天不練對手知道，三天不練觀眾都看出來了”。柔術(shù)，僅僅練了5個月，1953年8月，夏菊花在武漢歌舞劇院小劇場，為建設(shè)長江大橋的蘇聯(lián)專家首演新節(jié)目《柔術(shù)咬花》，觀眾無不動容。
夏菊花回憶，有一次她去朝鮮慰問演出，一位朝鮮老大媽看完演出后非要到后臺親手摸摸夏菊花的腰，“姑娘，你到底有沒有骨頭啊，腰怎么會這么軟？”無論走到哪個國家，觀眾都被她的技藝震驚：“大家說的最多的就是沒見過這樣的表演。雜技要持續(xù)發(fā)展，就是要創(chuàng)新，練別人沒練過的技巧，才能給觀眾帶來意想不到的效果。”
“每一個時代是不同的，也會出現(xiàn)各種各樣的問題，但自己相信總是在進步，問題總能夠解決。而且，自己愿意努力，把美好傳遞給下一代。”當年的頂碗，也是一種創(chuàng)新，同樣也遇到各種阻礙，然而，作為年輕人就是要在困難面前勇往直前。夏菊花非常樸實，她把一輩子都獻給雜技事業(yè)，很少為自己謀私利。多少人想借她的名去做一些賺錢的事，她從來都沒答應過，這是非常難得的。夏菊花很關(guān)心后輩的成長。每次有人遇到什么問題找到她，她都非常熱情地幫助解答。最難得的是她可以接受爭論，非常包容。她回憶道，記得在排演《英雄天地間》的時候，中途有過分歧，她甚至生氣說不當藝術(shù)顧問了，但最終效果出來，她還是欣然接受了。她一直努力接受新生事物，聽得進去意見，跟得上節(jié)奏。
“任何地方雜技表演，請帶上武漢的名字”
夏菊花從來沒有停止過對藝術(shù)的追求。她把頂碗和柔術(shù)融合創(chuàng)新，讓雜技這門古老的藝術(shù)，開始在國際舞臺閃耀。1956年，我國派出雜技團隊前往歐洲巡演。8個月時間，走遍英國、法國、瑞士、意大利、比利時、盧森堡等國家。當時，大部分國家還未與中國建交，在很多西方人眼中，中國就是落后、愚昧的代名詞。
夏菊花回憶，在法國表演時場場爆滿，中國演員精湛的技藝讓當?shù)赜^眾目瞪口呆。當時夏菊花要表演兩個節(jié)目，《柔術(shù)》和《頂碗》。曾有外國觀眾在表演結(jié)束后來到后臺，一定要看看道具碗，直到用手摸、用眼看，才相信中國姑娘的表演都是真的。
還有觀眾跑到他們住的地方，給夏菊花獻花。通過翻譯，告訴夏菊花，以前從來不了解中國，看完中國雜技，有一個感覺：中國人了不起，沒有什么困難能難住你們。1957年，夏菊花帶著《頂碗》參加了莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)雜技比賽，為新中國奪得了雜技節(jié)目的第一塊金牌。1964年中法建交，第二年，夏菊花再次來到法國表演。在巴黎塞納河畔的夏洛宮，夏菊花和來自中國的藝術(shù)得到了法國人民的熱烈歡迎，連續(xù)40天場場爆滿。夏菊花笑著說，法國的一些女士，進場時帶著禮儀手套，自己表演時，看到她們脫下手套、站起身來鼓掌。 1963年，武漢雜技團訪問古巴，受到古巴人民熱烈追捧。夏菊花說，古巴后來專門向中國政府提出，希望能再次派武漢雜技團來古巴訪問。如果是其他城市的雜技團來，請一定帶上武漢的名字，要不然國內(nèi)人民不答應。
“雜技廳是武漢的文化地標，要用好”
武漢雜技團演員李莉萍，在1983年摩納哥第九屆國際馬戲比賽中憑借雜技《頂碗》，獲得中國第一個金小丑獎。當時，夏菊花是評委之一，而李莉萍是她的第四代弟子。“第一個，第一個！”采訪時，夏菊花晃動著手指，不停重復，激動程度超過回憶自己的成就。在夏菊花看來，能為國家和城市做點事情，是自己最大的驕傲。雜技廳是武漢一個文化地標，而這背后，有著夏菊花傾注的心血。1981年，夏菊花擔任中國雜技家協(xié)會主席。她一直有個愿望，希望中國能有自己的國家馬戲院。但因為種種原因，這個建議一直被擱置。
于是，她提議在武漢建雜技廳。這得到武漢市委、市政府大力支持。隨后，夏菊花又積極尋求中央和省的資金支持，帶著設(shè)計師去國外考察。武漢雜技廳從審批到建成，一路下來，她花了不少心血。在她的記憶最深處，就遇到一件棘手的事，當時，正趕上全國狠剎樓堂館所建設(shè)風，國家有關(guān)部門在武漢開展調(diào)查。夏菊花聽說了，忙從外地趕回來，沖進調(diào)查組的會議現(xiàn)場。“雜技廳不是樓堂館所，是人民群眾的需要。”她據(jù)理力爭，武漢雜技廳最終落成。武漢也在此基礎(chǔ)上辦起中國武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)。“雜技廳作為武漢的文化地標，一定要用好、用實、用足。”
20多年過去了，中國武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)成為連接武漢與世界各國文化交流的橋梁。談起雜技，武漢夏菊花成為永遠不能繞開的話題。夏菊花說，今年7月初，一次走在解放公園，一位老人拉住她說：這不是夏菊花嗎？夏菊花很驚奇，這么久了還有人記得自己？老人說，當然認得，武漢夏菊花，你是武漢的招牌啊。夏菊花很感動，在她心里一直有個想法：黨的信任、群眾的認可，就是人生的價值。
夏菊花時常告訴媒體的一句話是：“我喜歡大家把我比喻為黨的一朵紅花。因為祖國的事業(yè)，就是我終身的事業(yè)。沒有共產(chǎn)黨，就沒有我夏菊花！”她感嘆道：“國家正在進行全面深化改革，發(fā)展文化事業(yè)，黨中央都很支持。無論是文化工作者，還是藝術(shù)家，或是演員，都要做到對黨和人民負責。你既然選擇了從事文化和藝術(shù)事業(yè)，就要盡全力做好。就要把最美好的藝術(shù)呈現(xiàn)給人民。只要我們每個人都腳踏實地做好每件事，沒有什么做不成的。”
因為夏菊花，武漢成為中國的雜技之都，還培養(yǎng)了一大批喜歡雜技、懂雜技的觀眾。很多國際頂尖的劇團也因此來武漢演出。夏菊花榮獲武漢市的功勛市民，當之無愧。
