近來，熒屏上的扶貧劇密集播出，但整體而言，扶貧題材難出爆款、難破圈層，而正在播出的《山海情》憑借鮮明的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核引發(fā)全網(wǎng)熱議。制作方對(duì)品質(zhì)的精打細(xì)磨，演員對(duì)角色的深挖細(xì)描，都為劇集增添了真實(shí)的力量，也讓這部現(xiàn)實(shí)主義大戲成為觀眾眼中“最接地氣的扶貧劇”。

擺脫苦情

融入昂揚(yáng)和喜感

電視劇《山海情》以福建與寧夏進(jìn)行的“東西協(xié)作”扶貧為背景，講述了寧夏西海固地區(qū)的移民們?cè)趪?guó)家政策的幫扶下，群策群力，努力建設(shè)新家園、走向康莊大道的故事。

寧夏西海固素有“苦瘠甲天下”之稱，20世紀(jì)90年代的西海固生活有多難，《山海情》一開篇觀眾就能隨著鏡頭真切體會(huì)到。畫面中，西北農(nóng)村真實(shí)的年代感、丘壑縱橫的黃土高原地域風(fēng)情、堅(jiān)韌熾烈的當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)和掙扎求生的民生之艱讓人身臨其境?！按謇锏呐訛榱艘活^驢就能嫁人”、“兄弟仨只有一條褲子，誰(shuí)要出門給誰(shuí)穿”、“扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓，吃得只剩下最后一只”……

貧困之苦、脫貧之難寫在每個(gè)村民臉上，演員身上的衣服就像用風(fēng)沙洗過一樣，輕輕一拍揚(yáng)起一股煙。西海固移民途中遭遇沙塵暴而被擊傷頭部的劇情還原了“干沙灘”的真正內(nèi)涵，一位網(wǎng)友感同身受地寫道：“跺開西海固的一粒黃土，半粒在喊渴，半粒在喊餓?！?/p>

劇中，馬得福和李水花從小青梅竹馬，情投意合。但李水花的父親因?yàn)橐活^驢、兩只羊、兩籠雞的彩禮就把她“賣”到鄰村。不愿意認(rèn)命的水花選擇坐火車出逃反抗命運(yùn)。在火車上，水花和追來的馬得福四目相對(duì)，眼神中的委屈與無助看得讓人扎心。

《山海情》通過高級(jí)化的影視語(yǔ)言記錄了扶貧攻堅(jiān)的真實(shí)，又?jǐn)[脫了賣慘之后再?gòu)?qiáng)行煽情的苦情底色，整部作品在寫實(shí)的基調(diào)中融入了昂揚(yáng)和喜感。第一集中，“洋芋吃夠了”的娃娃們結(jié)伴離家出走的一幕，在影像表達(dá)上頗具詩(shī)意，呈現(xiàn)出年輕一代對(duì)好日子的向往，也點(diǎn)出了對(duì)美好生活不懈追求的全劇主題。

在第四集中，郭京飛的上線被網(wǎng)友稱為《山海情》的“巨大轉(zhuǎn)折”。由他飾演的福建籍對(duì)口援寧扶貧干部陳金山初次亮相就遭遇行李被盜，在派出所，陳金山和西海固民警的對(duì)話實(shí)力演繹了什么是“雞同鴨講”，光是“治沙”“自殺”就掰扯不清，最后只能請(qǐng)來馬得福做翻譯。網(wǎng)友反饋，“本來哭得好好的，郭京飛一上線，我就笑了?！痹谥蟮膭∏橹校＝ǜ刹亢蛯＜遗c閩寧村民笑料百出的對(duì)話一幕接一幕上演，以至于每次雙方一對(duì)戲就能引發(fā)網(wǎng)友滿屏的“哈哈哈哈哈”彈幕，“本以為全程西北方言就已經(jīng)很生動(dòng)了，沒想到加入了閩南普通話之后，效果更勁爆。”而觀眾在笑過之后，也更為直觀地理解了“東西協(xié)作”扶貧工作之初的艱難。

明星陣容

“個(gè)個(gè)灰頭土臉”

人物臉譜化、扶貧橋段符號(hào)化、表達(dá)空洞化是很多扶貧劇的通病，而《山海情》在藝術(shù)表現(xiàn)力上打破了此類題材的瓶頸，它以高能劇情和抓人節(jié)奏展開敘事，作品的魅力更多還來自于生動(dòng)真實(shí)的時(shí)代群像。

這部劇陣容強(qiáng)大，由黃軒領(lǐng)銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱特別出演，熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷友情出演。

很難想象，一部體量只有23集的扶貧劇里，光是知名演員就有如此之多。明星效應(yīng)在《山海情》播出期間表現(xiàn)得淋漓盡致，劇情之外，網(wǎng)友議論的不是《武林外傳》演員大聚首，就是《都挺好》蘇明成、蘇明玉這對(duì)冤家坐一桌上好好吃飯了。這個(gè)豪華的演員班底不僅帶給劇迷“數(shù)星星”的歡樂，更有驚喜連連。

對(duì)比一些扶貧題材作品以更時(shí)尚化、年輕化的表達(dá)吸引不同圈層的觀眾，《山海情》最大的不同就是張嘉益、黃軒、熱依扎等一眾明星出場(chǎng)，“個(gè)個(gè)灰頭土臉，但是一秒入戲”，分不清誰(shuí)是明星誰(shuí)是群演，演員們塑造的“土味兒”角色極為傳神，讓觀眾生出“不是在演生活，這就是生活”的既視感。

劇中，張嘉益飾演的代理村主任馬喊水人如其名，簡(jiǎn)直就像從土里長(zhǎng)出來的。從《白鹿原》到《裝臺(tái)》，再到《山海情》，張嘉益的演繹一次次突破觀眾的想象。在《山海情》中甫一出場(chǎng)，張嘉益歪戴帽子、叼著樹枝、一臉油滑的樣子，就讓觀眾驚呼這簡(jiǎn)直就是一個(gè)活脫脫的村頭老漢，“連抬頭紋都在演戲?！?/p>

黃軒飾演的脫貧帶頭人馬得福從扮相上就讓人驚喜：黑紅的面龐上兩團(tuán)高原紅，鄉(xiāng)音醇厚，騎一輛“二八”自行車飛奔在戈壁鄉(xiāng)間，讓人信服黃軒就是生長(zhǎng)在黃土高原上的少年，有股“心眼子比石頭實(shí)，脾氣比驢犟”的勁頭。

熱依扎的表現(xiàn)則讓她的名字不斷出現(xiàn)在這兩天的熱搜榜上，這個(gè)曾在《甄嬛傳》中把皇上嗆得一愣一愣的寧貴人，在《山海情》里脫胎換骨，塑造了一位西北農(nóng)村女性，她的遭遇賺足了觀眾的眼淚，人物身上的質(zhì)樸、善良、堅(jiān)韌、倔強(qiáng)以及成長(zhǎng)又讓觀眾無比感動(dòng)。

獨(dú)特語(yǔ)言

處處接著地氣

作為“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，《山海情》目前在6家衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站同時(shí)播出。其中，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播放的是普通話配音版，東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視及跟播的深圳衛(wèi)視播放原聲版，也就是方言版。

《山海情》劇組起用了大量的西北籍演員使用方言演繹，突出了西北人直愣、淳樸的特質(zhì)，令人物塑造既生動(dòng)又具有感染力，頗受劇迷喜愛。從播出效果看，方言版《山海情》展現(xiàn)了地域方言在電視劇作品中的獨(dú)特魅力，為劇中西北地域的生活質(zhì)感帶來了“靈魂”。這也讓《山海情》成為《裝臺(tái)》之后，又一部因?yàn)槭褂梅窖远層^眾“上頭”的電視劇作品。

用方言拍《山海情》是劇組創(chuàng)作和籌備電視劇時(shí)決定的。當(dāng)時(shí)劇組扎根寧夏采風(fēng)，從衣食住行等方面沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睢Ｔ诟惺軇∏榉諊倪^程中，劇組捕捉到當(dāng)年一個(gè)真實(shí)的情況：對(duì)口扶貧的福建干部來到西海固，聽不懂當(dāng)?shù)厝酥v話，當(dāng)?shù)厝艘猜牪欢＝ㄔ挘Z(yǔ)言關(guān)成了扶貧的第一關(guān)。

導(dǎo)演孔笙之所以堅(jiān)持以方言形式最終呈現(xiàn)出故事，是希望《山海情》能更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實(shí)發(fā)生過的故事，“當(dāng)我們深入西海固地區(qū)后，對(duì)方言的感受就更強(qiáng)烈，那一方人就是如此，他們的性格、喜怒哀樂就是這樣。由于西北地區(qū)地域遼闊，‘十里不同音’，我們參考了寧夏和西安等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話，福建方言采用的是福建普通話。”

于是，閩寧兩地語(yǔ)言不通所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景在劇中重現(xiàn)，并以充滿喜感的方式放大，“方言梗”起到了活躍劇情的作用。

相比之下，配音版的《山海情》則存在配音與口型對(duì)不上、與人物劇情不夠貼合的問題。其中原因在于，普通話配音版是電視劇開播前十天臨時(shí)制作的，由于時(shí)間緊張，劇組幾乎找遍了在北京的西北籍配音演員，但直到電視劇開播，全部的配音工作還未完成。而之所以匆忙之間推出配音版，是為了照顧聽不懂西北方言，又不習(xí)慣看字幕的觀眾，尤其是一些上了年紀(jì)的觀眾，出品方的用心良苦可見一斑，但在播出成片的呈現(xiàn)上留下了一定遺憾。本報(bào)記者 邱偉