張大千 《桃源圖》 潑墨潑彩紙本 1982年

崔如琢 《飛雪伴春》 六條屏 2013年

日前，香港蘇富比2016春拍夜場(chǎng)——“庸禮居珍藏”以近1.3億港元落槌，成交率高達(dá)92.4%。而另一個(gè)日?qǐng)龅臅嬇馁u總成交額達(dá)5.6億港元，成交率也超過九成。其中，拍前備受矚目的張大千的《桃源圖》以3000萬港元起拍，最終以2.7068億港元成交，打破了2011年張大千《嘉耦圖》以1.91億港元?jiǎng)?chuàng)下的藝術(shù)家個(gè)人拍賣成交紀(jì)錄。而在4月6日的保利香港春拍上，崔如琢《飛雪伴春》以3.06億港元成交，創(chuàng)下在世國畫家的作品最高價(jià)格紀(jì)錄。在藝術(shù)品市場(chǎng)行情低迷的當(dāng)下，本季春拍書畫成績對(duì)市場(chǎng)起到了一定的提振作用。但不可否認(rèn)的是，傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)目前仍處在調(diào)整期。幾年前的“虛火”逐漸降溫，對(duì)創(chuàng)作者和收藏者來說，漸趨理性的市場(chǎng)是一件好事，調(diào)整中仍然蘊(yùn)藏著生機(jī)。

市場(chǎng)歷經(jīng)寒冬現(xiàn)乍暖

據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)和商務(wù)部發(fā)布的2015拍賣業(yè)藍(lán)皮書報(bào)告顯示，2015年文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交“量、額雙減”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年全國共舉辦文物藝術(shù)品拍賣2352專場(chǎng)，成交額約280億元，較2014年同比減少約30億元。其中，近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫縮水成為拉動(dòng)整體市場(chǎng)下滑的主要原因。不過，調(diào)整中的市場(chǎng)也不乏亮點(diǎn)，如尖端市場(chǎng)勢(shì)頭不減、藝術(shù)消費(fèi)逐步興起等。2015年，高、精、尖藝術(shù)作品持續(xù)受到追捧；與此同時(shí)，隨著藝術(shù)品大眾化消費(fèi)的逐步興起，各拍賣企業(yè)積極增加大眾化、區(qū)域化的藝術(shù)品專場(chǎng)，中低價(jià)位拍品數(shù)量持續(xù)上升。

北京一拍在線國際拍賣有限公司總經(jīng)理張英劍介紹，傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)在2014年遭遇寒冬，由于經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，以及禮品需求的下降，書畫市場(chǎng)出現(xiàn)了明顯的下行，到2015年甚至達(dá)到冰點(diǎn)?！澳壳八囆g(shù)品市場(chǎng)整體還處在恢復(fù)期，盡管傳統(tǒng)書畫之前的市場(chǎng)相當(dāng)火爆，但是在目前情況下，仍處在進(jìn)一步的調(diào)整階段?！睆堄φf。

北京新中國畫廊總經(jīng)理徐建平認(rèn)為，今年書畫春拍的優(yōu)異成績并不能作為市場(chǎng)的整體代表，它更多程度地顯示出二級(jí)市場(chǎng)的部分狀況：“二級(jí)市場(chǎng)針對(duì)的藝術(shù)家，包括這些書畫家，大多數(shù)有明確的市場(chǎng)及學(xué)術(shù)定位，他們的作品可以說是市場(chǎng)上的‘硬通貨’，符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的作品數(shù)量有限，賣出一件，上拍的就少一件。”而從以畫廊為代表的一級(jí)市場(chǎng)角度來看，情況則有所不同?！氨热缥覀儸F(xiàn)在代理的當(dāng)代藝術(shù)家，他們的作品數(shù)量較大，市場(chǎng)上流通的也較多，其價(jià)格隨著市場(chǎng)的波動(dòng)也較明顯?！毙旖ㄆ奖硎?，二級(jí)市場(chǎng)與一級(jí)市場(chǎng)之間也有著密切的聯(lián)系，拍賣的好結(jié)果對(duì)一級(jí)市場(chǎng)也起到促進(jìn)作用，此外，由于目前書畫市場(chǎng)引導(dǎo)的方向是以近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為主流，近現(xiàn)代藝術(shù)家經(jīng)過多年的市場(chǎng)培育，價(jià)格趨于穩(wěn)步上升，這樣的例證也可以增強(qiáng)買家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的長期投資信心。

山東省濰坊市畫廊協(xié)會(huì)執(zhí)行會(huì)長、集文齋畫廊總經(jīng)理田紀(jì)文表示，目前市場(chǎng)上的傳統(tǒng)書畫整體價(jià)格有所下降，很大程度上也是去掉了一些人為炒作的水分?！昂芏嘧髌穬r(jià)格回落的幅度在30%至40%，實(shí)際上是回到了其正常價(jià)格，作品的藝術(shù)含金量并沒有打折，反而是正?；貧w。真正優(yōu)秀的作品價(jià)格下降較少?！碧锛o(jì)文認(rèn)為，隨著傳統(tǒng)書畫價(jià)格逐步回歸常態(tài)，目前也是購藏的大好時(shí)機(jī)，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)大眾收藏市場(chǎng)的培育。

大眾收藏市場(chǎng)需重視

收藏家馬未都曾這樣概括藝術(shù)品收藏：“藝術(shù)品作為消費(fèi)是人生頂級(jí)消費(fèi)品，作為投資也是頂級(jí)風(fēng)險(xiǎn)投資品?！睋?jù)統(tǒng)計(jì)，過去藝術(shù)品市場(chǎng)的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區(qū)，江浙民間資金投資藝術(shù)品的比重也在持續(xù)增加。而這些藝術(shù)品投資資金，大多是抱著升值目的，投資者對(duì)書畫收藏知識(shí)大都一知半解，帶來了一定盲目性和趨利性。

徐建平認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場(chǎng)目前不缺投資群體，需要培養(yǎng)的是消費(fèi)型、欣賞型群體，即中級(jí)藏家，需要讓更多的人能夠買得起藝術(shù)品。目前，很多人購買藝術(shù)品是為了等其升值盡快變現(xiàn)，這是不利于市場(chǎng)良性發(fā)展的。“個(gè)人認(rèn)為，價(jià)格在10萬元以內(nèi)的書畫作品需要更多一些，這樣的作品價(jià)位更適合中級(jí)藏家?！?/p>

在海外，藝術(shù)品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔，被譽(yù)為“工薪收藏家”，他在18年中用零用錢購買了300多件藝術(shù)品，成為大眾收藏的經(jīng)典案例。而在我國，大眾對(duì)藝術(shù)品同樣有著越來越大的需求。傳統(tǒng)書畫由于其優(yōu)美的視覺效果、深厚的審美基礎(chǔ)，對(duì)大眾來說更易于接受。

張英劍介紹，在很多地區(qū)，如山東、江浙等地，與當(dāng)代水墨相比，傳統(tǒng)書畫的市場(chǎng)基礎(chǔ)更廣泛。他說：“從欣賞的角度來講，傳統(tǒng)書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料，如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統(tǒng)的，但形式上顯然已經(jīng)和當(dāng)代結(jié)合了，跳出了傳統(tǒng)的基本形式。但是這種變革在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)讓大量的藏家認(rèn)識(shí)到。”

他表示，雖然我們的學(xué)院教育里并沒有大量講到書畫怎么欣賞，但是畢竟能經(jīng)常聽到齊白石、張大千，或從各種資料上看到這些圖片，有這樣的藝術(shù)土壤。從這個(gè)角度來講，新水墨和油畫，對(duì)大眾來說是一個(gè)相對(duì)較小的范疇。以工筆畫為例，為什么工筆的市場(chǎng)較好？藏家有可能覺得畫面漂亮，筆觸精細(xì)。但對(duì)當(dāng)代水墨來說，要從其新樣式中體會(huì)到背后的意境，對(duì)很多人來說有一定難度。“與傳統(tǒng)水墨相比，當(dāng)代水墨還需要一個(gè)長期的普及過程?！?/p>

傳統(tǒng)書畫在當(dāng)代如何創(chuàng)新

時(shí)下，“當(dāng)代水墨”已成為中國畫領(lǐng)域的熱詞，對(duì)水墨媒介的探索愈加多元。與此同時(shí)，傳統(tǒng)書畫面臨著如何適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的問題。以傳統(tǒng)中國畫為例，上海大學(xué)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認(rèn)為，傳統(tǒng)中國畫進(jìn)入當(dāng)代，同樣需要?jiǎng)?chuàng)新。他表示，促進(jìn)傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)新的動(dòng)力包括四方面：一是基于文化傳統(tǒng)的文化審美取向的導(dǎo)引力的形成發(fā)展；二是藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的價(jià)值建構(gòu)與推動(dòng)力的形成；三是文化消費(fèi)崛起的內(nèi)在需求驅(qū)動(dòng)力的不斷壯大；四是研究與政策的牽引力的建構(gòu)與發(fā)展。

西沐認(rèn)為，傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新，應(yīng)具備一些基本條件：一是要在文化傳統(tǒng)的豐富資源與推動(dòng)；二是要認(rèn)知并不斷順應(yīng)世界美學(xué)轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)；三是要根植民間文化藝術(shù)精神與土壤；四是要深入認(rèn)識(shí)與把握水墨系統(tǒng)生發(fā)的規(guī)律。

那么，傳統(tǒng)中國畫應(yīng)如何創(chuàng)新？西沐給出了他的建議：一是跨界融合發(fā)展，如在區(qū)域上的跨界（國際與國內(nèi)、全國與區(qū)域）、在畫種上的跨界、在與新科技的融合上跨界、與傳播技術(shù)融合的跨界；二是水墨系統(tǒng)的生發(fā)，一方面可以追求傳統(tǒng)筆墨的文化體驗(yàn)并進(jìn)行具有時(shí)代精神的出新，而另一方面基于水墨表現(xiàn)的視覺表現(xiàn)能力進(jìn)行出新；三是向民間藝術(shù)文化學(xué)習(xí)，要撲下身子到民間文化藝術(shù)的母體中去吸取營養(yǎng)，才能從中尋找到更多傳統(tǒng)的活力與靈感；四是要強(qiáng)調(diào)認(rèn)知、學(xué)習(xí)、創(chuàng)造的出新動(dòng)力，在世界美學(xué)轉(zhuǎn)型與中國文化復(fù)興的大架構(gòu)下，進(jìn)一步探索與尋找出新的動(dòng)力、機(jī)制、形式、方法與突破口。

田紀(jì)文表示，傳統(tǒng)中國畫易于被大眾接受和欣賞，但也需要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展，才能使其更具生命力。對(duì)藝術(shù)家來說，要?jiǎng)?chuàng)新，首先要對(duì)中國傳統(tǒng)文化有深入的研究與把握，才能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新。