劉金鐸作品《富春山居圖》

“近觸有手感，遠觀有筆墨；既有金石趣，又含筆墨韻”，這贊的是刻瓷。什么是刻瓷？就是用特殊刀具在燒制好的瓷器上進行雕刻的技藝。它是以刀代筆的繪畫，是在瓷器上的刺繡。

相傳清乾隆皇帝喜在瓷器上題詩，用以寄情抒懷。為使御跡能保留長久，宮庭藝人就想辦法將墨寶刻于瓷器上，從而產(chǎn)生了刻瓷。兩百年以來，這門技藝始終在三湘大地傳承發(fā)展。其中，邵陽的“寶慶瓷刻”已被納入邵陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目。

A 刀是筆 瓷上刻 神奇的藝術(shù)

“寶慶瓷刻”的歷史可追溯到同治年間。劉金鐸的爺爺曾隨曾國藩的湘軍進京，學(xué)下這門技藝，后被其父親傳承，卻沒有得到發(fā)展。而從小耳濡目染的劉金鐸則與刻瓷結(jié)下了不解之緣。

青年時，劉金鐸系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過繪畫，后又參加湖南師大美術(shù)系藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的函授。一次，他無意間看到祖上留傳下來的，一個刻有簡單花鳥圖案的瓷器筆筒，愛不釋手的他決定重拾刻瓷這門祖?zhèn)骷妓?，從此沒有停下過手中的刻刀，至今30年。

刻瓷不像繪畫一樣可以修改，講究耐心、眼力、精力、手力精妙配合。瓷器脆弱易碎，一不小心，便會崩瓷，長達幾個月功夫的作品就報廢了。劉金鐸已記不清丟掉過多少瓷盤，但他堅持不懈地創(chuàng)作著。為了使自己的技藝精進，他還曾專程到山東、天津、北京等地向北派刻瓷大師們學(xué)習(xí)。通過30年的實踐，吸收西洋素描畫和中國工筆畫的精髓，又借鑒中國商、周時期的玉雕游絲刀法，劉金鐸大膽突破，掌握了一種工藝復(fù)雜、難度高超的新的刻瓷刀法，他稱之為“游絲點刀法”。

《泳壇之花》是劉金鐸的得意之作，遠看像照片，近看則比照片更真實。他先是仔細研究女運動員的面部特征和細節(jié)，再用“游絲點刀法”進行細微的雕刻，女運動員臉上那一顆顆飽滿的水珠被強化得立體而有質(zhì)感，達到了超寫實的效果。2014年，《泳壇之花》榮獲第十五屆中國工藝美術(shù)大師作品博覽會“百花杯”金獎，同時入選聯(lián)合國手工藝理事會艾琳國際工藝精品獎。

劉金鐸憑借高超的技藝，成為了“寶慶瓷刻”的傳承人。他的作品《齊白石肖像》榮獲“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意”銀獎、《喬布斯肖像》獲得“百花杯”金獎；在第49屆全國工藝品交易會上，《滄?！帆@得“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計大獎賽金獎。

最近，他創(chuàng)作了一幅新作《富春山居圖》，用象牙白瓷板雕刻，按原作尺寸縮小2.89倍，再現(xiàn)原作淡泊、閑散的東方美學(xué)人文情懷。

B 兩個人 一條心 樂在其中

長沙的姜小雄和汪柯嘉本是鄰居，年輕時都曾學(xué)過素描，還曾在一起組過樂隊。1995年，一次偶然的機會讓二人見到了一件英國女王的刻瓷作品，兩人立即被其魅力所吸引，便開始在工作之余自學(xué)刻瓷。

汪柯嘉告訴我們，刻瓷根據(jù)瓷器釉色又分陰刻和陽刻，陰刻是在白色瓷器釉面上把主題雕刻出來，再借助顏料上色顯像；而陽刻則是用刀具將有色瓷釉分出層次來表現(xiàn)形象的立體感。兩人早期是在小型白瓷盤上陰刻簡單的花鳥蟲魚，隨著技藝的精進，才開始陽刻人物肖像。

然而，對于原本從事管理和廣告行業(yè)的汪、姜二人來說，刻瓷屬于半路出家。為了更系統(tǒng)更專業(yè)地學(xué)習(xí)刻瓷，1997年，兩人前往山東淄博拜師學(xué)藝，學(xué)成后，繼續(xù)堅持業(yè)余創(chuàng)作。2013年，二人退休后成立了工作室專職刻瓷。兩年下來，每天6個小時的敲敲打打，讓年紀漸長的二人不覺乏味，反而樂在其中。

一件《愛因斯坦》的作品汪柯嘉刻了三個月。直徑為半米大的黑色瓷盤上，愛因斯坦雙手微握，眼睛直視前方，仿佛在思考著什么，身上的毛衣在瓷器的映襯下厚實而有質(zhì)感，根根白發(fā)細膩而生動。

相對于其他題材，汪、姜二人都更喜歡人物肖像。汪柯嘉說：“人物肖像是刻瓷中最頂級的一種?？袒B蟲魚允許稍微的變形走樣，但人物的眼睛就是眼睛，鼻子就是鼻子，一點都不能錯。”

《瑪麗蓮·夢露》是姜小雄耗時四個月傾力完成的作品，也讓他一舉拿下湖南省“最具影響力的傳統(tǒng)技藝大師”的稱號。寶石藍底色的瓷盤中，性感嫵媚的夢露呼之欲出。今年，為紀念中國抗戰(zhàn)勝利70周年，姜小雄創(chuàng)作了一件《中國抗日女英豪——成本華》的作品。

C 興產(chǎn)業(yè) 促發(fā)展 傳承創(chuàng)新

眾所周知，湖南是個產(chǎn)瓷大省，醴陵瓷器享譽國際，而與之不匹配的是湖湘鮮有刻瓷名家。改革開放后，全國各地都有人重拾刻瓷技藝，山東，尤其是淄博，刻瓷藝術(shù)最為成熟，刻瓷產(chǎn)業(yè)也最為發(fā)達，與之相比，湖湘刻瓷從業(yè)人員少，刻瓷產(chǎn)業(yè)相對較弱。

對此，劉金鐸卻是信心滿滿。他告訴我們，刻瓷最先出現(xiàn)在宮廷，加之戰(zhàn)亂，民間本就很少有人掌握這門技藝。與淄博發(fā)達的刻瓷產(chǎn)業(yè)相比，“寶慶瓷刻”有著140年的歷史傳承的優(yōu)勢，這也是它能申請非遺的有力保證。

瓷刻作品不僅巧奪天工，美輪美奐，還具有耐保存的優(yōu)點，既可收藏還可作為禮品。如今，劉金鐸的作品供不應(yīng)求，訂單源源不斷。而隨著名氣大增，汪姜二人的工作室也有不少人慕名而來。

而提到刻瓷的傳承問題，汪柯嘉說，不少年輕人見過他們的作品之后驚嘆不已，都懷著極大的求學(xué)熱情。但沒有金剛鉆，別攬瓷器活?？檀墒羌鹗?、繪畫、雕刻于一體的藝術(shù)，從事刻瓷創(chuàng)作需要較高的專業(yè)素養(yǎng)，更需要足夠的耐心、細心和精力。年輕人刻瓷能否克服困難堅持下去，是汪姜二人和劉金鐸同樣擔(dān)心的問題。如今，劉金鐸已經(jīng)收了兩個學(xué)徒，而汪姜二人還沒找到合適的人選。