2010年以來(lái)，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“漲”聲四起，特別是近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)更是漲勢(shì)驚人：一些頂級(jí)大名家的作品動(dòng)輒達(dá)到千萬(wàn)元，甚至突破億元大關(guān)；就連一些過(guò)去不太著名的畫(huà)家，其作品價(jià)格也直奔百萬(wàn)元級(jí)；還有一些名不見(jiàn)經(jīng)傳的中青年畫(huà)家，他們的畫(huà)價(jià)也達(dá)到十萬(wàn)元上下。相比之下，湖北一些著名畫(huà)家的作品卻仍舊徘徊在萬(wàn)元級(jí)的檔次，形成了明顯的“價(jià)值洼地”。而從歷史地位和藝術(shù)造詣來(lái)看，湖北有不少畫(huà)家在同時(shí)代畫(huà)家中毫不遜色。因此，我覺(jué)得現(xiàn)在湖北有許多畫(huà)家的作品都具有很好的投資價(jià)值，特別是張肇銘、張振鐸和王霞宙的作品，應(yīng)該有較大的升值空間。
張肇銘、張振鐸、王霞宙，被稱為湖北美術(shù)界“三老”，是湖北近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。
張肇銘（1897年—1976年）是地道的武漢人，早年畢業(yè)于北京藝專，曾任武昌藝專校長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)主席、湖北省文聯(lián)副主席、武漢市政協(xié)常委、湖北省人大代表。
張振鐸(1908年—1989年)，原名鼎生，字聞天，浙江浦江人。自幼受家庭熏陶，好學(xué)深思，篤志學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。1927年上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)。1932年，與潘天壽等組成白社畫(huà)會(huì)。歷任上海新華藝術(shù)專科學(xué)校、昆明藝術(shù)專科學(xué)校、西南美術(shù)?？茖W(xué)校教授， 湖北美術(shù)學(xué)院教授、系主任、副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)湖北分會(huì)副主席，湖北省第三、四屆人大代表和第四、五、六屆政協(xié)常委。
王霞宙（1902年—1976年），湖北棗陽(yáng)人。1924年畢業(yè)于南京美術(shù)專科學(xué)校，新中國(guó)成立后任華中師范學(xué)院、湖北藝術(shù)學(xué)院副教授、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)副主席，湖北省文聯(lián)委員。
張肇銘、張振鐸、王霞宙三人有著相似的經(jīng)歷，都受過(guò)專門(mén)系統(tǒng)的美術(shù)教育，畢業(yè)后又長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，因此，他們的藝術(shù)基礎(chǔ)都相當(dāng)扎實(shí)，學(xué)術(shù)功底都非常深厚。雖然他們均以花鳥(niǎo)畫(huà)為人稱道，但卻各有自己的技法創(chuàng)新和藝術(shù)特色，形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)格：張肇銘的清秀儒雅，張振鐸的豪放灑脫，王霞宙的蒼勁明麗，都曾經(jīng)在全國(guó)美術(shù)界受到推崇，產(chǎn)生過(guò)較大的影響。
張肇銘早年師從王夢(mèng)白、陳師曾，深受惲南田畫(huà)風(fēng)的影響，后來(lái)研究徐渭、華喦、趙之謙、任伯年、虛谷等畫(huà)家的作品，兼襲寫(xiě)生與寫(xiě)意兩方面的優(yōu)點(diǎn)，把形象真實(shí)與緣物寄情統(tǒng)一起來(lái)，不求工而見(jiàn)工于筆墨之外。七十歲前后，畫(huà)風(fēng)又有大的變化，由小寫(xiě)意發(fā)展到減筆大寫(xiě)意，用筆酣暢，構(gòu)圖清秀，講求樸素自然，平淡天真。他的學(xué)生、著名畫(huà)家周韶華在談及張肇銘的藝術(shù)時(shí)曾指出：張肇銘先生“到了晚年，藝術(shù)造詣大為提高，筆墨更加老練。例如牽牛花這一題材，前人惲南田、吳昌碩、齊白石都反復(fù)畫(huà)過(guò)，然而張老筆下的牽?；?，寫(xiě)意味更濃，生機(jī)盎然，同人民大眾的感情更接近，從技巧到意境，都超過(guò)了古人。”
張振鐸在筆墨技法上則講究以墨色為主，善于用水。他認(rèn)為中國(guó)畫(huà)的墨色一定要吃夠，墨色不夠畫(huà)面便沒(méi)有精神，墨色缺乏變化則畫(huà)面便沒(méi)有生氣。他畫(huà)傳統(tǒng)題材，堅(jiān)持“襲前人之神理，不襲前人之遺跡”。他的學(xué)生吳冠中在回憶錄中曾寫(xiě)道：“潘天壽老師風(fēng)格高古，意境獨(dú)特；吳茀之老師重視筆墨，教學(xué)要求亦極嚴(yán)格；張振鐸老師的作品水汪汪的，濕潤(rùn)可親。”1987年，國(guó)畫(huà)大師李可染先生曾題詞贊揚(yáng)張振鐸的藝術(shù)“花木有情，筆墨傳神”，并將其與李苦禪并稱為花鳥(niǎo)畫(huà)的“南張北李”。
王霞宙早年主攻人物畫(huà)，尤擅仕女，無(wú)論是線描還是沒(méi)骨渲染，都形象簡(jiǎn)練，技法精到，曾被稱為“王美人”。解放后，他致力于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，通過(guò)長(zhǎng)期堅(jiān)持實(shí)物寫(xiě)生和對(duì)傳統(tǒng)技法推陳出新的探索，創(chuàng)造出一種清新明麗而又古樸蒼勁的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。他最善于畫(huà)紫藤，畫(huà)幅上行筆如狂草，墨氣酣暢，尤其是以花青加墨寫(xiě)意點(diǎn)葉，在未干之際復(fù)以濃墨勾筋，再反復(fù)以粉彩點(diǎn)勾，以求花簇若隱若現(xiàn)、枝葉虛實(shí)相生效果，作品達(dá)到極高境界。著名國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻曾為他的一幅巨制紫藤題過(guò)“雄才絕倫，除蒼石、白石二家外，罕見(jiàn)如此奇筆”的跋語(yǔ)。
1955年，張肇銘、張振鐸曾與關(guān)山月、黎雄才合編出版了《中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作選集》。1959年，張肇銘和王霞宙的作品入選了《建國(guó)十周年美術(shù)成就》大型畫(huà)冊(cè)，受到全國(guó)美術(shù)界的高度評(píng)價(jià)。
1963年，張肇銘應(yīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)之邀在北京舉辦了個(gè)人畫(huà)展，這是湖北畫(huà)家首次在京城舉辦的個(gè)人畫(huà)展。同年，湖北省又為張肇銘、張振鐸、王霞宙舉辦了“三老”畫(huà)展。他們作品的藝術(shù)魅力贏得了美術(shù)界的普遍贊賞，當(dāng)時(shí)不少人都認(rèn)為湖北的花鳥(niǎo)畫(huà)在全國(guó)處于領(lǐng)先位置。
2001年，國(guó)家文物局曾發(fā)出“文物保發(fā)[2001]42號(hào)”文件，將張肇銘、張振鐸兩位藝術(shù)家列入“精品不準(zhǔn)出境者”名單，這說(shuō)明國(guó)家對(duì)他們藝術(shù)地位的認(rèn)可，也說(shuō)明他們作品的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值已經(jīng)進(jìn)入國(guó)家文物的范圍了。
以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，張肇銘、張振鐸作品的市場(chǎng)價(jià)格和他們的藝術(shù)地位可就差距太大了。目前，湖北“三老”張肇銘、張振鐸和王霞宙作品的市場(chǎng)價(jià)格一般在每平方尺三四千元左右，精品也只在每平方尺七八千元，一張四尺整紙的作品通常也就兩三萬(wàn)元。而與他們生活時(shí)代相同，藝術(shù)地位相仿（也是國(guó)家文物局規(guī)定“精品不準(zhǔn)出境者”）的一些花鳥(niǎo)畫(huà)家，如李苦禪、田世光、趙少昂、江寒汀等人，一般作品價(jià)格早已突破每平方尺萬(wàn)元，精品甚至達(dá)到每平方尺十萬(wàn)元以上。
造成湖北畫(huà)家作品價(jià)格偏低的原因是多方面的。首先，湖北省的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)程度低于沿海許多省市，尤其是民營(yíng)企業(yè)發(fā)展不夠，人民群眾手里財(cái)富不多，收藏家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力遠(yuǎn)遜于沿海地區(qū)，整體藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)力較低；其次，張肇銘、張振鐸和王霞宙“三老”長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，不僅直接教授的學(xué)生很多，再傳弟子也很多，不少學(xué)生、弟子熟悉他們的畫(huà)風(fēng)和技巧，因而社會(huì)上各種仿品、贗品層出不窮，使一些收藏者動(dòng)輒上當(dāng)，其他人則望而卻步；第三，社會(huì)各界對(duì)張肇銘、張振鐸和王霞宙“三老”的藝術(shù)造詣和歷史地位認(rèn)識(shí)不足，研究和宣傳推介的力度都偏弱，導(dǎo)致目前缺乏權(quán)威的“三老”作品認(rèn)證家和鑒定家。有位朋友將一幅張肇銘的作品送到某拍賣(mài)公司，想?yún)⒓优馁u(mài)，卻被幾位“鑒定專家”拒之門(mén)外，而后來(lái)他看該公司的拍賣(mài)品展覽和圖錄時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一張署名張肇銘的畫(huà)是“一眼假”的仿品。
以上這些因素的存在，導(dǎo)致了湖北書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的低迷，也必然導(dǎo)致“三老”作品的市場(chǎng)價(jià)位遠(yuǎn)低于他們的藝術(shù)造詣。
其實(shí)，張肇銘、張振鐸和王霞宙“三老”的作品在湖北有著很深厚的收藏基礎(chǔ)。張肇銘先生很早就提出“藏畫(huà)與民”的想法，將許多作品贈(zèng)送給各界朋友。他的學(xué)生、著名畫(huà)家魯慕迅在《師德藝道垂范千秋》一文中寫(xiě)到：“從50年代初到先生去世前的20余年間，先生作畫(huà)數(shù)以千計(jì)，除了學(xué)生和友人，連給先生有過(guò)接觸的司機(jī)、演員、教師、美工、營(yíng)業(yè)員，都有不少先生的作品，甚至尚未謀面、慕名請(qǐng)他人代求的也是求無(wú)不應(yīng)。人們都一致稱道先生的這種高風(fēng)，叫做‘藏畫(huà)于民’。”
據(jù)介紹，張振鐸和王霞宙在外出寫(xiě)生或參加社會(huì)活動(dòng)時(shí)也經(jīng)常將畫(huà)作贈(zèng)送給身邊朋友和相關(guān)人士。曾有一位黃岡的藏友，拿著用發(fā)黃的報(bào)紙包裹的幾張小畫(huà)請(qǐng)專家鑒定，結(jié)果被告知是王霞宙的作品。據(jù)他說(shuō)，這是上個(gè)世紀(jì)六十年代王霞宙到黃岡寫(xiě)生時(shí)送給他父親的。他父親雖不懂藝術(shù)，但對(duì)此畫(huà)一直珍若拱璧，精心保存，去世前才告訴子女們。
盡管目前包括張肇銘、張振鐸和王霞宙“三老”在內(nèi)的湖北書(shū)畫(huà)家的作品市場(chǎng)價(jià)格還處于低位，然而，“是金子總會(huì)發(fā)光的”，優(yōu)秀藝術(shù)品的價(jià)格不可能永遠(yuǎn)在其應(yīng)有的價(jià)值之下徘徊。我相信，隨著湖北經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展，在不久的將來(lái)，以張肇銘、張振鐸和王霞宙“三老”為代表的湖北優(yōu)秀書(shū)畫(huà)家的藝術(shù)價(jià)值一定會(huì)被廣大收藏者認(rèn)識(shí)，他們作品的價(jià)格必然會(huì)有一個(gè)跳躍性地增長(zhǎng)。
讓我們靜聽(tīng)：“漲”聲響起來(lái)……
