墨西哥的藝術(shù)家和時(shí)尚繆斯弗里達(dá)·卡洛無(wú)疑是當(dāng)今最家喻戶(hù)曉的女性超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。然而今天我們不談弗里達(dá)·卡洛，因?yàn)槌?，還有一大波杰出的女藝術(shù)家在超現(xiàn)實(shí)主義的海洋中尋找靈感，嘗試用藝術(shù)的方式詮釋對(duì)女性身份的理解。

先放張圖致敬卡洛女神！

雖然開(kāi)始于歐洲20世紀(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義浪潮最初由男性主導(dǎo)，女性藝術(shù)家的對(duì)于整個(gè)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)直到今天也是不容小覷的。今天我們要談到8位女性超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，讓我們一起踏上超現(xiàn)實(shí)主義之旅吧 ：）

Gertrude Abercrombie

Gertrude Abercrombie， The Courtship， 1949

月亮、黑貓和神秘女子。Abercrombie的《追求》(The Courtship)充滿(mǎn)中西部的哥特式想象。出生在德克薩斯州奧斯丁的Abercrombie在1940年和她的丈夫搬到位于芝加哥的一幢豪華的維多利亞公寓。這個(gè)公寓成了爵士音樂(lè)家和藝術(shù)家經(jīng)常光顧、飲酒作樂(lè)的地方。相比于其紙醉金迷的真實(shí)生活，Abercrombie筆下暗淡深沉的背景和平面的人物展現(xiàn)了一種出世的平淡。

Remedios Varo

二戰(zhàn)初期，西班牙畫(huà)家Remedios Varo和她的第二任丈夫，法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人Benjamin Péret一起逃離被納粹占領(lǐng)的巴黎，最終在墨西哥定居。也是從那時(shí)起，Varo開(kāi)始探索自己的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。由于受到超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌和宗教的影響，Varo將她對(duì)于精神世界的種種好奇通過(guò)畫(huà)筆表達(dá)出來(lái)。不管是《逃離精神分析師的女人》（Woman Leaving the Psychoanalyst）中那個(gè)長(zhǎng)著杏仁眼、滿(mǎn)頭銀發(fā)身披斗篷的神秘女子，還是《精神食糧》（Celestial Pablum）中那個(gè)用磨碎的星星喂養(yǎng)籠子里的月亮的纖瘦女子，Varo的畫(huà)都是一個(gè)個(gè)最瘋狂的夢(mèng)。

Dorothea Tanning

Dorothea Tanning， Birthday， 1942

Tanning作品《生日》（Birthday）中的魅惑女子實(shí)則是Tanning的自我描繪。她與畫(huà)中帶著翅膀的神秘生物一齊望向畫(huà)外的我們。那惡狠狠的眼神仿佛在責(zé)備我們的叨擾。受到達(dá)達(dá)主義的影響，Tanning筆下的女性形象情緒飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)挑逗氣息。她生活在紐約，隨后認(rèn)識(shí)了馬克思·恩斯特并結(jié)為連理。在1950年前后，夫婦二人搬去巴黎生活，Tanning將其創(chuàng)作注意力轉(zhuǎn)向雕塑和抽象主義。

Helen Lundeburg

左： Helen Lundeberg， Portrait of Inez， 1933. ； 右： Helen Lundeberg， Biological Fantasy， 1946.

Helen Lundeberg和其丈夫Lorser Feitelson (后超現(xiàn)實(shí)主義的先鋒)在1934年撰寫(xiě)出一份反歐洲超現(xiàn)實(shí)主義deAndre

梅拉·奧本海姆 (Meret Oppenheim)

1930年巴黎，梅拉·奧本海姆成功混入了布列東 (André Breton)和恩斯特 (Max Ernst)所在的藝術(shù)家圈子，并成為了攝影家曼·雷 (Man Ray)的繆斯。雖然奧本海姆有過(guò)不少攝影和繪畫(huà)作品，但是她憑借裝置作品《帶皮毛的裝置》一舉成名。這種將日常物品轉(zhuǎn)化為帶有象征意義的物品的手法稱(chēng)為“偶然的并置”。奧本海姆希望通過(guò)這種全新的藝術(shù)語(yǔ)境聲討社會(huì)對(duì)于女性身體的過(guò)度消費(fèi)。

Kay Sage

Kay Sage的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作擁有引人深思的力量。這股力量的形成離不開(kāi)Sage對(duì)于喬治·徳·基里科 (Giorgio de Chirico)陰影手法的熟練掌握和對(duì)于幾何物體的探索。少年時(shí)期生活在歐洲和紐約的Sage之后混入了巴黎超現(xiàn)實(shí)主義俱樂(lè)部，并在那里結(jié)識(shí)了自己未來(lái)的丈夫Yves Tanguy。Sage后期較為成熟的作品以建筑、幾何線(xiàn)條等元素為主。

Rosa Rolanda

在加州長(zhǎng)大的Rosa Rolanda在1900年代以一名百老匯舞者的身份在紐約紅極一時(shí)。之后，Rolanda與墨西哥藝術(shù)家Miguel Covarrubias互生情愫，在1925年搬到墨西哥生活。受到攝影師曼·雷的影響，Rolanda稱(chēng)其后期攝影手法為“捕捉潛意識(shí)的自畫(huà)像”。

利奧諾拉·卡林頓 (Leonora Carrington)

出生在英國(guó)的藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓 (Leonora Carrington)有著長(zhǎng)達(dá)七十年的創(chuàng)作生涯，創(chuàng)作領(lǐng)域極廣。她的作品有對(duì)于神秘的物體的展現(xiàn)和思考。結(jié)識(shí)馬克思·恩斯特使卡林頓的才華得以在1938年的國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義展上初露頭角。之后的四年中，卡林頓經(jīng)歷了精神崩潰，隨后在杜尚的幫助下有所好轉(zhuǎn)，在1942年移民墨西哥?？诸D在墨西哥與Varo成為好朋友，并潛心創(chuàng)作出充滿(mǎn)神奇色彩的現(xiàn)實(shí)主義作品。