香港電影人何藩先生上月在美國(guó)加州仙逝。在步入桑榆晚景時(shí)其攝影被重新發(fā)掘并受到媒體的廣泛傳播，使他成為華人世界中罕見的能夠在生前享受到再發(fā)現(xiàn)的榮光與歡快的攝影家。

何藩（1937.8.8-2016.6.19），攝影師、演員、導(dǎo)演

何藩先生近日在美國(guó)加州仙逝。

有點(diǎn)令人惋惜的是，在有關(guān)他去世的各種消息里，作為一個(gè)資深電影人的何先生所獲得的最終頭銜，以攝影家或攝影大家居多。這個(gè)“謚法”于他似乎并不公平。1937年出生于上海的何藩，1949年隨家人到港后，曾長(zhǎng)期從事電影工作。在電影這個(gè)行當(dāng)中，他先演后導(dǎo)，并且都享有專業(yè)聲譽(yù)。而攝影，則是他上大學(xué)時(shí)的消遣。不過(guò)，由于近年來(lái)何先生的攝影、尤其是有關(guān)香港往事的照片被重新發(fā)掘并受到媒體的廣泛傳播，結(jié)果造成他的資深電影家身份為業(yè)余攝影家的第二身份所掩蓋。當(dāng)然，從攝影家的意義上說(shuō)，他也許是華人世界中罕見的能夠在生前享受到再發(fā)現(xiàn)的榮光與歡快的攝影家。雖然他品味這種榮光與歡愉的時(shí)間頗為短促。不過(guò)，現(xiàn)在于他已經(jīng)不要緊了。

何藩攝影作品

何藩攝影作品

何先生的業(yè)余攝影創(chuàng)作，我覺得大致可以依時(shí)分成三個(gè)部分。

第一部分，當(dāng)然是令他斬獲無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)（一說(shuō)共得近300個(gè)獎(jiǎng)）的“沙龍”攝影。一些報(bào)道以此作為何先生的攝影如何了得的證據(jù)。這份好意我們能夠理解，但在此還是要斗膽說(shuō)一下，這些國(guó)際“沙龍”攝影比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括他連續(xù)8年勇奪世界攝影十杰的紀(jì)錄，與進(jìn)入攝影史的杰作標(biāo)準(zhǔn)，始終不在一個(gè)話語(yǔ)系統(tǒng)。中國(guó)內(nèi)地、香港還有臺(tái)灣以及華人世界里，至今仍然有許多攝影愛好者在不倦地參加名目繁多的此類攝影比賽，以通過(guò)獲獎(jiǎng)不斷晉身會(huì)員等級(jí)為榮。但，這只是一種特定集體的大眾娛樂(lè)（此說(shuō)法決無(wú)任何貶意）。這些赫赫成果，沒有、也不會(huì)對(duì)攝影的發(fā)展、與攝影史書寫產(chǎn)生影響。當(dāng)然這于攝影的普及不算壞事。這種津津于獲獎(jiǎng)多少的態(tài)度，或許說(shuō)明了中國(guó)媒體對(duì)于“沙龍”攝影與不同于“沙龍”攝影的其他各類攝影并無(wú)清晰的、專業(yè)的認(rèn)識(shí)。這里對(duì)此現(xiàn)象不作評(píng)價(jià)。

而何先生的這部分“沙龍”照片，似乎在他生前的再發(fā)現(xiàn)熱潮中并不是關(guān)注重點(diǎn)。他自己可能也會(huì)敝帚自珍，但何先生的攝影中真正觸動(dòng)人們的，主要并不是這部分照片，而是下面要提到的第二部分的攝影。順便說(shuō)一下，我們知道，香港是一個(gè)“沙龍”攝影大區(qū)，曾經(jīng)而且至今仍然影響到周邊地區(qū)的大眾攝影的趣味與價(jià)值觀的形成，其中個(gè)別人甚至?xí)虼双@得某種政治身份。我們知道，香港有全國(guó)政協(xié)委員級(jí)的“沙龍”攝影家。可能在有些人眼中，這就是攝影的“出息”。當(dāng)然，也許這種政治獎(jiǎng)賞并不僅僅因?yàn)椤吧除垺睌z影的好壞。

何藩攝影作品

何藩攝影作品

而何先生第二部分的創(chuàng)作，則可能是現(xiàn)今被認(rèn)為是最代表何藩的攝影價(jià)值觀、藝術(shù)風(fēng)格與美學(xué)取向以及最重要的，可能是他的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的作品。這部分照片以敏銳的觀察、精當(dāng)?shù)挠霉馀c嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，展現(xiàn)了處于經(jīng)濟(jì)上升階段的香港的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，這部分照片與第一部分的“沙龍”照片也會(huì)有一些重合。這第二部分的作品之所以獲得廣泛的好評(píng)，并且廣為傳播，個(gè)人覺得，一是其趣味點(diǎn)正好切中當(dāng)下大眾與傳媒對(duì)于攝影的認(rèn)知感知閾，二是東方自由大港的香港人的精神風(fēng)貌與生存狀態(tài)，經(jīng)過(guò)何先生的細(xì)膩的光影工筆畫的刻畫而得到了充分的展現(xiàn)。

從攝影語(yǔ)言看，何藩長(zhǎng)期浸淫于電影制作，作為演員，他熟習(xí)電影拍攝的各種手法，作為導(dǎo)演，更要掌控電影生產(chǎn)全部流程。所有這些在專業(yè)領(lǐng)域的摸爬滾打，鑄就他于光影的生理直覺。他深知光影明暗對(duì)于電影敘事與風(fēng)格塑造的重要性，也深切了解在銀幕上倏忽來(lái)去的光影打動(dòng)觀眾之力量所在與神秘能量之功效。因此，在電影行業(yè)吃透了用光法則的他，在業(yè)余“玩”攝影時(shí)，把這些法則搬用到平面攝影中來(lái)，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是易如反掌。這么說(shuō)并不是要說(shuō)他能夠拍出這些具戲劇性光影畫面，有時(shí)稍有詭譎的畫面并不稀奇。而是說(shuō)每個(gè)有緣與攝影結(jié)交的人，他如果在攝影上有所成就，往往都有其獨(dú)此一家的“三個(gè)組成部分”或“來(lái)源”在。但確確實(shí)實(shí)，說(shuō)他是一個(gè)畫出了香港那個(gè)時(shí)代之“面影”的光影工筆畫家似不為過(guò)。

而冷藏，則可能是攝影家“笑在最后”的最大殺手锏。也是攝影之所以為攝影的一個(gè)重大秘密。那就是時(shí)間之手會(huì)將儲(chǔ)藏于照片母體之底片中的所有時(shí)光要素作一番發(fā)酵處理。而基本做法，則是先封存冷凍，然后解凍，以時(shí)空錯(cuò)位之感嘆，來(lái)喚起人們對(duì)于不可再來(lái)之時(shí)間與空間的重新體認(rèn)。今人、尤其是香港人對(duì)于何先生的香港影像的感動(dòng)，相當(dāng)程度上是受到了這只無(wú)形之手的操控。當(dāng)然，前提是，照片中確實(shí)錄入了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臍庀?、氛圍與人生百態(tài)的精彩瞬間。

何藩攝影作品

何藩攝影作品

至于何先生攝影的第三部分，則是他晚年移居美國(guó)后，因年老體衰，無(wú)法再像壯年時(shí)期那樣馳騁街頭，于是轉(zhuǎn)戰(zhàn)至電腦屏幕前，以PHOTOSHOP軟件對(duì)自己的過(guò)往底片進(jìn)行再處理后所得作品。這部分作品，于他本人而言，亦屬試探之作，與第二部分相比，時(shí)空次序重組后的視覺效果當(dāng)然不凡，但畢竟這是“玩”，雖可滿足他本人進(jìn)一步提升藝術(shù)感的愿望，但能夠感動(dòng)人的，還是要數(shù)那些真切映現(xiàn)舊時(shí)香港風(fēng)情、風(fēng)韻的直接攝影（straight photography）。

以他的攝影在步入桑榆晚景時(shí)再受關(guān)注的情況，在攝影史上頗多先例。早有美國(guó)安德烈·柯特茲，近有美國(guó)索爾·雷特。這兩位都是專業(yè)攝影師，但他們生命史上的共同點(diǎn)則是，早前專業(yè)發(fā)展頗順利，但后來(lái)因?yàn)楦鞣N原因經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)期的沉寂，再在晚期被發(fā)現(xiàn)。然后，媒體跟進(jìn)，大呼小叫，驚為天人。然后，堂皇進(jìn)入攝影史圣殿。何藩先生的工作，經(jīng)過(guò)這次的再發(fā)現(xiàn)后，其意義與價(jià)值相信會(huì)經(jīng)過(guò)更多的討論而給人以更多的開示。而這就可能為其進(jìn)入攝影史而奠定了基礎(chǔ)。