在新中國的美術(shù)史上，有一個畫家群體顯得十分獨特，他們大多在軍隊工作，創(chuàng)作的作品也以軍事題材為主，這些作品通常長期在一些重要的博物館里展出。這個畫家群體就是軍事題材畫家，人們習(xí)慣簡稱為軍事畫家。
在軍事畫家中，長期任職于中國人民軍事博物館的何孔德、高泉等人最負盛名。上世紀80年代初，當(dāng)我第一次到北京參觀軍事博物館時，就為館中展覽的《秋收起義》《井岡山會師》等史詩般的巨幅油畫所震撼，仔細觀看畫作旁邊的銘牌，我知道了創(chuàng)作那些作品的畫家：何孔德、高泉……等等。
何孔德(1925年-2003年)，四川西充人。1943年入國立重慶師范美術(shù)科學(xué)習(xí)，1946年轉(zhuǎn)學(xué)四川省立藝專印染科。1946年參加解放軍，在十二軍文工團工作。1951年參加志愿軍到朝鮮從事美術(shù)宣傳工作?？姑涝瘧?zhàn)爭結(jié)束后，他1955年考入中央美術(shù)學(xué)院蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，1957年畢業(yè)到總政文化部創(chuàng)作室任美術(shù)員，1962年調(diào)中國人民革命軍事博物館從事美術(shù)創(chuàng)作，直到退休。
何孔德是新中國軍事畫家最杰出的代表之一，他創(chuàng)作的《出擊之前》、《祖國來信》、《古田會議》等作品，曾風(fēng)靡全國。他逝世10多年后，2014年10月，軍事博物館和中國美術(shù)家協(xié)會還在北京聯(lián)合舉辦了“何孔德油畫《古田會議》暨軍事題材繪畫藝術(shù)展”。
何孔德上個世紀五十年代初在朝鮮戰(zhàn)場上曾進行了大量的戰(zhàn)地寫生，記錄了許多戰(zhàn)士們的肖像和戰(zhàn)地的生活場景。歸國后，他長時間將自己的創(chuàng)作聚焦在抗美援朝這一歷史主題，歌頌平凡的志愿軍戰(zhàn)士，在藝術(shù)上取得了巨大成功，《祖國來信》和《出擊之前》等作品就是突出代表。
《出擊之前》選取的是幾個志愿軍戰(zhàn)士在出擊前的瞬間場面。何孔德1955年曾經(jīng)在中央美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)了兩年，他在創(chuàng)作中注意吸收前蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作特有的描述性與情節(jié)性的追求?！冻鰮糁啊吠ㄟ^構(gòu)圖的安排，運用粗放有力的筆觸及強烈對比的色彩，準確地刻畫了人物動作、神態(tài)，塑造了在緊張的戰(zhàn)斗前，守候在防空洞中等待出擊的志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象。此畫通過強烈的光感和洞口上方撲簌簌掉下的松土，使畫面靜中有動，渲染出激戰(zhàn)之前的緊張氣氛，生動地展示了戰(zhàn)場的真實場面，成為新中國油畫創(chuàng)作的代表性作品之一。
何孔德是一位基本功非常扎實而全面的油畫家，無論人物、花卉或靜物作品，都表現(xiàn)出很高水平的繪畫技巧。上個世紀九十年代初，他曾應(yīng)邀到新加坡辦過一個畫展，50幅作品全部銷售一空，由此可見他的作品在海內(nèi)外受歡迎的程度。不過，他創(chuàng)作的重要作品基本都收藏在各大博物館或美術(shù)館里，社會上流傳的作品大都是一些小幅的人物、花卉或靜物的寫生。
我有幸通過拍賣公司收藏到他的一幅靜物寫生油畫《向陽花》。
這幅畫高約53厘米，寬約44厘米，畫面主體是一束插在花瓶里的向陽花(也稱向日葵)，花瓶放置在桌子的一角，旁邊還有三只蘋果。由于是寫生，可以看出作者用筆非常簡練，整個畫面色彩卻顯得厚重而明快，色調(diào)溫暖協(xié)調(diào)。特別是向陽花的花瓣，正面、側(cè)面，受光面、背光面，都畫得層次分明，筆觸交代得非常清楚，色彩變化和過渡相當(dāng)自然，充分顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。畫面里的蘋果和桌子，雖然只用寥寥幾筆，但也明確地顯示出質(zhì)感和透視關(guān)系。畫的右下角有落款“何孔德 1990”，說明這是他65歲時、也是創(chuàng)作盛年的作品。我認為這應(yīng)該是他靜物寫生的一幅代表性作品。
高泉 (1936年-2014年) 也是長期在軍事博物館工作的軍事畫家。他是安徽蚌埠人，1961年7月畢業(yè)于中央美院油畫系董希文工作室并留任助教，1962年11月調(diào)干入伍，先后在海軍政治部、總政畫報社、解放軍藝術(shù)學(xué)院、軍事博物館工作。曾創(chuàng)作了《中流砥柱》《東渡黃河》《北上》《艱苦的歲月偉大的友誼》《過草地》等重要作品，還先后參與領(lǐng)導(dǎo)繪制了我國第一幅半景畫——《盧溝橋的戰(zhàn)斗》和第一幅全景畫——遼沈戰(zhàn)役紀念館的《攻克錦州》。
高泉晚年特別愛畫大海。1988年前后，高泉受當(dāng)時海軍主要負責(zé)人的委托，到威海籌辦畫院，由此就愛上了畫海，據(jù)資料介紹，他先后創(chuàng)作了二百多幅海洋繪畫，包括為中南海國務(wù)會議大廳創(chuàng)作巨幅海洋畫《大潮歌》。1992年天津人民美術(shù)出版社曾專門為他出版了大型海景畫集《海之歌》。中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、美術(shù)評論家水天中曾評論說：高泉在當(dāng)代中國畫壇的位置是十分獨特，無可替代的。他一直以雄健的氣度描繪大海，表現(xiàn)人與自然在精神上的“共振”，堪稱藝壇獨步。
我不久前收藏到一幅高泉的寫生油畫，主題也是畫海的。
這幅畫寬約90厘米，高約50厘米，畫面為一群海鷗在海灘邊的波浪上嬉戲。高泉畫海的大多數(shù)作品都是描繪大海驚濤巨瀾的壯美，用色對比強烈，甚至在些夸張，而這幅畫卻顯得特別寫實，給人一種平和、秀美的感覺。
畫面描繪的顯然是傍晚的海灘（天氣也似乎不太晴朗），可能是作者在傍晚時分信步來到海邊的某個高坡上，俯視著欣賞海邊風(fēng)景和海鷗的嬉戲。微風(fēng)徐來，灘邊的海浪仿佛在隨風(fēng)起舞，一陣陣地拍打著海灘，海鷗在海浪上互相追逐，也可能是在覓食海浪帶來的魚蝦。好一幅祥和美好的圖景！畫家立即將這個場景描繪下來了。因為時間是傍晚，故整個畫面以藍色為基調(diào)，雖然色調(diào)有一點偏冷，但真實地描繪了傍晚海灘的景色，而涌動的海浪和嬉戲的海鷗則使畫面充滿了動感和生機，展示了海鷗和大海的互相依存、和諧相伴的關(guān)系，從某個角度也反映著人與自然的和諧關(guān)系。由此，整個畫面并不因為“冷色”而讓人覺得傷感，仔細觀賞會有一種讓人平靜的韻味和一種和諧的美感。
這幅畫的用筆技巧相當(dāng)高超，畫家在畫海浪時筆觸隨水勢變化而率意行走，堅決、干脆而又十分精確地描繪出波浪的動感，畫海鷗時則寥寥幾筆就勾畫出飛翔的姿態(tài)，每一只海鷗的形象都不重復(fù)。畫面的左下角有高泉的簽名及“1998.9”字樣，想來這可能是畫家比較滿意的作品。我很欣慰收藏到了它，可以經(jīng)常來品讀、欣賞……
