王家塞夫勒瓷廠(chǎng)，版畫(huà)，阿吉利·埃特納·米凱龍（Achille EtnaMichallon,1796–1822）繪制。圖片來(lái)源于維基百科。

18世紀(jì)時(shí)的法國(guó)王家塞夫勒瓷廠(chǎng)創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的裸瓷雕塑作品，它們不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)法國(guó)巴黎社會(huì)優(yōu)雅與奢華相結(jié)合的典范。而路易十五的情婦蓬巴杜夫人乃是塞夫勒裸瓷藝術(shù)成功背后的貴人。

1708年德國(guó)薩克森地區(qū)的化學(xué)家掌握了制造瓷器的技術(shù)，隨后很快就在今天德國(guó)的梅森建立了瓷廠(chǎng)。他們一開(kāi)始時(shí)只是模仿中國(guó)或是日本的瓷器造型與裝飾繪畫(huà)，但隨著技術(shù)的成熟，梅森瓷廠(chǎng)迅速開(kāi)始了對(duì)生產(chǎn)歐洲本土風(fēng)格瓷器的探索，并且無(wú)論是在藝術(shù)風(fēng)格還是在商業(yè)上都取得了相當(dāng)?shù)某晒Α?/p>

法國(guó)對(duì)東方瓷器的生產(chǎn)技術(shù)方面的探索與在藝術(shù)風(fēng)格方面的模仿至少可以上溯到17世紀(jì)80年代。隨著梅森瓷器的出現(xiàn)，包括法國(guó)在內(nèi)的歐洲人開(kāi)始迅速掌握了瓷器制造技術(shù)。開(kāi)始時(shí)，法國(guó)的瓷器在歐洲并不具備商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力，尤其是在商業(yè)運(yùn)作上，它沒(méi)有找到一個(gè)合適的盈利模式。到了18世紀(jì)中期，在路易十五的情人蓬巴杜女侯爵的大力推動(dòng)與領(lǐng)導(dǎo)之下，法國(guó)建立了王家塞夫勒瓷廠(chǎng)（Royal Sèvres Manufactory），經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的探索之后，其很快確立了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格并開(kāi)始了規(guī)?；纳a(chǎn)。由于法國(guó)的瓷器生產(chǎn)與制造過(guò)程不同于中國(guó)和日本，也不同于當(dāng)時(shí)歐洲其它中心，如梅森、拿波里等地，法國(guó)王家塞夫勒瓷廠(chǎng)在制造瓷器的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，他們燒出的沒(méi)有上過(guò)釉彩的瓷胎有一種大理石般的質(zhì)感與效果，很適合制作室內(nèi)用裝飾雕塑，這種沒(méi)有上過(guò)釉的瓷雕，我們一般稱(chēng)之為裸瓷雕塑。由于造價(jià)相對(duì)比大理石與青銅雕塑便宜許多，裸瓷雕塑迅速得到了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名雕塑藝術(shù)家們的青睞，因?yàn)樗鼈兛梢詫⒌袼芗覀冊(cè)景嘿F的藝術(shù)作品普及到更加廣大的范圍；同時(shí)由于裸瓷雕塑的出現(xiàn)，在包括法國(guó)人在內(nèi)的眾多歐洲人的心目中， 瓷器也從奢侈品轉(zhuǎn)變成為了藝術(shù)品。

王家塞夫勒瓷廠(chǎng)制作的裸瓷雕像從誕生的一刻起，就是古代陶瓷藝術(shù)品與裝飾藝術(shù)品收藏家們追逐與熱捧的對(duì)象。受到這一藝術(shù)與商業(yè)方面的巨大成功的激勵(lì)，塞夫勒瓷廠(chǎng)邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)最好的藝術(shù)家前來(lái)創(chuàng)作新的好作品，這些藝術(shù)家當(dāng)中包括著名雕塑家埃特涅-毛里斯·法孔涅（Etienne-Maurice Falconet，1716-1791）、路易-西蒙·博易皂忒（Simon-Louis Boizot）與霍塞-佛朗索瓦-周瑟夫·勒·李馳（Josse-Fran?ois-Joseph Le Riche），他們先后領(lǐng)導(dǎo)并主持了瓷廠(chǎng)中裸瓷雕塑工作室的工作，幫助設(shè)計(jì)創(chuàng)作并發(fā)展了許多不同尋常的模型，保證它們最終成為極其精致的藝術(shù)品。塞夫勒瓷廠(chǎng)希望這種形式的藝術(shù)品可以幫助他們超越在歐洲的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如德國(guó)的梅森瓷廠(chǎng)，后者主要生產(chǎn)多彩的上釉作品。在短短的幾年時(shí)間里，塞夫勒在許多領(lǐng)域都的確超越了梅森，這在很大程度上要?dú)w功于這種（比起上釉瓷器來(lái)說(shuō)）外表稍顯粗糙的白色裸瓷小雕塑以及雕塑組群，它那如細(xì)沙般的表面，以及在光照之下呈現(xiàn)的誘人質(zhì)感，會(huì)讓人想起雕塑用的大理石，非常適合處理和表現(xiàn)被雕塑對(duì)象的各種細(xì)節(jié)與微小的變化。

法孔涅與他的傳世裸瓷雕塑

圖1 瑪麗-安·克洛，埃特涅特-毛里斯·法孔涅大理石肖像，1773年，現(xiàn)存于俄羅斯圣彼得堡冬宮博物館。

最早在塞夫勒瓷廠(chǎng)主持裸瓷雕塑工作的是世界雕塑歷史上最偉大的雕塑家之一埃特涅-毛里斯·法孔涅（圖1），他曾受俄羅斯女沙皇皇凱瑟琳大帝（葉卡捷琳娜二世）的邀請(qǐng)前往俄羅斯圣彼得堡，在那里他用了12年的時(shí)間完成了人類(lèi)雕塑歷史上最重要的作品之一，被稱(chēng)為“青銅騎士”的彼得大帝青銅騎馬雕像。這座雄偉的紀(jì)念碑式的雕像經(jīng)常會(huì)使許多人忽視法孔涅在50歲以前的眾多藝術(shù)作品，包括他制作的“危險(xiǎn)的丘比特（Menacing Cupid）”，這尊雕像應(yīng)該是18世紀(jì)所有雕塑作品中被復(fù)制得最多也是最為人們喜愛(ài)的雕塑作品。它的紅泥設(shè)計(jì)模型于1755年時(shí)在巴黎沙龍中展出，立刻獲得了巨大的成功，法孔涅本人因此一舉成名，他后來(lái)為不同的贊助人制作了5個(gè)幾乎完全相同的大理石雕塑作品。他還將這一雕塑作品設(shè)計(jì)成了小的不同尺寸的裸瓷雕塑模型，在塞夫勒瓷廠(chǎng)制作成品，以滿(mǎn)足上流社會(huì)的人們進(jìn)行室內(nèi)裝飾的需要。讀者自己可以通過(guò)比較圖2a中的裸瓷雕塑和圖2b中的大理石雕塑來(lái)體會(huì)裸瓷雕塑與大理石雕塑在藝術(shù)表現(xiàn)力、材質(zhì)的質(zhì)感等各方面的相同之處與細(xì)微差別。

圖2a 埃特涅-毛里斯·法孔涅設(shè)計(jì)的裸瓷雕塑危險(xiǎn)的丘比特，高23.3厘米，約1757-1766年時(shí)在巴黎塞夫勒王家瓷廠(chǎng)制作，現(xiàn)陳列于英國(guó)沃爾特藝術(shù)廊。圖片來(lái)源于維基百科。

　圖2b 埃特涅特-毛里斯·法孔涅制作的大理石雕塑危險(xiǎn)的丘比特，高85厘米，現(xiàn)陳列于冬宮博物館。

我們看到被塑造的小愛(ài)神丘比特用右手食指壓住嘴唇，眼睛正在專(zhuān)注地盯視著前方，而左手正悄悄伸向他那可怕的愛(ài)情之箭的箭囊。人們因此把這尊雕塑稱(chēng)為“危險(xiǎn)的丘比特”，因?yàn)槲覀儾恢忠獙?ài)情之箭射向誰(shuí)？又有誰(shuí)將因此而墮入那引起令人無(wú)法克制的摻雜了甜蜜、痛苦乃至瘋狂的愛(ài)情之網(wǎng)？稍微細(xì)心觀察一下這尊雕塑作品，小愛(ài)神略為前傾的身體，彎曲的手臂、腿以及背后張開(kāi)的翅膀，統(tǒng)統(tǒng)都會(huì)讓我們感覺(jué)到他那無(wú)窮的不安分的活力。

有一點(diǎn)特別值得指出的是，為了滿(mǎn)足室內(nèi)裝飾的傳統(tǒng)與需要，法孔涅在制作“危險(xiǎn)的丘比特”裸瓷雕塑模型時(shí)，還根據(jù)神話(huà)傳說(shuō)，專(zhuān)門(mén)為它設(shè)計(jì)了一個(gè)與之配對(duì)的裸瓷雕塑女像“賽琦（Psyche）”（圖3）。盡管這一小型雕塑模型賽琦從來(lái)也沒(méi)有被制作成大理石雕像，但是我們可以看出， 裸瓷雕塑從一開(kāi)始就不僅僅是簡(jiǎn)單復(fù)制已經(jīng)存在的雕塑藝術(shù)作品，它的制作本身就可以激發(fā)出藝術(shù)家們的創(chuàng)作靈感，進(jìn)行新的藝術(shù)探索。其實(shí)法孔涅本人在當(dāng)時(shí)就和法國(guó)著名畫(huà)家弗朗索瓦·布歇有許多合作，后者為塞夫勒瓷廠(chǎng)的裸瓷雕塑提供了相當(dāng)數(shù)量的初始設(shè)計(jì)模型。

圖3 賽琦與丘比特，一對(duì)裸瓷雕塑

筆者認(rèn)為有必要稍微詳細(xì)介紹一下埃特涅-毛里斯·法孔涅的生平， 他不僅是法國(guó)有史以來(lái)最偉大的雕塑家之一，同時(shí)也是世界雕塑藝術(shù)史上最偉大的雕塑家之一，他還是啟蒙運(yùn)動(dòng)的積極參與者。1716年他出生于巴黎的一個(gè)貧窮家庭，早年曾在一家木匠工作室當(dāng)學(xué)徒，但他在業(yè)余時(shí)間里制作的一些石膏雕塑引起了巴黎雕塑家讓-巴菩提斯特·勒墨銀（Jean-Baptiste Lemoyne）的注意，后者將他收為自己的學(xué)生。法孔涅早期最成功的作品應(yīng)當(dāng)是“克羅同的米洛（Milo of Croton）”，這一作品使他在1754年成功當(dāng)選了法蘭西藝術(shù)院的院士。 1755年，他的大理石雕塑作品“危險(xiǎn)的丘比特”在年度沙龍展覽上獲得了巨大的成功，法孔涅也因此進(jìn)入了公眾的視線(xiàn)。1757年，他的大理石雕塑作品“出浴仙女”再次在年度沙龍上獲得公眾極大的贊譽(yù)。也是在1757年，他被任命為巴黎的王家塞夫勒瓷廠(chǎng)雕塑部門(mén)的主任。他為瓷廠(chǎng)設(shè)計(jì)的眾多小型人物或天使的裸瓷雕塑獲得了巨大的成功，直至今天，它們?nèi)耘f被仿制生產(chǎn)，成為歐洲人最喜歡的家庭收藏陳列品。可以說(shuō)， 正是因?yàn)榉啄膮⑴c，塞夫勒瓷廠(chǎng)無(wú)論是在藝術(shù)還是在商業(yè)上都取得了巨大的成功。

他在瓷廠(chǎng)一直工作到1766年9月，在年滿(mǎn)50歲的這一年，他贏得了自己人生中最大的機(jī)遇：通過(guò)競(jìng)標(biāo)，他被俄羅斯女沙皇凱瑟琳大帝選中，前往圣彼得堡去制作一個(gè)巨大的彼得大帝青銅騎馬雕像。在1766年至1788年的12年間，他一直與自己的學(xué)生與養(yǎng)女，同時(shí)也是肖像雕塑家的瑪麗-安·克洛（Marie-Anne Collot）一起工作并生活在俄羅斯的圣彼得堡，后者為這尊青銅騎馬雕像的完成作出了重要的貢獻(xiàn)，尤其是彼得大帝的面像的設(shè)計(jì)與制作，正是這位女雕塑家的手筆。這座彼得大帝青銅騎馬雕像（圖4）至今仍然是俄羅斯帝國(guó)時(shí)代最重要的藝術(shù)作品。 這一偉大的作品將法孔涅永遠(yuǎn)置于了人類(lèi)藝術(shù)歷史上極少數(shù)幾個(gè)最頂尖級(jí)雕塑家的行列之中。

圖4 法孔涅，彼得大帝青銅騎馬雕像

另一點(diǎn)值得指出的是，法孔涅對(duì)俄羅斯藝術(shù)學(xué)院雕塑教育的發(fā)展起了重要作用，他不僅帶去了巴黎的流行時(shí)尚，更重要的是他為俄羅斯藝術(shù)學(xué)院帶去了一大批古典雕塑的模型，成為學(xué)院教學(xué)的寶貴財(cái)富，一直被流傳到今日。1788年，法孔涅返回巴黎，被立刻任命為法蘭西藝術(shù)院的院長(zhǎng)。法國(guó)大革命期間，法孔涅離開(kāi)了巴黎，他的許多在法國(guó)的作品也被革命所毀壞。今天，我們可以在盧浮宮、冬宮欣賞到他最著名的幾個(gè)大理石雕塑作品，當(dāng)然他創(chuàng)作的最偉大作品，彼得大帝騎馬雕像，我們只能到圣彼得堡的涅瓦河畔才能真正欣賞與體會(huì)到它的雄偉與張力。

法孔涅不止是雕塑家，他還是一位學(xué)者與藝術(shù)批評(píng)家。他自學(xué)了古代希臘語(yǔ)和拉丁語(yǔ)，對(duì)古代造型藝術(shù)有著非常深刻的理解，啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代由狄德羅編輯的大百科全書(shū)中的一些有關(guān)雕塑藝術(shù)的詞條就出于法孔涅的手筆。他還出版了有關(guān)論雕塑（Réflexions sur la sculpture）、論羅馬的馬科斯·奧略留皇帝青銅騎馬雕像（Observations sur la statue de Marc-Aurèle）等眾多藝術(shù)論著，直至今天，這些書(shū)籍還對(duì)研究雕塑藝術(shù)本身，研究啟蒙時(shí)代的思想起著重要的作用。

除了“彼得大帝青銅騎馬雕像”和“危險(xiǎn)的丘比特”，法孔涅還有其他傳世杰作。1763年，法孔涅在巴黎沙龍上展出了一座巨大的大理石雕塑組合作品“匹哥馬利翁與加拉提婭（Pygmalion and Galatea）”（圖5），立刻引起了當(dāng)?shù)氐木薮筠Z動(dòng)，啟蒙運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人狄德羅（Denis Diderot）公開(kāi)發(fā)表文章盛贊這一作品的偉大；作品在巴黎引起的熱評(píng)也傳播到了歐洲邊緣地帶的圣彼得堡，皇凱瑟琳大帝在看過(guò)它的模型以后，也對(duì)作品贊譽(yù)有加。

圖5 埃特涅特-毛里斯·法孔涅制作的大理石雕塑匹哥馬利翁與加拉提婭，現(xiàn)陳列于冬宮博物館。

“匹哥馬利翁與加拉提婭”這一雕塑組群所表現(xiàn)的故事來(lái)源于古代羅馬詩(shī)人奧維德的變形記（Ovid’s Metamorphoses）；它講述了希臘年輕雕塑家匹哥馬利翁（Pygmalion）被自己剛剛完成創(chuàng)作的美麗女性雕像加拉提婭（Galatea）所深深吸引并立刻墮入情網(wǎng)，有感于匹哥馬利翁的真誠(chéng)，愛(ài)神維納斯最終決定為加拉提婭賦予生命，將她變?yōu)檎嫒?，使得她能和熱?ài)她的匹哥馬利翁結(jié)合在一起的故事。

塞夫勒王家瓷廠(chǎng)根據(jù)法孔涅的模型制作的小型裸瓷雕塑組群（圖5a、圖5b、圖5c）同樣也受到了人們的喜愛(ài)與追捧，蓬皮杜女侯爵、儔伊秀公爵等重要的巴黎上流社會(huì)權(quán)貴以及當(dāng)時(shí)其它一些歐洲重要的收藏家們都收藏了這組裸瓷雕塑群。在這一雕塑組群中，我們看到一個(gè)跪在裸女雕像前的男青年，他身穿厚重的長(zhǎng)衣并且雙手合在一起，被站立在巖石上的裸體年輕女人那微笑的臉譜所深深吸引，情不自禁地墜入了愛(ài)河。在女子身后，一個(gè)云端中帶翅膀的小丘比特正手持愛(ài)情之箭，而另一個(gè)小天使則正在親吻著年輕女人的手背，他是維納斯的使者，正在將人類(lèi)的活力注入美麗的加拉提婭體內(nèi)。在長(zhǎng)方形的基座上，放著錘子與剪刀之類(lèi)的雕塑工具，表示年輕的藝術(shù)家用它們創(chuàng)作出了他本人眼前這一美麗的年輕女性雕像。在平臺(tái)上有一個(gè)字母“B”的印記，它是讓-杰克·巴持里耶爾（Jean-Jacques Bachelier）姓氏的首個(gè)字母，后者是1766-1772年間塞夫勒瓷廠(chǎng)的負(fù)責(zé)人。

圖5a 裸瓷雕塑組合匹哥馬利翁與加拉提婭，高36.5厘米，基座寬深分別為22厘米和17厘米，現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

圖5b裸瓷雕塑組合匹哥馬利翁與加拉提婭（局部），現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

　圖5c 裸瓷雕塑組合匹哥馬利翁與加拉提婭，現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

18世紀(jì)其它塞夫勒裸瓷雕塑作品

畢加爾的墨丘利正在系上他那帶翅膀的涼鞋鞋帶1在法孔涅離開(kāi)塞夫勒瓷廠(chǎng)去俄羅斯之后，畫(huà)家讓-杰克·巴持里耶爾（Jean-Jacques Bachelier，1724-1806年）接掌了法孔涅在王家塞夫勒瓷廠(chǎng)的雕塑工作室。在其后的數(shù)年時(shí)間里，與創(chuàng)作新的裸瓷小雕塑相平行的另一項(xiàng)工作就是將18世紀(jì)法國(guó)雕塑家創(chuàng)作的最重要的雕塑作品制成小的裸瓷雕塑。作為當(dāng)時(shí)公認(rèn)的法國(guó)重要雕塑家之一，讓-巴菩提斯特·畢加爾（Jean-Baptiste Pigalle, 1714 -1785）的數(shù)個(gè)雕塑作品被制成了小的裸瓷雕塑，這其中當(dāng)然也包括了他最著名作品之一“墨丘利正在系上他那帶翅膀的涼鞋鞋帶”（圖6）。它的原作是用白色大理石制作，曾經(jīng)是弗里德里克二世（Frederick II）的收藏品，正是這一作品使畢加爾在1741年11月時(shí)獲得了藝術(shù)院院士的稱(chēng)號(hào)。這個(gè)小型雕塑表現(xiàn)的是作為旅行者的保護(hù)神，同時(shí)也是古典神話(huà)中眾神的信使墨丘利，正在抬起頭來(lái)注視著遠(yuǎn)方。他坐在一塊巖石之上，他的下半身只穿了很少的一點(diǎn)衣服，同時(shí)還在為左腳上那帶翅膀的涼鞋系上鞋帶，右腳邊上放置著他的神杖。

圖6 塞夫勒裸瓷雕塑墨丘利，高24厘米，王家塞夫勒瓷廠(chǎng)根據(jù)讓-把菩提斯特·畢加爾的大理石雕塑作品制作，現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

讓-巴菩提斯特·畢加爾于1714年出生在一個(gè)木匠家庭，曾經(jīng)做跟隨雕塑家羅伯特·勒·洛林（Robert Le Lorrain）與讓-巴菩提斯特·勒盟涅（Jean-Baptiste Lemoyne）的學(xué)習(xí)雕塑。他受到幾種不同的藝術(shù)潮流的影響，其作品本身也是巴洛克與新古典主義藝術(shù)形式相結(jié)合的典范，其同時(shí)代的藝術(shù)家把他視作雕塑大師。1803年，在他去世20多年之后，他當(dāng)年的工作室所在的街道被用他的名字來(lái)命名，同時(shí)這條大街盡頭的廣場(chǎng)也同樣被冠上了他的名字。

博易皂忒的沉思

雕塑家路易-西蒙·博易皂忒（Louis-Simon Boizot，1743-1809）是高布林地毯工廠(chǎng)（Gobelins tapestry manufacture）的設(shè)計(jì)師安東尼·博易皂忒（Antoine Boizot）的兒子，他曾經(jīng)在雕塑家米歇爾-安吉·斯洛次（Michel-Ange Slodtz）的工作室學(xué)習(xí)并工作過(guò)，后者是法國(guó)著名雕塑家烏冬（Houdon）的老師。1762年，路易-西蒙·博易皂忒獲得羅馬大獎(jiǎng)（Prix de Rome），1765年他前往羅馬，并在那里學(xué)習(xí)了五年時(shí)間。1778年，他被王家繪畫(huà)與雕塑學(xué)院（Académie royale de peinture et desculpture）選為院士，一直到1800年，他都一直參加沙龍的年度展覽。1805年時(shí)，他成為藝術(shù)學(xué)院的教授（école des beaux-arts）以及法蘭西學(xué)院的院士。他在1777年時(shí)設(shè)計(jì)了路易十六與約瑟夫二世的胸像，塞夫勒瓷廠(chǎng)將這些設(shè)計(jì)做成了裸瓷制品。在1773到1800年間，博易皂忒一直是塞夫勒瓷廠(chǎng)的雕塑工作室藝術(shù)總監(jiān)，制造了一系列類(lèi)似于大理石雕塑的沒(méi)有上釉的裸瓷雕塑作品。博易皂忒還為青銅鎏金鐘表制作紅泥雕塑模型，例如現(xiàn)在倫敦的華萊士收藏（Wallace Collection in London）中著名的“阿維尼翁（Avignon）”座鐘，這一設(shè)計(jì)后來(lái)是由皮爾·勾忒耶爾于1777年鑄造并鏤刻而成。除了在羅馬時(shí)他接受了凱瑟琳大帝的訂貨之外，其一生主要都在為法國(guó)工作。

博易皂忒最初設(shè)計(jì)“沉思”（圖7）這一小雕塑時(shí)，是為了與偉大的法孔涅在1760年代時(shí)創(chuàng)作的一個(gè)被稱(chēng)為“憂(yōu)思（Melancholy）”的小雕塑配對(duì)，我們今天還能在呂伊內(nèi)公爵的丹皮爾城堡（Chateaude Dampierre）內(nèi)的收藏中見(jiàn)到完整的一對(duì)裸瓷小雕塑。然而，收藏家們迅速發(fā)現(xiàn)了這個(gè)名為“沉思”的小型雕塑本身的魅力，并且有相當(dāng)一些人開(kāi)始將它作為單獨(dú)的收藏品來(lái)購(gòu)買(mǎi)。這個(gè)小雕像展示了一個(gè)身著古典服飾上身半裸的年輕女性，她正靠在一個(gè)帶長(zhǎng)方形底座的短柱之上。她以右手支撐著自己的頭部，正陷入沉思之中。她的左手拿著一本書(shū)，正在用自己的食指作所讀書(shū)頁(yè)的印記。這尊雕塑非常優(yōu)雅和諧，以現(xiàn)實(shí)主義手法準(zhǔn)確抓住了女孩子正要陷入沉思的那一刻的特殊神情。

圖7 路易-西蒙·博易皂忒設(shè)計(jì)的塞夫勒裸瓷雕塑沉思，高36厘米，現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

勒·李馳的“堂吉訶德大戰(zhàn)木偶”組群

霍塞-弗朗索瓦-周瑟夫·勒·李馳（Josse Fran?ois Joseph Le Riche,1741-約1812）是法國(guó)18世紀(jì)與19世紀(jì)初期的雕塑家，他在1780年到1801年期間是塞夫勒瓷廠(chǎng)雕塑工作室的主任。他設(shè)計(jì)的“堂吉訶德大戰(zhàn)木偶”（圖8）這組群雕有一個(gè)橢圓形的底座平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)之上展現(xiàn)的是堂吉訶德打碎彼得先生的木偶的故事。

這個(gè)雕塑組群細(xì)致、逼真又生動(dòng)地展現(xiàn)了各種人物、動(dòng)物在看到堂吉訶德憤怒地打爛并毀壞木偶劇場(chǎng)，并用錘子砸打木偶時(shí)的不同表情。這組裸瓷雕塑組群取材于西班牙作家塞萬(wàn)提斯（Cervantes,1547-1616）的諷刺小說(shuō)《堂吉訶德》，它是王家塞夫勒瓷廠(chǎng)試圖創(chuàng)作的最雄心勃勃的一套作品，根據(jù)法國(guó)著名畫(huà)家查爾斯-安東尼·庫(kù)伊貝爾（Charles-Antoine Coypel, 1694-1752）的設(shè)計(jì)制作，而該畫(huà)家原是為掛毯制作而設(shè)計(jì)的。

1771年時(shí)，勒·李馳將它調(diào)整為一個(gè)適合桌面裝飾的小型雕塑組群，而后在塞夫勒瓷廠(chǎng)開(kāi)始制造這一作品。它是一套三件的作品，被稱(chēng)為“一套與唐吉訶德故事相關(guān)的特殊西班牙組群”。我們目前的這一組是整套作品的核心之作，另外兩個(gè)作品為“唐吉訶德與被迷惑的頭腦”和“巴拉塔利亞島總督桑丘·潘薩的判斷”。整組作品只有非常少的數(shù)量留存到了今天。在國(guó)立塞夫勒陶瓷博物館（Sèvres Musée national de Céramique à Sèvres）之中有一組“唐吉訶德與被迷惑的頭腦”被保存了下來(lái)（Inv. MNC20546）。我們目前這組的裸瓷雕塑以及它的原始設(shè)計(jì)紅泥模型也被保存在國(guó)立塞夫勒陶瓷博物館。

圖8 霍塞-弗朗索瓦-周瑟夫·勒·李馳設(shè)計(jì)的“堂吉訶德大戰(zhàn)木偶”，高36厘米，寬36厘米，深33厘米，約1770-1780年代在塞夫勒王家瓷廠(chǎng)制造，現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

圖8a 霍塞-弗朗索瓦-周瑟夫·勒·李馳設(shè)計(jì)的“堂吉訶德大戰(zhàn)木偶”，現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

圖8b 霍塞-弗朗索瓦-周瑟夫·勒·李馳設(shè)計(jì)的“堂吉訶德大戰(zhàn)木偶”（局部），現(xiàn)陳列于巴黎擺鐘藝?yán)?。圖片由巴黎擺鐘藝?yán)忍峁ㄒ?jiàn)http://www.lapendulerie.com/）。

蓬巴杜夫人的貢獻(xiàn)

18世紀(jì)時(shí)的王家塞夫勒瓷廠(chǎng)創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的裸瓷雕塑作品，它們不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)法國(guó)巴黎社會(huì)優(yōu)雅與奢華相結(jié)合的典范。這種優(yōu)雅與奢華的藝術(shù)風(fēng)格最終被法國(guó)大革命的疾風(fēng)暴雨所摧毀。后來(lái)拿破侖時(shí)代雖然將王家塞夫勒瓷廠(chǎng)改變?yōu)榈蹏?guó)塞夫勒瓷廠(chǎng)并恢復(fù)了包括裸瓷雕塑在內(nèi)的各種瓷器的生產(chǎn)，但拿破侖時(shí)代所流行的新古典主義卻更多了一些棱角分明且略帶威嚴(yán)的羅馬帝國(guó)式傳統(tǒng)，盡管奢華無(wú)限，但很難讓人感覺(jué)得到那種洛可可式藝術(shù)中傳承下來(lái)的優(yōu)雅。包括歐洲各國(guó)王室在內(nèi)的許多歐美收藏家們素來(lái)喜歡收藏這些18世紀(jì)時(shí)的塞夫勒裸瓷雕塑作品，并將它們擺設(shè)在自己房間內(nèi)的柜子里，桌子或是壁爐之上，作為自己優(yōu)雅藝術(shù)品味之象征，這種潮流一直傳至今天。而另一個(gè)有趣的事情是，由于瓷器的可復(fù)制性，在歐洲的許多古董店中，如果你認(rèn)真搜尋，有時(shí)也會(huì)找到很好的頂級(jí)裸瓷雕塑作品，雖然它們的傳承有時(shí)難以考證，但其藝術(shù)魅力卻是不減分毫。

圖9 弗朗索瓦·布歇，蓬巴杜女侯爵，212 × 164厘米，畫(huà)布油畫(huà)，1756年，現(xiàn)陳列于德國(guó)慕尼黑老繪畫(huà)陳列館（Alte Pinakothek）。圖片來(lái)源于維基百科。

在文章行將結(jié)束之際，筆者希望轉(zhuǎn)換個(gè)話(huà)題，談?wù)勁畎投排罹?，又稱(chēng)蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour, 1721-1764年，圖9）。這是一個(gè)飽受歷史爭(zhēng)議的女人，有些歷史學(xué)家甚至從紅顏禍水的角度將法國(guó)大革命爆發(fā)的部分原因歸咎于她。她是法國(guó)國(guó)王路易十五的情人，且其情人的位置是由法國(guó)官方正式確認(rèn)的。她品味優(yōu)雅，喜歡奢華的社交生活，這一點(diǎn)后來(lái)一直飽受詬病。但是指責(zé)她的人們似乎忽略了一點(diǎn)，她用以社交生活的財(cái)產(chǎn)與金錢(qián)來(lái)源于她生長(zhǎng)的家庭，是通過(guò)合法繼承得來(lái)的。更為重要的是，在路易十五時(shí)代的法國(guó)王室或政府幾次陷入財(cái)政危機(jī)時(shí)，都是她慷慨解囊，用自己的私人財(cái)產(chǎn)幫助國(guó)家渡過(guò)了危機(jī)。

我們今天讀到的法國(guó)歷史，絕大部分都是在法國(guó)大革命后被人重寫(xiě)的，有著為這場(chǎng)殘酷的革命正名與辯護(hù)的味道，而蓬巴杜夫人就成了這種改寫(xiě)歷史的犧牲品之一。筆者無(wú)意去深談法國(guó)的歷史乃至蓬巴杜夫人個(gè)人的生活細(xì)節(jié)，但是筆者想指出的是，沒(méi)有蓬巴杜夫人，就沒(méi)有法國(guó)王家塞夫勒瓷廠(chǎng)的輝煌，也不太可能有我們?cè)谏厦婵吹降娜蚶章愦傻袼茏髌贰?/p>

法國(guó)在最初發(fā)展瓷器時(shí)，曾一度找不到好的商業(yè)模式，雖然掌握了瓷器制造的基本技術(shù)，但產(chǎn)品根本沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力。面臨著因?yàn)樯a(chǎn)成本高昂使得價(jià)格過(guò)高的市場(chǎng)壓力，許多人都建議國(guó)家放棄瓷器制造這一行業(yè)。正值這一困難時(shí)刻，蓬巴杜夫人利用自己的特殊地位說(shuō)服了路易十五國(guó)王，由她本人出資，國(guó)王與眾多貴族、金融業(yè)人士參股的形式，成立了王家瓷廠(chǎng)，后來(lái)將廠(chǎng)址搬到了巴黎近郊的塞夫勒。 在她的親自推動(dòng)與領(lǐng)導(dǎo)之下，王家塞夫勒瓷廠(chǎng)終于探索出了包括裸瓷雕塑在內(nèi)的一系列極具法國(guó)特色并最終影響了整個(gè)世界的塞夫勒瓷器。還有一點(diǎn)值得指出的是，上面提到的偉大雕塑家法孔涅，也是在她的贊助下，渡過(guò)了職業(yè)生涯的許多艱難時(shí)刻，最終走入歷史上最偉大雕塑藝術(shù)家的行列。如果說(shuō)，當(dāng)我們欣賞意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)作品時(shí)，我們會(huì)感念美第齊家族對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的贊助，那當(dāng)我們?cè)谛蕾p18世紀(jì)那集優(yōu)雅與奢華于一身的塞夫勒瓷器時(shí)，是不是應(yīng)該對(duì)這位女侯爵也多少心存感激。因?yàn)闆](méi)有她，這些東西可能根本就不存在。