倫勃朗《倫勃朗的母親》1631年現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館

倫勃朗在25歲時(shí)為他母親創(chuàng)作了這一幅肖像畫。作品中一個(gè)虔誠(chéng)的婦人披著紅色天鵝絨外套，包一褐色頭巾，坐在一塊斷壁上讀《圣經(jīng)》。倫勃朗為母親畫的另一幅肖像畫，記錄了她人生的最后一個(gè)季節(jié)。這時(shí)的她早已失去了女人的美麗，倫勃朗刻畫出了她的每一條皺紋、每一點(diǎn)苦難。他筆下的母親雖然沉默又冷靜，卻有極深的感染力。

丟勒《母親肖像》 1510～1514年間42×30cm 現(xiàn)藏于柏林丟勒美術(shù)館木刻陳列室

這幅《母親肖像》是丟勒在他母親去世的前兩個(gè)月，用炭條為她繪制的肖像，畫中的母親飽經(jīng)風(fēng)霜不再美麗動(dòng)人，卻透露出慈愛(ài)和真情。題有“這就是阿爾布萊希特·丟勒的母親，1514年祈禱周前的星期二夜間二時(shí)逝世，享年63歲?！钡倪@幅肖像畫，是現(xiàn)存的唯一一幅丟勒母親的肖像，也見(jiàn)證了他對(duì)母親的尊敬與熱愛(ài)。

保羅·高更《母親肖像》

梵高《母親肖像》

曾在法國(guó)南部同住的高更與梵高，都通過(guò)照片描繪過(guò)自己的母親。高更為母親所畫的肖像，來(lái)自于她年輕時(shí)的一張照片，高更故意將母親的面部特征進(jìn)行夸張，嘴唇畫得更厚，鼻子畫得更寬，這也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親身上的西班牙異域血統(tǒng)。梵高則覺(jué)得母親原始的黑白照片太單調(diào)，所以按照記憶來(lái)描繪心中的母親形象，給母親畫上了淡綠的面孔與深綠的眼珠。兩位藝術(shù)家都通過(guò)照片與記憶中母親的樣子，將對(duì)母親的思念與愛(ài)意定格在作品中。

阿希爾·戈?duì)柣端囆g(shù)家和他的母親》

《藝術(shù)家和他的母親》是美國(guó)20世紀(jì)著名的抽象表現(xiàn)主義畫家阿希爾·戈?duì)柣ㄟ^(guò)畫筆記錄的他和母親的合影。原照片本是寄給阿希爾遠(yuǎn)在美國(guó)的父親的，最后卻因母親的去世成了阿希爾日后懷念母親的憑證。第一次世界大戰(zhàn)期間，土耳其籍亞美尼亞族人遭受大屠殺，戈?duì)柣哪赣H帶著孩子們逃亡到俄國(guó)的亞美尼亞。戈?duì)柣兔妹秒S后和他們的父親在美國(guó)團(tuán)聚，但他的母親卻死在了逃荒路上。這幅繪有母親的畫作，阿希爾用了十多年不斷地重畫又涂改，就如同不愿承認(rèn)母親和家園已經(jīng)離他而去。

弗洛伊德《母親的肖像》

這幅作品是弗洛伊德為母親畫的十多幅畫像其中的一幅，也是畫家為母親所作的作品中最有代表性的一幅。母親身上那白色的衣裙套裝，給人一種純潔與高貴的感覺(jué)，這是畫家對(duì)母親的崇敬之心，也是對(duì)母親情感的一種特殊描述。

安格爾《母親肖像》

1814年安格爾的母親安妮去羅馬探望他時(shí)，安格爾為母親畫了這幅肖像。安格爾希望母親看上去像能從畫布上走下來(lái)，肖像充滿了傳神逼真的特色，母親對(duì)兒子的愛(ài)和兒子對(duì)母親的愛(ài)，都交融在畫面里。

貝爾特·莫里索《妹妹和母親》

這幅《妹妹和母親》是法國(guó)印象派團(tuán)體中出色的女畫家貝爾特·莫里索為她的母親和妹妹所畫，母親的黑衣與女兒的白衣形成鮮明對(duì)比。女兒的白衣由于光線的照射有著豐富的變化，母女的臉部顯出安適的神情。作品描繪細(xì)膩，溫柔和明朗的色調(diào)包含著豐富的情感。

大衛(wèi)·霍克尼《我的母親，博爾頓修道院，約克郡》1982年11月

藝術(shù)家們迥異的生活境遇和成長(zhǎng)經(jīng)歷，常常在他們的母親肖像中表露無(wú)遺。在畫作《我的母親，博爾頓修道院，約克郡，1982年11月》中，畫家大衛(wèi)·霍克尼用一種照片拼貼的方式描繪了一個(gè)穿著廉價(jià)雨衣的美國(guó)女人，她看起來(lái)非常孤獨(dú)。畫面一角，畫家穿著昂貴皮鞋的腳故意被畫入畫中。畫家想用這種獨(dú)特的繪畫方式體現(xiàn)他和母親的困境，以及在生活中面臨的絕望，霍克尼甚至在他父親的葬禮上畫母親的肖像。

何多苓《母親》

“我媽，我跟她在精神上不能完全溝通，但有一種血緣和一種感情，還有一些潛意識(shí)的東西。所以，我媽去世后，我最痛苦的就是在精神上沒(méi)有跟她很好地溝通，這是我最痛苦的一件事。生活上我到是盡可能地照顧，有時(shí)候想起來(lái)比較不能釋懷的就是精神上和她缺乏一種交流……”。這幅《母親》是何多苓的母親去世前他畫的，將母親最后的樣子認(rèn)真地記錄在畫紙上，或許能彌補(bǔ)這種精神上的遺憾。

張小琴作品《病榻上的母親》

這幅速寫一直被張小琴放在抽屜的最深處，從不參加展覽和比賽?！昂苓z憾，這幅畫不是母親最美的時(shí)候，但對(duì)她卻是一生最重要的緬懷和紀(jì)念”2005年張小琴的母親病重在醫(yī)院住院。張小琴每天都陪在母親身邊，精心地護(hù)理著。那天，張小琴的母親在打點(diǎn)滴時(shí)沉沉地睡了過(guò)去。在張小琴眼里，母親一直是她強(qiáng)有力的依靠，用自己的勤儉操持著偌大的家。看著母親逐漸衰老的面容，想著母親的生命隨時(shí)有可能逝去，自己卻無(wú)力阻攔，很心痛。此時(shí)，她決定要把母親最后的形象留下來(lái)。

成文正作品《慈母手中線》

陜西水彩畫家成文正回憶，在他小時(shí)候，半夜睡醒時(shí)，經(jīng)常看到母親盤坐在炕上，就著油燈一針一線地納著鞋底。暗黃的油燈光線下，母親的身影被投射到墻上，是那么的偉大。這幕場(chǎng)景一直深存在成文正的記憶中。2007年的一天，當(dāng)看到母親又在操持針線活時(shí)，成文正拿起畫筆，創(chuàng)作出了這幅畫。“我母親可開(kāi)心了，說(shuō)‘好像，好像’，高興得就像個(gè)孩子?！币苍S，這就是對(duì)母親愛(ài)的最好的表達(dá)。

【以母親為題材的藝術(shù)創(chuàng)作母愛(ài)是永恒不變的主題】

母親題材一直是藝術(shù)家鐘愛(ài)的題材，母親形象的藝術(shù)創(chuàng)作是美術(shù)史上的經(jīng)典主題之一。無(wú)論時(shí)代如何變遷，表現(xiàn)母親形象的藝術(shù)作品始終具有著永恒的藝術(shù)價(jià)值。除了將自己的母親畫在作品中，還有許多藝術(shù)家雖不是藝術(shù)家直接以自己的母親為對(duì)象所創(chuàng)作，但作品都流露出了濃濃的母子深情。如瑪麗·卡薩特的代表作《洗浴》、羅中立的《春蠶》等等，像這樣以母親為題材的藝術(shù)作品更是多不勝數(shù)。

羅中立《春蠶》200×134cm 1983年作

與《父親》相比，羅中立創(chuàng)作《春蠶》是為了表達(dá)對(duì)母親的感情，與《父親》著重刻畫老人面部的滄桑不同，《春蠶》完全隱去了人物的面部，深色的背景加上頭頂?shù)墓饩€投射，使得畫面的焦點(diǎn)集中在母親蠶絲般的滿頭銀發(fā)上。畫面只有一位母親低著頭，手里撥弄著蠶，她銀白的頭發(fā)就像蠶絲一樣。深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹表示，《春蠶》用的是“春蠶到死絲方盡”的詩(shī)句來(lái)表現(xiàn)了一位母親形象，是有象征意味的，他將默默奉獻(xiàn)的母親比作春蠶。

波提切利《唱歌的天使和圣母子》

意大利畫家波提切利的作品中所描繪的圣母具有一種優(yōu)美的節(jié)奏感和略微傷感的情調(diào)。在達(dá)雷姆美術(shù)館收藏的《唱歌的天使和圣母子》中，圣母表情嚴(yán)肅，而且稍帶憂慮，好像在為基督要遭受苦難的未來(lái)而擔(dān)憂，傳達(dá)出母親對(duì)孩子的濃濃愛(ài)意。

杜米?！稁Ш⒆拥南匆聥D》

杜米埃最熟悉也最關(guān)心社會(huì)底層勞苦大眾的生活和疾苦，他在這幅畫中，描繪了一個(gè)極為平凡的生活場(chǎng)面——母親帶著孩子洗衣服。畫家運(yùn)用激蕩堅(jiān)實(shí)的筆觸和沉穩(wěn)厚重的色塊、粗獷的線條，塑造了為生活而奔波的母與子。母親挎著一籃子洗好的衣服，帶著不能離開(kāi)她的孩子急速地奔跑著，畫家著意刻畫了人物奔走的動(dòng)勢(shì)所體現(xiàn)的內(nèi)在精神。表現(xiàn)出了一個(gè)為生活而奔波的母親，是一個(gè)不辭辛勞的勞動(dòng)者。她健壯的身體隱含著她具備克服一切困難、承受一切重?fù)?dān)的能力，是法國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，如同一座紀(jì)念碑。

布格羅《小淘氣》

法國(guó)學(xué)院派古典主義藝術(shù)家布格羅作品已經(jīng)完全擺脫了古典主義手法的束縛，從生活出發(fā)，于現(xiàn)實(shí)中擷取題材，表達(dá)一種博愛(ài)的人性思想。他關(guān)注母愛(ài)，尤重女性美感的塑造，強(qiáng)調(diào)形式之美，善于運(yùn)用幻想的方式。因此，他的作品有了某種唯美的傾向。《小淘氣》便是這種浪漫主義作品，描繪了母子情深的動(dòng)人情景。

讓·弗朗索瓦·米勒《喂食》 1872年現(xiàn)藏于法國(guó)盧浮宮

這幅畫描繪了三個(gè)孩子在等待母親輪流給他們喂飯，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的農(nóng)村貧苦家庭的生活狀況。凡在農(nóng)村里生活過(guò)一段時(shí)間的人，都能親身感受到畫面中描繪的情景，從中體會(huì)到一個(gè)普通農(nóng)村家庭中母親對(duì)孩子的愛(ài)。

瑪麗·卡薩特的代表作《洗浴》

《洗浴》是杰出的美國(guó)女畫家瑪麗·卡薩特在90年代中最杰出的一幅代表作品。卡薩特受到歐洲古典大師們圣母子題材作品的影響，這從她的母子題材作品中也可以看出，但她筆下代表了愛(ài)和溫柔的母子的形象，不再是古典作品中理想化了的圣母子，而是現(xiàn)實(shí)生活中健康安詳?shù)膵D女和兒童。她們所承擔(dān)的不再是宗教的精神性功能，而更多的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的憧憬和熱愛(ài)，作品中充滿了母愛(ài)之情，加之色調(diào)明亮溫暖，處處充滿陽(yáng)光及溫馨可人的幸福之感。