——訪中國(guó)當(dāng)代著名山水畫家李小白

□通訊員/宋晨 本刊記者/易良華

師承張振鐸、邵聲朗、魯慕迅、陳立言等教授?，F(xiàn)為中國(guó)畫院特聘畫家、湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省荊州畫院副院長(zhǎng)、湖北省荊州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員。 先后就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院賈又福山水畫工作室研究生班、中央民族大學(xué)中國(guó)畫高級(jí)研究班崔如琢工作室。 作品多次參加全國(guó)、省、市美展并獲獎(jiǎng)，創(chuàng)作成就和傳略被載入《中國(guó)藝術(shù)家?guī)臁?、《中?guó)當(dāng)代藝術(shù)家名錄》、《中國(guó)美術(shù)家》、《中國(guó)藝術(shù)家》、《一代名家》等大型文獻(xiàn)。 出版《李小白中國(guó)畫作品集》。多數(shù)作品經(jīng)常發(fā)表在《榮寶齋》、《水墨中國(guó)》、《鑒寶收藏》、《中華名流》、《炎黃藝術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《江蘇畫刊》、《書畫投資》、《山水畫研究》等專業(yè)雜志報(bào)刊上。并被新加坡、臺(tái)灣、日本、韓國(guó)、加拿大等地區(qū)的畫廊和收藏家收藏。

畫江漢 存鄉(xiāng)情

李小白是以畫江漢出名的，這里是他的故鄉(xiāng)。懷鄉(xiāng)是每個(gè)人的情感，畫故鄉(xiāng)，是每個(gè)藝術(shù)家的自覺(jué)。
李小白是畫江漢的第一人。家鄉(xiāng)好畫，但平原不好畫。古今鮮有江漢平原入畫者，為什么？因?yàn)閲?guó)畫筆法表現(xiàn)大山很在行，表現(xiàn)平原畫不好就真的“平”了。
惟有李小白把畫筆交給了平原。兒時(shí)生活的印象成為他的創(chuàng)作母體，成為他繞不開、難割舍的情結(jié)，李小白鐘情江漢，鐘情于《江漢風(fēng)情》系列作品的創(chuàng)作。
這也是一個(gè)死結(jié)，李小白起初面臨很大難度。但李小白在嘗試消解蛻變，這是個(gè)興奮與痛苦并存的過(guò)程。
重慶市文藝?yán)碚摷視粤嵴f(shuō)，李小白描繪家鄉(xiāng)江漢平原風(fēng)光的畫作，自然清新，溫和恬靜，在當(dāng)今畫壇為獨(dú)樹一幟。
“極目楚天舒”，他避開荊楚平原大范圍的平、散、空、闊的不利慣常山水畫表現(xiàn)手法的取景，轉(zhuǎn)而以小見大，從鄉(xiāng)村居民生活場(chǎng)景入手，通過(guò)表現(xiàn)濃郁的生活氣息和質(zhì)樸清新的鄉(xiāng)村趣味來(lái)反映平原的寬廣意境，本真的人居生活融入寬松的自然環(huán)境之中，和諧的情味打動(dòng)著觀眾。其源于畫家真誠(chéng)的感情和深入的體驗(yàn)觀察，貼切入微，妙造自然。
1989年《江漢平原》組畫入選省美術(shù)作品并獲銅獎(jiǎng)之后，李小白自覺(jué)自己的畫筆離不開江漢，《江漢人家》、《春染江漢》、《江漢三月》、《江漢之秋》等作相繼問(wèn)世，其藝術(shù)功底日漸成熟，審美取向日漸明確。
全國(guó)著名油畫家、湖北省荊州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席唐明松：李小白近作《春風(fēng)綠江漢》、《江漢物語(yǔ)圖》、《江漢之秋》等作品憑添了更多江漢韻味，溫和而柔美，寧?kù)o而超脫。其水墨造就了畫家心目中的江漢，自在自如一往情深，令人陶醉其間，在中國(guó)山水畫中，小白的作品達(dá)到了逸品的高度。
李小白生在荊楚，長(zhǎng)在荊楚，荊楚人民用粗茶淡飯、質(zhì)樸的思想、正義堅(jiān)韌的精神養(yǎng)育了他。他時(shí)刻沒(méi)有忘記用畫筆感恩，用良知、責(zé)任的筆觸去點(diǎn)染這片深情的土地。
他筆下的良田、美池、桑竹，阡陌交通、雞犬相聞，男女共農(nóng)忙，往來(lái)同耕作，遠(yuǎn)離塵囂、男耕女織、安詳超脫、寧?kù)o禪意的世界。
他飽含無(wú)限的深情，他從鄉(xiāng)村農(nóng)民生活場(chǎng)景入手，表現(xiàn)濃郁的生活氣息，他細(xì)心而真實(shí)把農(nóng)舍、農(nóng)民、農(nóng)事、農(nóng)村入畫。一筆一墨自心靈，荊山楚水總關(guān)情。
《江漢風(fēng)情》奠定了李小白立足畫壇的代表風(fēng)格?？少F的是李小白不滿足。
李小白為古今山水畫描繪江漢平原山水作了一次有意義的藝術(shù)實(shí)踐，拓寬了山水畫的創(chuàng)作題材范圍，從而完成了一次平原山水畫美學(xué)意義上的創(chuàng)新。
近期的作品，我們又看到全新的《江漢風(fēng)情》系列，這是李小白十年磨劍的螺旋式上升。李小白走過(guò)了漫長(zhǎng)的路，終于踏出一條自己的路。
李小白不僅積極創(chuàng)作，還積極參與社會(huì)活動(dòng)。參加汶川地震賑災(zāi)書畫義賣等公益活動(dòng)，他走在藝界前列，2002年創(chuàng)建墨怡廬畫廊網(wǎng)站和藝術(shù)工作室，與外界取得更多學(xué)術(shù)上的交流來(lái)充實(shí)自己。

畫時(shí)光 尋足跡

李小白的童年是撒野、戲水、涂鴉，也自得其樂(lè)。中學(xué)時(shí)，當(dāng)教師的父親李振華就順著兒子的愛好，培養(yǎng)他的特長(zhǎng)，父親找到好友民間畫師張墨倩，看過(guò)小白的畫后，做他的繪畫啟蒙。在早期治學(xué)上，張老師多讓他學(xué)黃賓虹。張老師在治學(xué)上十分嚴(yán)格，李小白倍感壓力。
1976年在知青點(diǎn)呆過(guò)四五年的李小白考入湖北美術(shù)學(xué)院。專業(yè)考試命題畫主題是“大快人心”，李小白用的是毛筆速寫。在兩千多名考生中得到僅有三名指標(biāo)中的其中之一。青春在廣闊天地有得有失，他如饑似渴地求學(xué)。入學(xué)后，在同學(xué)中，有同學(xué)已經(jīng)出版過(guò)連環(huán)畫，有的已經(jīng)是小有名氣的畫家，普遍水平較高，李小白不算才氣過(guò)人，于是他更加勤奮修煉。一有時(shí)間就背著畫夾徒步離校數(shù)里外的武昌火車站寫生或速寫。李小白師承張振鐸，邵聲郎，魯慕迅，陳立言等教授，1980年畢業(yè)于中國(guó)畫系。

畫三峽 開天地

李小白畫江漢，畫的是靈秀，畫三峽，畫的是偉岸。
李小白的“三峽” 大氣磅礴，古健蒼勁。既雄奇?zhèn)グ?，雄渾張揚(yáng)，又突出三峽人家濃郁的生活氣息與峽江特色。
風(fēng)格大氣且形式多樣；眼界獨(dú)特而思路靈活；筆墨百態(tài)而底蘊(yùn)深厚?？梢哉f(shuō)，這是大手筆了。這是畫家對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)農(nóng)人、對(duì)三峽人家、對(duì)人性、對(duì)生命的用心關(guān)照。“三峽系列”是自然與人生的絕美畫卷。這也是李小白獨(dú)有的真實(shí)、真誠(chéng)、本真的表現(xiàn)形式 。
“三峽系列”是傳承與張揚(yáng)的獨(dú)特風(fēng)格。你看《秋帆上蜀國(guó)》、《長(zhǎng)江三峽李白詩(shī)意圖》、《峽江秋韻》、《朝暉圖》、《峽江韻》等，處處可見賈又福、邵聲朗的古健與雄奇； 你看他畫作中的遠(yuǎn)山與白云，江上的霧氣與山間蒸汽，卻深深蘊(yùn)藏著崔如琢的墨韻與散淡；你看他畫作中的線條與墨韻，若有若無(wú)的隱含著賈又福的現(xiàn)代與崔如琢的傳統(tǒng)。 筆墨味與想象空間是三峽系列獨(dú)有的絕美風(fēng)格。他墨韻十足的“三峽系列”是大氣而詩(shī)意的。他自己也感到好像用筆墨開辟了一個(gè)新的天地。
而他對(duì)太行山的造型表現(xiàn)追求凝重，渾厚與磅礴的感覺(jué)。同時(shí)又能看出在語(yǔ)言范式中含有南方人特有的水墨溫潤(rùn)和韻致。這也是李小白往來(lái)南北，以開放的胸懷兼蓄并包的緣故吧。

寫生活 表意境

李小白認(rèn)為，東方的藝術(shù)作品中有許多天人合一的東西，比西畫的文化內(nèi)涵份量更大一些。一幅好的國(guó)畫必須要有自己的藝術(shù)語(yǔ)言，作品才有生命力。看他表現(xiàn)的江漢平原，有一種寧?kù)o、溫和的感覺(jué)。為了提高自己的藝術(shù)水平和修養(yǎng)，他已有過(guò)三十多次去長(zhǎng)江三峽寫生的經(jīng)歷。
他畫的江漢平原的風(fēng)景較多，可以說(shuō)，江漢平原是他追求藝術(shù)的發(fā)源地。近年來(lái)他又在畫太行山，其作品則給人一種蓬勃向上的感覺(jué)。
李小白主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，看他的畫能感受到強(qiáng)烈的時(shí)代感，大面積的色塊，較明顯的幾何分割；在水的處理上，在山形的構(gòu)圖上他都有自己的創(chuàng)新。
人生閱歷積累，成就好的藝術(shù)作品。李小白以繪畫表現(xiàn)自己的心緒，抒寫出他“心中的山”。他堅(jiān)信好的作品要表現(xiàn)鮮活的生命氣息，要能反映出人的思想情感。
他認(rèn)為，藝術(shù)作品是心情的表現(xiàn)，是情感的沖動(dòng)。好的作品它本身就散發(fā)著一種情緒，也能把人帶入一種境界。
李小白曾在燈下寫博客，其《我為生活寫精神》說(shuō)，“在作品中越是想貼近于生活，也就更應(yīng)該注重內(nèi)心的體驗(yàn)，更應(yīng)該注重意境的表現(xiàn)”，“以藝術(shù)的心靈去感悟美的韻律”。
李小白說(shuō)，“把注意力更多地集中在人類生生不息的生活空間，關(guān)注人的生存狀態(tài)，力圖在每一件作品中注入不同的思想情感”；“深情于漢江平原的田園風(fēng)光，氣韻于筆墨之間，即以生命的韻律為始終”。美的節(jié)奏使生命得以自由呼吸，美的啟示莫過(guò)于人與自然的親融和諧。
筆開新天地，李小白在畫中找到了他自己，也寫照了一種理想國(guó)，和諧、綠色表現(xiàn)寫意化、個(gè)性化、精神化了的家園。只有美好的眼光才能繪出美好的畫卷，樸素的品質(zhì)才能鐘情樸素的鄉(xiāng)土。火熱的情懷才能釋放火熱的真誠(chéng)。

太行牧秋圖