中國嘉德春季拍賣會將于5月14日至18日在北京國際飯店會議中心舉槌。本季春拍將在“大觀——中國書畫珍品之夜專場”中，力推徐悲鴻創(chuàng)作的松樹、奔馬、人物等精品。其中，創(chuàng)作于1934年的《古松》是日本藏家須磨彌吉郎的舊藏之物；創(chuàng)作于1948年的《奔馬》堪稱徐氏的奔馬題材“標(biāo)準(zhǔn)作品”；《費(fèi)宮人》則是徐悲鴻創(chuàng)作的同類題材中極為罕見的佳作。以下簡要介紹上述作品，以饗讀者。

徐悲鴻《古松》該作為日本藏家須磨彌吉郎的舊藏之物。須磨彌吉郎(1892－1970)是日本外交官，也是中國書畫收藏家。1927年至1937年，須磨出使中國，歷任駐華公使館二等參贊、駐廣州總領(lǐng)事、駐南京總領(lǐng)事等職務(wù)。須磨在派駐中國期間，以特殊的身份接觸并結(jié)交不少中國畫家，他憑借良好的藝術(shù)素養(yǎng)和對中國近代畫壇獨(dú)到的理解能力，僅十年之功，便收藏了相當(dāng)可觀的中國近現(xiàn)代書畫精品。

1934年秋天，徐悲鴻曾帶中央大學(xué)藝術(shù)專修科學(xué)生到天目山寫生，其中便有孫多慈。徐悲鴻還以兩人在天目山的經(jīng)歷為素材，創(chuàng)作了油畫《臺城夜月》。此時徐悲鴻意興勃發(fā)，創(chuàng)作熱情高漲。畫中的古松虬勁多姿，以中國筆墨融入西洋技法，斑斑駁駁，一派雄渾之氣。作品簽條題有“乙亥初春于金陵國府路寶文齋展覽會。山人題。”該作為須磨先生早年入藏的頗具代表性的中國畫精品。

徐悲鴻《奔馬》在徐悲鴻的創(chuàng)作生涯中，最值得稱道的就是駿馬。他筆下的馬，既有傳統(tǒng)中國畫的底蘊(yùn)，又有中西高度融合的技法，這源于徐悲鴻極深的繪畫造詣。

此駿馬將空間感、立體感和真實(shí)感匯集于一體。馬的軀干以魏碑兼草隸的筆意勾勒，馬的神韻則以極具金石氣的線條傳達(dá)，同時注重馬的解剖動態(tài)。徐悲鴻還將西洋畫的筆觸與傳統(tǒng)沒骨畫法相結(jié)合，用濃淡有度的水墨來表現(xiàn)駿馬肌肉的質(zhì)感，馬鬃和馬尾處用濃墨干筆掃出，加上力透紙背的臀部線條，顯示出一種獨(dú)特的彈性和動感。畫中的馬從遠(yuǎn)處狂奔而來，充滿鼓舞人心的力量，這種威武的戰(zhàn)馬形象實(shí)際上也是徐悲鴻自己的精神象征。徐悲鴻從上世紀(jì)30年代開始探索大寫意的筆法，從這幅畫的題跋上看，此《奔馬》作于1948年。這一年，無論對于中國還是徐悲鴻個人，都處于巨大的歷史轉(zhuǎn)變中。當(dāng)時他以堅忍不拔的心態(tài)來繪就奔騰的駿馬，其筆下流露出一種恢弘的歷史感。

徐悲鴻《費(fèi)宮人》“費(fèi)宮人”是明末著名歷史人物。明末闖王李自成攻入北京，崇禎皇帝自縊而死，大臣紛紛逃走，當(dāng)時宮中還有長平公主、太子永王及宮人費(fèi)貞娥。費(fèi)宮人出生在天津東門里大費(fèi)家胡同，是天津僉事費(fèi)敬的族人，從小就機(jī)智靈敏。她叫公主和太子急速逃往外祖父家去，自己則扮成公主模樣。闖王進(jìn)宮后，她自稱是長平公主，闖王見她相貌出眾，就將她賜與大將李虎。在洞房花燭之夜，費(fèi)貞娥用酒將他灌醉，李虎上床睡著后她用利刃將其刺死，自己也自縊而死?！百M(fèi)貞娥刺虎”遂成為佳話，袁枚作有《費(fèi)宮人刺虎歌》，詠其忠烈節(jié)義。

1937年，在華北告急的呼聲中，一代藝術(shù)大師程硯秋推出了京劇《費(fèi)宮人》。程硯秋飾費(fèi)宮人，俞振飛飾崇禎，侯喜瑞飾李闖王，鐘喜久飾李虎。徐悲鴻此幅《費(fèi)宮人》作于1944年，是否與程硯秋此劇直接相關(guān)，目前已不可考。不過，抗戰(zhàn)期間繪此烈女，其背后的寓意與程硯秋的用意相一致。另外，用仕女寄托清高氣節(jié)，亦是徐悲鴻國畫的改良內(nèi)容之一。畫家處理這類仕女畫，除了輪廓線條及五官的勾勒略見西畫技巧外，與傳統(tǒng)淵源較為接近。仕女體態(tài)修長，玉手纖纖，呈弱不禁風(fēng)之姿，顯剛毅堅強(qiáng)之態(tài)。仕女的臉龐依然是典型的“徐氏開臉”，此類技法被研究人士認(rèn)為融入畫家本人面相特征，極富浪漫色彩，也可視為畫家的一種情感宣泄。