西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會入口廣場（本文部分圖片由西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會提供）

上海雙年展作品之一，《 二向色濾光片》（延伸的投影），羅斯·曼寧，2013（圖片/本文作者）

泰勒畫廊臨時個展入口

十一月的”瘋狂藝術(shù)周”席卷上海時，Vanguard畫廊的老板李力也迎來了自己最忙碌的一段時間。在她位于莫干山路M50藝術(shù)區(qū)的畫廊里，臺灣地區(qū)藝術(shù)家許哲瑜的個展如期開幕。“兩場藝博會引發(fā)了周邊的活動。畫廊的展覽之所以選這個時間，和這個大背景也是有關(guān)系的?！崩盍Ω嬖V第一財經(jīng)。除了參加西岸和ART021兩場藝博會，在遠(yuǎn)離市區(qū)的上海玻璃博物館，李力與館方合作的一個長期策展項目也不失時機地推出了藝術(shù)家廖斐和楊心廣的兩個個人項目。她籌備這兩個項目的時間超過一年，藝術(shù)周是將它們推出的最佳時機。

除了李力這樣的本土畫廊主在這一周里忙到分身乏術(shù)，幾乎大半個國際藝術(shù)圈的人都出現(xiàn)在上海，除了參與西岸和ART021兩個藝博會，以及稍晚舉辦的上海雙年展，其他幾十個大大小小的由畫廊、美術(shù)館舉辦的藝術(shù)活動，也被他們列入日程。

第三屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會為“藝術(shù)周”拉開帷幕，30家國內(nèi)外畫廊現(xiàn)身上海西岸藝術(shù)中心，共計六天的VIP預(yù)展與公眾開放日里，本屆藝博會總共迎來三萬兩千人次參觀，比去年的三萬人次略有增長。新入駐的十家畫廊中不乏國際級水準(zhǔn)者，還有配合展會組織策劃的大型裝置作品展覽“XiànChǎng”——使用“現(xiàn)場”二字的漢語拼音來作為展覽主題，25位藝術(shù)家作品部分分布在展會現(xiàn)場的公共區(qū)域、隔壁新搭建的臨時展館，以及貫穿西岸文化走廊的濱江露天區(qū)域。

定時發(fā)車的藝術(shù)巴士，一端連接西岸，另一端則連接上海展覽中心的第四屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會。2013年，年輕收藏家應(yīng)青藍(lán)和資深公關(guān)包一峰聯(lián)合創(chuàng)辦ART021，它一度成為潮流青年爭相追捧的藝術(shù)與時尚事件。去年開始，舉辦場地由外灘美術(shù)館改到上海展覽中心，今年的參展畫廊多達(dá)84家。

對于普通觀眾來說，ART021的整體氛圍比西岸更加輕松，作品也偏重年輕及新興藝術(shù)家。同時因為創(chuàng)辦人在娛樂時尚行業(yè)的人脈資源，請來各路娛樂明星觀展促進(jìn)社交媒體傳播，也更加熱鬧。四天展期延續(xù)到藝術(shù)周的結(jié)尾。

最后發(fā)聲的重頭戲是第十一屆上海雙年展。同樣位于濱江區(qū)域的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，從2012年就借由第九屆“上雙”開幕，自此作為國內(nèi)少有的公立當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)，在幾年間始終都在不斷推出重要展覽。本屆雙年展的策展人是來自印度的Raqs媒體小組，他們用“何不再問”為主題延續(xù)著前年上雙關(guān)注城市發(fā)展背后脆弱結(jié)構(gòu)的思路。

92位藝術(shù)家參展，主題展占據(jù)了整整三層展覽空間，包括大量影像作品和觀念裝置，主題涉及亞洲地區(qū)的社會政治，以及人類面對的終極問題。在雙年展開幕前的早午餐上，澳大利亞藝術(shù)家羅斯·曼寧告訴第一財經(jīng)記者，他與其他藝術(shù)家同行們對于上海的場地建設(shè)規(guī)模、活動推進(jìn)的速度感到震驚，而在澳大利亞本地，也有越來越多的中國藝術(shù)家開始受到關(guān)注。

上海正逐漸成為中國當(dāng)代藝術(shù)的最重要窗口。雙年展、官方美術(shù)館與民營美術(shù)館持續(xù)不斷的展覽與活動、藝博會、畫廊聚集，加上藝術(shù)家和收藏家這兩個群體的活躍，一個藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)也在“瘋狂藝術(shù)周”的背后日漸完整。

透過喧鬧異常的藝術(shù)活動，可以肯定的是，“美術(shù)館大道”計劃直接影響了上海乃至全國的藝術(shù)格局。在西岸這一區(qū)域的整體開發(fā)中，煤碼頭被改造為龍美術(shù)館;一度作為上海飛機制造廠麥道飛機倉庫的空間則成為余德耀美術(shù)館，專門展示大型裝置和國際大展;而西岸藝術(shù)中心的前身則是飛機制造廠205廠房，除了每年的藝博會之外，旁邊的輔助建筑也都成為藝術(shù)家工作室、建筑師事務(wù)所和收藏家的展覽空間。

在博覽會期間，在西岸展開了一系列密集藝術(shù)活動。比如香格納畫廊新空間開幕展，上來就推出三十位重要藝術(shù)家作品，以示其作為內(nèi)地最早一批成立畫廊的資深地位。還有收藏家喬志兵創(chuàng)辦的喬空間，和豪瑟與沃斯畫廊聯(lián)合推出特納獎得主、英國藝術(shù)家馬丁·克里德(MartinCreed)的在華首展。藝術(shù)家徐震則把自己遷址到西岸沒多久的“沒頂畫廊”徹底變成“徐震專賣店”，一如既往延續(xù)著他個人的藝術(shù)與商業(yè)主題探討。

從規(guī)劃初始到現(xiàn)在吸引到更多藝術(shù)機構(gòu)和參觀者來到西岸，已經(jīng)過去八年，而這只是計劃的一部分。未來西岸將陸續(xù)建設(shè)更多的美術(shù)館、劇院，并且還要重點發(fā)展“自由港”，已經(jīng)構(gòu)建了從藝術(shù)品的保稅、藝術(shù)品的展示、藝術(shù)品的交易、藝術(shù)家到設(shè)計家工作室一個完整的藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈。

西岸的藝術(shù)發(fā)展路徑，可以視為上海乃至中國當(dāng)代藝術(shù)演進(jìn)的一條普遍道路。這對于各家畫廊和他們代理的藝術(shù)家而言，意味著更多的機會。藝術(shù)家從社會現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)問題并轉(zhuǎn)化為作品;畫廊發(fā)掘和支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，幫助藝術(shù)家得到各種展覽機會，并成為藝術(shù)家與藏家間的橋梁;藝博會讓畫廊與藏家與公眾廣泛接觸;距離商業(yè)更遠(yuǎn)的雙年展，也會從更純粹的藝術(shù)與學(xué)術(shù)角度給予藝術(shù)家支持和肯定——藏家和畫廊又會因此而更多地投以關(guān)注。一個完善的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)就應(yīng)當(dāng)是這樣互相交流、彼此影響。

在李力看來，上?！隘偪袼囆g(shù)周”的出現(xiàn)，算是“厚積薄發(fā)，跟逐年的積累、城市特點等有關(guān)系”。作為本土畫廊，在利用恰當(dāng)時機的同時，還都是按部就班地做自己的事情，“本土畫廊都是依據(jù)自身特點在工作，而不僅僅關(guān)注市場。數(shù)一下經(jīng)?；钴S的畫廊，每個(代理的)藝術(shù)家都各有特點，每個畫廊都有自己越來越鮮明的特征。這對整個藝術(shù)生態(tài)的健康很重要，而不是急功近利?！?/p>

李力的Vanguard畫廊在藝術(shù)周期間推出藝術(shù)家許哲瑜個展（上圖）；她也參加了ART021（下圖）和西岸藝博會

大牌畫廊來了

“很多西方畫廊主親自到場，一些國際性的畫廊，如泰勒畫廊和卓納畫廊，他們的作品標(biāo)簽都只有中文，這說明他們的重視程度很高?！奔~約著名藝術(shù)評論家KennySchachter撰文談及上海藝術(shù)周時如此說到?？偛吭趥惗氐奶├债嬂?TimothyTaylorGallery)成立至今已經(jīng)有二十年，他們代理的藝術(shù)家中有許多進(jìn)入藝術(shù)史級別的大家。今年第一次到中國內(nèi)地參加藝博會，除了展位作品之外，他們把肖恩·斯庫利(SeanScully)的大型雕塑《積聚》矗立在黃浦江畔，他的經(jīng)典方塊格紋從畫布中走出來，變成了鑄鐵的立體框。

泰勒畫廊甚至還租下西岸藝術(shù)中心大門前的臨時改建場館用來做畫家亞歷克斯·卡茨(AlexKatz)個展?！敖ㄖ旧碓谖靼兜奈恢脳l件很好，而且卡茨的作品看起來就是比較干凈、簡潔的，與空間的現(xiàn)代建筑風(fēng)格也比較相符，”畫廊的聯(lián)席總監(jiān)王凱楣(KateWong)接受第一財經(jīng)專訪時說，“這是個popupshow(快閃秀)，只在藝博會的這一周開放，結(jié)束之后建筑就會挪作他用?！卑颜刮粩U展到展場外的更大空間，如此投入讓人清楚地看到企圖心。據(jù)介紹，展會第二天泰勒畫廊就已經(jīng)確認(rèn)售出兩幅人像作品，另有幾幅也被預(yù)訂?！百I下作品的藏家都是在藝術(shù)界非常資深的人士，他們當(dāng)然知道大師作品的價值，大部分都是五十歲出頭的中年人。還有一些藏家對卡茨并不是非常熟悉，但是會仔細(xì)研究畫作里面的線條，非常好奇，反復(fù)過來看。”

王凱楣對記者說，“我認(rèn)識一位年輕女士，她在開展第一天周一就來過了，然后周二又來，她在真正決定買下之前想要好好地學(xué)習(xí)和研究作品。我因此而認(rèn)識到了中國藏家是如何學(xué)習(xí)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，以及他們的觀點。”除了會展本身的硬件條件符合國際標(biāo)準(zhǔn)之外，對于畫廊而言，來到內(nèi)地實際參與藝博會，意味著能夠切實地接觸了解整個藝術(shù)生態(tài)圈子?！爸袊铐敿獾牟丶揖湍敲词畮讉€，全世界的畫廊都知道他們，但是其實還有很大一部分藏家平時根本接觸不到，有的比較年輕、有的就是喜歡低調(diào)行事，并不是很多人喜歡拋頭露面成為名人。如果不親自來到這邊參加展會，就無法與這一大部分的藏家接觸和認(rèn)識。即使有他們的聯(lián)系方式，打電話、發(fā)郵件，也無法做到面對面交流的這么有效。”她說。

另外一方面，畫廊也可以帶領(lǐng)自己的藝術(shù)家去逛美術(shù)館、結(jié)識藏家和有可能合作的藝術(shù)機構(gòu)，對于推廣來說也很有益。與她報有類似看法的還有卓納畫廊(DavidZwirnerGallery)的高級合伙人克里斯?達(dá)麥里約(ChristopherD’Amelio)。卓納畫廊1993年成立于倫敦，2002年遷至紐約，畫廊主DavidZwirner在2012年位列福布斯雜志“美國最具影響力藝術(shù)交易商”榜單第二名。今年也是他們第一次參加中國大陸地區(qū)的藝博會，而且策略不是重點守住一個，而是西岸和ART021兩個都參加。

在兩年前的香港巴塞爾藝術(shù)展上，卓納畫廊就辟出一半展位空間為德國畫家尼奧?勞赫(NeoRauch)辦了一次小型個展。接下來的銷售情況就越來越好，今年他們在西岸藝博會的首次亮相，也把尼奧的一幅售價為110萬美元的大畫放在重點位置。

“中國藝術(shù)市場里拍賣行占有更大的話語權(quán)與地位，所以對藝術(shù)品有收藏興趣的人總是先從拍賣行角度來學(xué)習(xí)市場信息。但這與畫廊體系有很大的不同，畢竟我們代理藝術(shù)家、為他們做展覽、出畫冊、宣傳，更加重視藝術(shù)家未來的發(fā)展，所以節(jié)奏更加穩(wěn)重。現(xiàn)在中國藏家越來越多地想要結(jié)識藝術(shù)家本人，于是就要更多地與畫廊打交道，也更加意識到拍賣行是在畫廊體系之上的另一個層面?！笨死锼箤Φ谝回斀?jīng)說。

買賣之外的行動

卓納畫廊明年即將在香港設(shè)立新的分支空間，克里斯告訴記者，這對于他們來說也是逐漸開拓亞洲、中國市場的謹(jǐn)慎步驟。中國的藝術(shù)從業(yè)者在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)史和藝術(shù)行業(yè)運行規(guī)則，而另一方面，他們自己也在慢慢地了解和學(xué)習(xí)中國的藝術(shù)生態(tài)。“兩個世界差異太大，這也就是為何需要這樣的藝術(shù)展會，制造重要的機會來互相知道對方的存在?！彼f。

泰勒畫廊并不著急設(shè)立實體空間，而是積極參與到國內(nèi)諸多展覽計劃之中。比如近一兩年間國內(nèi)美術(shù)機構(gòu)舉辦抽象藝術(shù)大師肖恩·斯庫利個人展覽，他們作為藝術(shù)家代理商就出借了很多重要作品。在這樣的契機下，又結(jié)識了抽象藝術(shù)家丁乙，很快雙方一拍即合——這是泰勒畫廊簽下的第一位中國藝術(shù)家。

“因為中國經(jīng)濟發(fā)展非常迅速，很多外國畫廊蜂擁進(jìn)來一口氣簽下五個、十個藝術(shù)家，其實他們只是想分一杯羹，參與到藝術(shù)創(chuàng)作的資本化操作之中。其實很多藝術(shù)家的市場地位、作品價格很大程度上與中國經(jīng)濟整體背景有著緊密聯(lián)系的。當(dāng)一個國家的經(jīng)濟在發(fā)展，通常也會帶動藝術(shù)市場以及作品的價位?！蓖鮿P楣對第一財經(jīng)記者說，“我們并不著急要參與進(jìn)來，所以慢慢找到丁乙，而他的作品與經(jīng)歷也都與畫廊本身的定位相符?！?/p>

總部在香港的馬凌畫廊(EdouardMalingueGallery)創(chuàng)辦于2010年，雖然法國畫廊主有著畢加索等現(xiàn)代西方藝術(shù)家的畫商世家背景，但他們還是致力于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。他們今年則同時參加了ART021和西岸藝博會，并且還在西岸地區(qū)開設(shè)了內(nèi)地第一家分支畫廊。在“上海藝術(shù)周”期間借機推出年輕藝術(shù)家崔新明個展。

馬凌畫廊總監(jiān)江馨玲告訴第一財經(jīng)，在兩邊藝博會同時進(jìn)行展示，加上在西岸新空間的開幕，可以最大化地接觸到來自內(nèi)地的各種藏家、發(fā)掘潛在合作伙伴?！皟蓚€博覽會都有不同優(yōu)點，吸引觀眾不一樣，希望兩邊都可以做。相對來說，西岸的位置比較偏，一般人知道的還是比較少?！彼f。

開放心態(tài)比錢包更值得贊賞

“藏家開始時會比較注重那些大牌名字，但現(xiàn)在越來越多的人想要找自己的品味和眼光，這就需要時間培養(yǎng)。”江馨玲說起近些年在藝博會上感受到的變化，“因為必須看很多藝術(shù)家才知道自己喜歡什么，才愿意收藏根本不認(rèn)識的年輕藝術(shù)家。但這樣可以與藝術(shù)家一起成長，看他們隨著時間而不斷改變，這也是年輕藝術(shù)家最好的地方?！?/p>

對于中國藏家來說，從拍賣行開始了解藝術(shù)就意味著他們首先了解的是現(xiàn)代藝術(shù)，比如雷諾阿、塞尚、畢加索，進(jìn)而轉(zhuǎn)到當(dāng)代領(lǐng)域，但也會更多地關(guān)注具象風(fēng)格的作品——在看多了之后慢慢地才會理解抽象藝術(shù)作品，并對收藏它們感興趣。

“就我個人的經(jīng)驗來說，中國藏家首先都對藝術(shù)本身非常熱情，而且都很聰明，學(xué)習(xí)新知識迅速?！弊考{畫廊的克里斯說，“中國藏家正在學(xué)習(xí)、決心要學(xué)習(xí)，但對于很多西方藏家來說，他們根本就已經(jīng)拒絕了解當(dāng)代藝術(shù)，認(rèn)為這不是藝術(shù)，直接關(guān)上心門?！彼e例說，比如畫廊代理的極簡主義雕塑家DonaldJudd，兩年前帶到香港巴塞爾藝術(shù)展會的時候，還會有很多來自內(nèi)地的藏家對作品感到好奇，問這背后有什么意義，但今年在上海就開始有更多人已經(jīng)懂得極簡主義雕塑的價值，甚至也考慮收藏。

“他們也會親自飛去美國軍械庫藝博會，去美術(shù)館看展覽，回來告訴我說，我懂了?！笨死锼拐f，“這就是事情本應(yīng)該進(jìn)行的方向，藏家首先要有求知的熱情和欲望，與中國藏家開放心態(tài)相比，有時候美國藏家反而比較閉塞，他們并不想了解新的東西，對不熟悉的不理解的東西拒之門外。可是正是來回詢問的對話才能夠促使人們得以理解藝術(shù)本身。”

“因此我們非常歡迎對藝術(shù)有探索和求知精神的人來交流，畢竟我們做這行很多年，所以知道許多藝術(shù)家的事情——你去大學(xué)里花錢受教育，在這里可以免費學(xué)到很多，你并不需要一定買下什么，但這種交流特別可貴。”他說。

談到上海藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展，李力認(rèn)為這與城市的社會文化環(huán)境有密切聯(lián)系。“上海本身是一個老齡化城市，但人的心態(tài)比較年輕，關(guān)注新事物的接受度、參與度比較高。受過高等教育的人、高收入人群，或者是普通市民，對文化都比較關(guān)注?！崩盍Φ挠^點與克里斯對中國藏家的觀感頗有相近之處。

江馨玲通過對比香港和上海兩者對于藝術(shù)市場的重要性，認(rèn)為上海將會變成亞洲另一個重要的藝術(shù)中心?！吧虾Ｓ泻芏嗨饺嗣佬g(shù)館，有足夠的空間來發(fā)展，房租地租還是比較便宜，適合新畫廊來發(fā)展。如果西岸將來發(fā)展得好，對上海也有很好的幫助?！?/p>

“我經(jīng)常和朋友說，我們是個很想營利的營利機構(gòu)。但是如果我這么去考慮商業(yè)模式，可能很多藝術(shù)家都不會做。之所以選擇這些藝術(shù)家，就是因為我們覺得還是對未來有一個期望。”與來到上海尋找機會的國外畫廊一樣，李力對于中國藝術(shù)家和藏家的未來空間非常有信心，尤其是35歲到45歲的藏家群體對當(dāng)代藝術(shù)的理解和支持，李力覺得已經(jīng)達(dá)到非常深入的程度。

對于藝博會上的吃瓜群眾，李力的態(tài)度也頗為從容：“如果他經(jīng)常去看，必然就要去了解我到底看的是什么。也許會慢慢地介入，帶動周圍的人，最終會留下一批人是真正喜歡藝術(shù)的，這需要一個長期的過程?！?/p>

泰勒畫廊展位

馬凌畫廊展位圖

研究過去，油彩、金箔、畫布，三聯(lián)畫，洛朗‧格拉索

夢游癥五號，油彩、畫布，崔新明，2014。馬凌畫廊在上海西岸的新空間開幕戰(zhàn)呈現(xiàn)了崔新明個展

卓納畫廊展位

Tal，布面油畫，尼奧勞赫，1999