新華網(wǎng)北京12月22日電（楊瑩瑩）藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，立足時(shí)代，精準(zhǔn)扶貧題材電影作品在脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生，記錄、書(shū)寫(xiě)與謳歌新時(shí)代偉大壯舉。回顧精準(zhǔn)扶貧題材電影作品的歷史脈絡(luò)，精準(zhǔn)扶貧題材電影在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷探索意識(shí)形態(tài)敘事與市場(chǎng)商業(yè)模式的融合，許多電影作品尤其是2020年出現(xiàn)的電影作品用商業(yè)類型完成主流價(jià)值表達(dá)，成為精準(zhǔn)扶貧這一特定類型題材的一大亮點(diǎn)。

2020年是打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決勝之年，精準(zhǔn)扶貧題材電影早在2016年就已誕生，2016年7月1日，《幸?？燔?chē)》上映。 這也是2016年上映的唯一一部，也是我國(guó)第一部精準(zhǔn)扶貧電影作品。之后，精準(zhǔn)扶貧題材電影作品數(shù)量逐漸增加，出現(xiàn)了《十八洞村》《一個(gè)不落》《李保國(guó)》《三年》《遲來(lái)的告白》等一系列電影作品。這個(gè)時(shí)期的精準(zhǔn)扶貧題材電影仍然是遵循主流價(jià)值宣傳為主的敘事規(guī)律，相對(duì)弱化商業(yè)化創(chuàng)作，并未獲得較大的市場(chǎng)反響。

今年，由于疫情沖擊，中國(guó)電影行業(yè)遭受空前打擊，中國(guó)電影市場(chǎng)自春節(jié)檔開(kāi)始出現(xiàn)了近8個(gè)月的“空檔期”。精準(zhǔn)扶貧影片在電影恢復(fù)上映之后，不論是影片質(zhì)量還是排片密度都有所提升，在決勝脫貧攻堅(jiān)，全面建成小康社會(huì)的時(shí)代背景下，成為大銀幕上的一抹亮色。今年上映的精準(zhǔn)扶貧影片讓人耳目一新，不論是藝術(shù)表達(dá)還是商業(yè)模式都有質(zhì)的提升，《秀美人生》用細(xì)膩的敘事手法將秀美如畫(huà)的鄉(xiāng)村風(fēng)景與感人的扶貧故事融合貫通，探索“英雄傳記片”新模式；《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》以“明星陣容+商業(yè)類型”探索精準(zhǔn)扶貧題材電影的商業(yè)化表達(dá)，延續(xù)《建國(guó)大業(yè)》以來(lái)新主流電影的創(chuàng)作模式。

《秀美人生》開(kāi)啟“英雄傳記片”新敘事

電影《秀美人生》于8月23日上映，由此前執(zhí)導(dǎo)了廣受好評(píng)的扶貧影片《十八洞村》的導(dǎo)演苗月執(zhí)導(dǎo)。與《十八洞村》將目光聚焦在貧困主體不同，《秀美人生》講述的是已故廣西扶貧干部、全國(guó)優(yōu)秀黨員黃文秀的先進(jìn)事跡。

電影《秀美人生》劇照

《秀美人生》的原型人物黃文秀，是廣西百色市宣傳部副科長(zhǎng)，被派駐到樂(lè)業(yè)縣百坭村擔(dān)任駐村第一書(shū)記，負(fù)責(zé)扶貧工作。2019年6月，黃文秀從百色返回樂(lè)業(yè)途中，遭遇山洪后不幸因公殉職，年僅30歲。《秀美人生》的主角是一位年輕的女性，所以影片的色彩更加柔和。影片并沒(méi)有大幅羅列黃文秀運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)幫助村民走上致富道路的具體事件而是用更多的筆墨去描寫(xiě)黃文秀對(duì)村民們精神世界的理解和撫慰。電影用看似與脫貧無(wú)關(guān)的情節(jié)剖析出村民貧困背后的原因，以細(xì)膩的手法表現(xiàn)出黃文秀窺探貧困后，對(duì)村民苦難的感同身受。

《秀美人生》沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，用更含蓄的筆觸讓觀眾跟著黃文秀的眼睛，真切深入地洞察村民們的痛苦與憂傷，讓整部電影和黃文秀這個(gè)人物，具有些許的悲情底色，觀眾跟隨黃文秀去不斷發(fā)現(xiàn)村民的故事，和黃文秀一起在心里產(chǎn)生出難以言表的憂傷，而帶著這些貧窮秘密的黃文秀突然犧牲，引發(fā)了情感的強(qiáng)烈共振，這不僅是一個(gè)英雄模范的犧牲，更像是一個(gè)親人的犧牲，這種深刻的共情，讓影片具有動(dòng)人的效果。

電影雖然是以楷模人物為主角，但并沒(méi)有刻意強(qiáng)化該類型影片在宣傳、 教育方面的功能。整部影片用寫(xiě)意的手法將秀美人生和秀美山川做了一個(gè)高度融合，表達(dá)出秀美人生就是要在秀美山川中發(fā)揮青春的能量，繼而潛移默化地推進(jìn)并達(dá)到情感的高潮。此外，演員在片中也奉獻(xiàn)了動(dòng)人的表演，無(wú)論是職業(yè)演員還是非職業(yè)演員，他們的表演都非常的真實(shí)，除了郎月婷外，村支書(shū)、媽媽，這些形象都有極強(qiáng)的代入感，給影片增加了不少感人的情感視角。

《秀美人生》全景再現(xiàn)出新時(shí)代新青年在精準(zhǔn)扶貧時(shí)代的召喚下，將建設(shè)家鄉(xiāng)視作秀美人生的青春篇章，成為講述中國(guó)精準(zhǔn)扶貧故事的一大力作。

《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》探索扶貧題材的喜劇表達(dá)

精準(zhǔn)扶貧題材電影還在商業(yè)類型化方面作出了新的探索，《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》用喜劇類型完成主題敘事，取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)，成為延續(xù)新主流電影模式的成功嘗試。

電影《我和我的家鄉(xiāng)》劇照

國(guó)慶當(dāng)天上映的電影《我和我的家鄉(xiāng)》由五個(gè)短片組成，其中由閆飛、彭大魔導(dǎo)演，沈騰、馬麗主演的短片《神筆馬亮》是典型的扶貧題材電影。影片的最大亮點(diǎn)是設(shè)計(jì)了一個(gè)夸張的騙局，怕老婆的扶貧干部馬亮，為了欺騙不愿意讓他去農(nóng)村工作的老婆，謊稱自己去了俄羅斯留學(xué)，為了圓謊，村民們配合馬亮，通過(guò)各種奇思妙想，把一個(gè)河北農(nóng)村偽裝成了俄羅斯。

電影中沒(méi)有討論任何扶貧干部與貧苦戶的矛盾，以及扶貧工作中的具體困難，而是把沖突集中在“為了扶貧工作不得不騙老婆”這一對(duì)夫妻矛盾上，造出了一個(gè)驚險(xiǎn)萬(wàn)分又令人捧腹的小故事。最終，影片的主題在秋霞徹底理解了丈夫，并為丈夫而驕傲的那一刻，得到了完美彰顯。本質(zhì)上，這部短片是將“妻管?chē)?yán)”和“母老虎”這兩個(gè)中常見(jiàn)的喜劇人物關(guān)系移植到了扶貧工作中，以觀眾非常熟悉的夫妻分歧與互相理解作為情感共鳴點(diǎn)，并將笑料做到了極致。

電影《一點(diǎn)就到家》劇照

同樣，《一點(diǎn)就到家》也是用喜劇的方式完成了扶貧故事的建構(gòu)。電影講述了三個(gè)性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨，機(jī)緣巧合下合伙干電商，開(kāi)啟一段純真且荒誕的創(chuàng)業(yè)旅程的故事?！兑稽c(diǎn)就到家》影像風(fēng)格十分多元，喜劇、荒誕、現(xiàn)實(shí)相互交織，導(dǎo)演用剪輯節(jié)奏充分調(diào)動(dòng)觀眾的感官，或笑或哭或激情或感動(dòng)，而節(jié)奏轉(zhuǎn)換與不同類型的風(fēng)格之間實(shí)現(xiàn)了恰到好處的銜接，讓觀眾完成了一次沉浸式的觀影感受。

影片用三人創(chuàng)業(yè)失敗與成功的經(jīng)歷對(duì)“電商與市集”“茶與咖啡”“進(jìn)城與返鄉(xiāng)”進(jìn)行了探討，在現(xiàn)實(shí)主義的根基上嫁接勵(lì)志與夢(mèng)想，由人的故事透視社會(huì)的變化，時(shí)代的發(fā)展。而整個(gè)探討的過(guò)程鑲嵌在以喜劇為主的表達(dá)方式中，輕松不失重量，讓觀眾笑著哭，笑著思考，笑著感動(dòng)。

這兩部影片除了以喜劇形式進(jìn)行敘事表達(dá)外，都采用明星陣容來(lái)強(qiáng)化影片的商業(yè)性?！渡窆P馬亮》作為《我和我的家鄉(xiāng)》的其中一部，裹挾在龐大的明星陣容里，同時(shí)沈騰、馬麗的再次合體，噱頭十足，影片還未上映便成為觀眾熱議的焦點(diǎn)?！兑稽c(diǎn)就到家》則打造出劉昊然、彭昱暢、尹昉的三人組合，青年演員的演技與熱度提升了這部小體量電影的關(guān)注度。最終，這兩部電影都獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。這種以超級(jí)明星陣容來(lái)創(chuàng)作新主流電影的方式為精準(zhǔn)扶貧題材影片提供了新的創(chuàng)作方向。

精準(zhǔn)扶貧題材電影是特殊歷史節(jié)點(diǎn)呼喚下誕生的意矚高遠(yuǎn)的文藝作品，這些影片勇于反映并回答時(shí)代課題。精準(zhǔn)扶貧電影的創(chuàng)作者們?cè)谝庾R(shí)形態(tài)傳播與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)融合中，用優(yōu)秀的電影作品完成了新時(shí)代賦予的深刻使命。