日前，在倫敦主演話(huà)劇《哈姆雷特》的英國(guó)著名演員“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇深受現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾手機(jī)閃光燈的困擾。演出結(jié)束之后，他走出后臺(tái)，呼吁觀(guān)眾們不要在演出時(shí)用手機(jī)或者相機(jī)進(jìn)行拍攝，并希望他們?cè)谏缃幻襟w上抵制“在劇場(chǎng)用手機(jī)拍照、攝像的陋習(xí)”。

在國(guó)內(nèi)，演出方因受到手機(jī)干擾而“抗議”的新聞時(shí)不時(shí)會(huì)見(jiàn)諸報(bào)端，事實(shí)上，在歐美國(guó)家，類(lèi)似的情況也時(shí)有發(fā)生。近幾個(gè)月來(lái)，關(guān)于劇院演出受手機(jī)之?dāng)_的新聞就不少。4月，著名歌星麥當(dāng)娜就曾因觀(guān)看音樂(lè)劇《漢密爾頓》第二幕時(shí)持續(xù)用手機(jī)發(fā)短信被演員公開(kāi)投訴；7月，有演員不堪手機(jī)鈴聲之?dāng)_甚至離開(kāi)舞臺(tái)沒(méi)收了一位觀(guān)眾的手機(jī)；此后，甚至有一名19歲的學(xué)生為了給手機(jī)充電竟然跳上正在演出的舞臺(tái)。

“ 我看到觀(guān)眾席里有不少人在用手機(jī)拍攝。真讓人痛心，一個(gè)演員站在臺(tái)上，絲毫不能因此感受到支持與享受。”康伯巴奇說(shuō)，“我希望帶給觀(guān)眾最生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)表演，并被記錄于他們的大腦里，而不是存在于他們冰冷的手機(jī)中。”受益于康伯巴奇強(qiáng)大的號(hào)召力，《哈姆雷特》的出票速度之快已創(chuàng)英國(guó)舞臺(tái)劇之最，巴比肯藝術(shù)中心提前一年發(fā)售《哈姆雷特》門(mén)票，近10萬(wàn)張門(mén)票開(kāi)票數(shù)分鐘即告售罄。“卷福”的影迷甚至為了買(mǎi)到票足足排了17小時(shí)的隊(duì)，“來(lái)之不易”的機(jī)會(huì)讓劇場(chǎng)里的粉絲們?cè)谘莩鲞^(guò)程中始終不愿放下手里的手機(jī)。

自從手機(jī)誕生以來(lái)，在戲劇表演現(xiàn)場(chǎng)是否能夠使用手機(jī)總能引起很大爭(zhēng)議。幾乎所有的演出都會(huì)有主持或者錄音提醒觀(guān)眾將手機(jī)調(diào)到靜音。不過(guò)，對(duì)演員來(lái)講，干擾不僅來(lái)自于手機(jī)鈴聲，還來(lái)自于手機(jī)屏幕發(fā)出的光。對(duì)其他觀(guān)眾來(lái)講，這也破壞了現(xiàn)場(chǎng)演出的整體性。

不過(guò)，頗有點(diǎn)諷刺意味的是，康伯巴奇能夠迅速在全球走紅，正是數(shù)字時(shí)代的現(xiàn)象之一。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》在評(píng)論中指出，手機(jī)和社交媒體對(duì)于劇院來(lái)說(shuō)并非“洪水猛獸”。社交媒體的傳播力就離不開(kāi)手機(jī)的“功勞”。在美國(guó)，去百老匯的觀(guān)眾平均年齡為44歲，而在英國(guó)，相較于其他年齡段，16-19歲的年輕人更愿意走進(jìn)劇院。與此相對(duì)的是，社交媒體也在劇院推廣中占據(jù)越來(lái)越重要的作用。一項(xiàng)研究表明，倫敦65%的劇院觀(guān)眾是在社交媒體上獲得演出資訊后才購(gòu)票的。

因此，對(duì)劇院管理者而言，解決手機(jī)問(wèn)題的辦法不是簡(jiǎn)單粗暴地“請(qǐng)走”不遵守紀(jì)律的觀(guān)眾，類(lèi)似這種干預(yù)要比手機(jī)對(duì)演員的干擾還要大。另一方面，劇院一直試圖培養(yǎng)年輕觀(guān)眾，號(hào)召年輕人走進(jìn)劇院觀(guān)看演出。在這方面過(guò)分打擊或許會(huì)拒年輕人于劇院之外，這是劇院管理者不愿看到的結(jié)果。

當(dāng)然，手機(jī)，包括電話(huà)、亮屏和短信，擾亂現(xiàn)場(chǎng)演出秩序是毋庸置疑的事實(shí)，畢竟現(xiàn)場(chǎng)劇院演出的魅力之一就是劇院為觀(guān)眾提供了一個(gè)暫時(shí)與世隔絕的環(huán)境。然而，在數(shù)字時(shí)代，“卷福”能否憑一己之力將劇院從手機(jī)的困擾中解脫出來(lái)？答案恐怕也并不那么樂(lè)觀(guān)。